Manchester junto al mar<\/p>\n
Carlos Bonfil<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
El arte de llorar en coro. El conserje Lee Chandler (Casey Affleck) es un hombre de 40 a\u00f1os, taciturno y enigm\u00e1tico, que cumple sus faenas diarias de modo disciplinado y met\u00f3dico, pintando paredes y destapando ca\u00f1os, aun cuando a la menor provocaci\u00f3n manifiesta un temperamento irascible, de consecuencias impredecibles, acompa\u00f1ado de fuertes dosis de intolerancia y violencia. Vive recluido en un modesto s\u00f3tano en un barrio de Boston, gana apenas el sueldo m\u00ednimo, y se mantiene alejado de lo que a\u00fan le queda de familia.<\/p>\n
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La noticia de la muerte de su hermano Joe (Kyle Chandler), le obliga a regresar al pueblo portuario de Manchester, mismo que tuvo que abandonar a\u00f1os atr\u00e1s por otro acontecimiento tr\u00e1gico que no ha terminado de amargarle la existencia.<\/p>\n
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Manchester junto al mar (Manchester by the Sea, 2016), tercer largometraje del dramaturgo, realizador y guionista neoyorkino Kenneth Lonergan (You Can Count on Me, 2000; Margaret, 2011), es un soberbio melodrama familiar construido en dos tiempos y centrado en la compleja figura de Lee Chandler. La narraci\u00f3n en presente refiere el inesperado dilema moral a que se enfrenta el protagonista cuando por disposici\u00f3n testamentaria debe ocuparse de Patrick (Lucas Hedges), un adolescente temperamental, hijo de su hermano fallecido, en una responsabilidad tan inesperada como inoportuna para la cual no tiene, en su actual estado an\u00edmico, la menor paciencia.<\/p>\n
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Al tiempo que procura resolver esta situaci\u00f3n enfadosa, surgen, a trav\u00e9s de flashbacks reiterados, los recuerdos lacerantes de su pasado como un hombre armoniosamente casado con Randi (Michelle Williams), padre de tres ni\u00f1os, que por un lamentable descuido vuelto fatalidad irreparable pierde toda estabilidad emocional, se ve orillado al suicidio, y termina aceptando una suerte de muerte virtual y exilio autoimpuesto, alej\u00e1ndose por completo del universo familiar que hasta entonces hab\u00eda conocido.<\/p>\n
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Lee Chandler es, por decisi\u00f3n propia y por acuerdo t\u00e1cito de toda una comunidad, el paria absoluto al que pareciera estarle negada, en su muy larga penitencia, toda posibilidad de una redenci\u00f3n moral verdadera.<\/p>\n
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El dramaturgo Kenneth Lonergan maneja con delicadeza y sobriedad el intenso gui\u00f3n de una pel\u00edcula casi novelada. La decisi\u00f3n de tomar distancias con un relato lineal y presentar los flash-backs de un modo tan imperceptible, sin fracturas muy definidas, confundiendo casi la experiencia pasada con el presente, puede desconcertar a un espectador acostumbrado a transiciones temporales m\u00e1s convencionales. Conviene por ello desenredar este relato f\u00edlmico como se suele descifrar un imbricado texto literario.<\/p>\n
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No es sino muy avanzada la trama cuando los espectadores descubren al fin los motivos del naufragio an\u00edmico de Lee Chandler, los pormenores agravantes de una pesad\u00edsima culpa, y las razones por las que a ese hombre misterioso, encerrado en un mutismo herm\u00e9tico, le cuesta tanto trabajo reconciliarse con su entorno social, y aceptar y compartir toda empat\u00eda y entendimiento afectivo con el sobrino Patrick que, a su modo muy peculiar, comparte con \u00e9l la perturbadora experiencia de un duelo familiar.<\/p>\n
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Aunque en este relato tan marcadamente masculino las mujeres tienen una presencia epis\u00f3dica, con existencias difuminadas en largas elipsis narrativas, su importancia es capital. Son ellas las que con mayor dramatismo y contundencia expresan el dolor que sus pares masculinos reprimen ya sea en el silencio, como Lee Chandler, o, como Patrick, a trav\u00e9s del expediente de un despreocupado sexo r\u00e1pido.<\/p>\n
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Las mujeres viven aqu\u00ed la p\u00e9rdida afectiva sumi\u00e9ndose en el desvar\u00edo mental o en el alcoholismo, cuando no en la larga frustraci\u00f3n de una segunda vida sentimental al lado de compa\u00f1eros apagados o mediocres. El director de la cinta observa con lucidez esta triste comedia de paradojas existenciales y desencuentros afectivos, combinando momentos de franco humorismo y desenfado con otros de un dramatismo vigoroso y cruel, como si deseara as\u00ed mostrar hasta qu\u00e9 punto una fatalidad o una suerte ir\u00f3nica pueden sacudir las mayores certidumbres morales.<\/p>\n
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Manchester junto al mar cuenta con un gui\u00f3n formidable y actuaciones que le hacen enteramente justicia. Tiene toda la apariencia de un filme independiente y se cuela con facilidad entre las favoritas a los pr\u00f3ximos premios hollywoodenses. Se arriesga, en su arrebato l\u00edrico, con los clich\u00e9s musicales de Albinioni y su explotad\u00edsimo Adagio, para luego saltar a un Mes\u00edas o a una melod\u00eda de Ella Fitzgerald.<\/p>\n
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Es una cinta divertida y profundamente melanc\u00f3lica, con tintes tambi\u00e9n de tragedia griega. Como si la sombr\u00eda par\u00e1bola moral de El dulce porvenir (The Sweet Hereafter, Atom Egoyan, 1997) se hubiera cruzado de pronto con los destellos de iron\u00eda del mejor Woody Allen. Imperdible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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