Esto fue Mozart<\/p>\n
Juan Arturo Brennan<\/p>\n
En d\u00edas recientes, esta ciudad se llen\u00f3 de muy ben\u00e9ficas m\u00fasicas, cortes\u00eda del festival Esto es Mozart, que tuvo su origen y sede principal en el Centro Nacional de las Artes (Cenart), con extensiones a Bellas Artes y el Conservatorio. A una programaci\u00f3n abundante, rica y variada, se a\u00f1adi\u00f3 el modus operandi de combinar conjuntos y solistas extranjeros con int\u00e9rpretes locales, y los resultados fueron de muy buen nivel. Por coincidencia, las tres funciones de Esto es Mozart a las que pude asistir en el auditorio Blas Galindo del Cenart incluyeron sendos conciertos para piano, que resultaron en buena medida una confirmaci\u00f3n de que el Amadeus salzburgu\u00e9s es el compositor supremo en este g\u00e9nero.<\/p>\n
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Con la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional dirigida por Hansj\u00f6rg Schellenberger, el pianista Lars Vogt toc\u00f3 el Concierto No. 20, en mi opini\u00f3n el mejor y m\u00e1s acabado de todos los conciertos de Mozart. Dram\u00e1tica tonalidad menor, expresividad de corte casi rom\u00e1ntico, exquisito equilibrio entre la pasi\u00f3n y la contemplaci\u00f3n; todo esto y mucho m\u00e1s fue perfilado con claridad, precisi\u00f3n y fuerza por el pianista alem\u00e1n, poseedor de una t\u00e9cnica robusta que nunca es un fin en s\u00ed misma, int\u00e9rprete igualmente generoso con la filigrana virtuosa que con los episodios m\u00e1s delicados y di\u00e1fanos. Antes, la flautista Julieta Cedillo y la arpista Margit-Anna S\u00fcss (con arpa de \u00e9poca) hab\u00edan tocado el Concierto para flauta y arpa, d\u00e1ndole una buena y apreciable dosis de estilo rococ\u00f3, y mostrando un s\u00f3lido trabajo de conjunto.<\/p>\n
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Otro d\u00eda, el holand\u00e9s Ronald Brautigam se uni\u00f3 al Cuarteto Latinoamericano para interpretar la versi\u00f3n m\u00ednima (m\u00e1s que autorizada por el propio Mozart) del Concierto No. 13. Novedad magn\u00edfica: Brautigam toc\u00f3 la obra en un fortepiano, y la combinaci\u00f3n de este instrumento transicional con la sonoridad de las cuerdas individuales result\u00f3 todo un descubrimiento. M\u00e9rito principal (entre muchos) de Brautigam, su sabidur\u00eda para fundirse org\u00e1nicamente con el cuarteto en los tutti, cual fortepiano obbligato, y hacer resaltar la delicada proyecci\u00f3n de su instrumento en los pasajes cabalmente solistas. Acompa\u00f1amiento impecable del Cuarteto Latinoamericano, fusionado sin costuras ni arrebatos con el trabajo de Brautigam. Adem\u00e1s, el Latinoamericano ofreci\u00f3 ejecuciones depuradas de dos cuartetos (el 17 y el 18) que a pesar de su cercan\u00eda parecieran ser distantes. En el primero, los m\u00fasicos sacaron a relucir con igual dosis de discreci\u00f3n y claridad cierta predominancia del primer viol\u00edn, elemento proveniente de la prehistoria cercana del cuarteto de cuerdas; en el segundo, abordaron con gran convicci\u00f3n estil\u00edstica una escritura que pareciera mirar ya al romanticismo, con su expresi\u00f3n m\u00e1s en\u00e9rgica y sus sutiles aventuras arm\u00f3nicas que tienden fugazmente al cromatismo.<\/p>\n
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La noche de clausura de Esto es Mozart fue un delicioso concierto de la Camerata de Salzburgo, dirigida por Louis Langr\u00e9e y con Till Fellner en el piano; su ejecuci\u00f3n del Concierto No. 23 fue una pulida joya de facetas brillantes y luminosos destellos. Fellner complement\u00f3 su transparente articulaci\u00f3n de los movimientos exteriores con un canto casi sotto voce en el hermoso Adagio central. El acompa\u00f1amiento de los salzburgueses, alternativamente potente y delicado, con el atractivo sonoro (ciertamente h\u00edbrido) de una orquesta con trompetas naturales y timbales barrocos, pero con alientos modernos en el resto de los atriles. Adem\u00e1s, un lujo especial, altamente disfrutable: entre el programa y los encores, Langr\u00e9e y sus m\u00fasicos ofrecieron l\u00fadicas y potentes versiones de las tres oberturas de las \u00f3peras mozartianas con libreto de Lorenzo Da Ponte, cosa que en s\u00ed misma es una delicia. Muy apreciado, tambi\u00e9n, el juguet\u00f3n gesto de Langr\u00e9e de interpretar los pocos compases que existen del Menuetto de la Sinfon\u00eda No. 34, para benepl\u00e1cito de los completistas de Mozart.<\/p>\n
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Adem\u00e1s de la buena programaci\u00f3n y los buenos resultados musicales, Esto es Mozart provoc\u00f3 en esos d\u00edas una atractiva efervescencia de p\u00fablico en el Cenart, algo que siempre se agradece, en el entendido de que los espacios de divulgaci\u00f3n art\u00edstica requieren d\u00eda a d\u00eda de la gente para permanecer vivos y vigentes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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