Judith Amador Tello<\/p>\n
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(apro).-<\/p>\n
Para el escultor y pintor Miguel Peraza (Ciudad de M\u00e9xico, 1959) todo est\u00e1 en una continua evoluci\u00f3n, incluida la humanidad, que constantemente se est\u00e1 reorganizando, replanteando qu\u00e9 hacer, \u201csomos migrantes\u201d, y los mismos cambios tecnol\u00f3gicos obligan a los seres humanos a transformarse para no ser desplazados de sus labores.<\/p>\n
En este sentido, dice en entrevista con Apro que las artes \u2013la m\u00fasica, la literatura, el teatro\u2013, todas las disciplinas involucradas con la producci\u00f3n cultural, son receptoras de los cambios que la humanidad percibe en su modo de vivir y \u201cde alguna manera quiere verlos reflejados en la cultura o la t\u00e9cnica de un artista.<\/p>\n
\u201cNosotros somos un crisol de sue\u00f1os, de emociones de los dem\u00e1s, entonces si todo est\u00e1 en cambio, significa que la parte de la construcci\u00f3n interna del artista tambi\u00e9n est\u00e1 en cambio\u201d.<\/p>\n
El artista, ganador del premio Ariel a la Direcci\u00f3n de Arte por la pel\u00edcula Bienvenido-Welcome, de Gabriel Retes (1995), autor de m\u00e1s de 80 obras p\u00fablicas en espacios como la Universidad Biom\u00e9dica Rafael Gu\u00edzar y Valencia, en Xalapa, Veracruz, y el Instituto de Geograf\u00eda de la UNAM, celebra sus 45 a\u00f1os de trayectoria art\u00edstica con la edici\u00f3n del libro Miguel Peraza. Escultor perif\u00e9rico.<\/p>\n
De 222 p\u00e1ginas en papel couch\u00e9 mate y pasta dura, el bello volumen condensa su desarrollo, su vida (si bien el artista aclara que no es autobiogr\u00e1fico sino \u201canecd\u00f3tico\u201d), reflexiones acerca del trabajo escult\u00f3rico, \u201cno como oficio, sino en el sentido filos\u00f3fico\u201d, y la opini\u00f3n que diversos personajes tienen acerca de Peraza.<\/p>\n
En las p\u00e1ginas centrales se incluye una selecci\u00f3n de 45 obras realizadas a lo largo de estos 45 a\u00f1os, pero no es una por a\u00f1os, hay a\u00f1os que o bien no incluyen una pieza o presentan m\u00e1s de una. La lista comprende, entre otras: De regreso a casa, Inc\u00f3gnita del mundo, Esp\u00edritu Probursa, Ajedrez, Am\u00e9rica Unida, Colonia desierta, Reloj solar, La casa de Leonardo, Hombre rojo, Erosi\u00f3n, Coraz\u00f3n de piedra, Nosotras siempre, El Navegante, Homenaje a Calder, Mediterr\u00e1neo y Sol en fuga.<\/p>\n
En los textos, al tiempo que va explicando sus conceptos sobre escultura, Peraza habla de s\u00ed y su quehacer art\u00edstico:<\/p>\n
\u201cCuando trabajo en mi estudio entro a una meditaci\u00f3n activa, me atrae el silencio, la soledad. La creatividad de un acto tan personal que no se puede ense\u00f1ar, lo que yo conozco y puedo ense\u00f1ar son los procesos del hacer. Disfruto del modelar y de combinar toda clase de materiales, me siento un indagador de la historia, que busca elementos que den otra vida a la escultura, en permanente experimentaci\u00f3n, no me importa si me describen o no como escultor, pero s\u00ed es important\u00edsimo cuando atrapo con una obra un alma sensible, esa comunicaci\u00f3n con el otro es quiz\u00e1s lo m\u00e1s trascendente\u2026\u201d<\/p>\n
\u2013\u00bfCon qu\u00e9 t\u00e9cnicas, formatos y tama\u00f1os se siente m\u00e1s a gusto cuando hace su obra y qu\u00e9 prefiere, la obra p\u00fablica o privada?<\/p>\n
\u2013La verdad es que son dos atmosferas distintas, me encanta la parte publica porque es donde uno tiene mayor oportunidad de alimentarse de la observaci\u00f3n de la gente que no te conoce, que no sabe d\u00f3nde est\u00e1 el artista porque lo que ve es la obra. Es un espacio p\u00fablico, para hablar de otra manera a trav\u00e9s del consumo est\u00e9tico que no tiene que ver con el dinero sino con el consumo espiritual.<\/p>\n
\u201cY la parte del coleccionismo privado ha jugado un rol importante a lo largo de la historia muy importante. Los coleccionistas han preservado las obras a lo largo de la historia, que despu\u00e9s se convierten en colecciones p\u00fablicas, en los museos, esa parte tambi\u00e9n hay que aprender a conservarla, y saberla mantener, porque sin coleccionistas los artistas no tenemos la capacidad de hacer todo, de acumular y demostrar, entonces quiz\u00e1 el coleccionista \u2013que es un consumidor de la obra, del objeto\u2013 tambi\u00e9n preserva, de ah\u00ed nacen los grandes museos desde la \u00e9poca de los griegos\u201d.<\/p>\n
Publicado por Ediciones del Lirio, el libro se present\u00f3 en la pasada Feria Internacional del Libro del Palacio de Miner\u00eda y en fechas pr\u00f3ximas se presentar\u00e1 tambi\u00e9n en el Estado de M\u00e9xico. Se divide en seis cap\u00edtulos, m\u00e1s la introducci\u00f3n de Josu Iturbe y el ep\u00edlogo de Joaqu\u00edn Fern\u00e1ndez.<\/p>\n
Iturbe destaca:<\/p>\n
\u201cMiguel Peraza casi nunca se repite, lo suyo no son las variaciones sino la b\u00fasqueda permanente provocada por una insatisfacci\u00f3n constante, y esa es su caracter\u00edstica m\u00e1s notable, lo que lo hace m\u00e1s artista que cualquier otro que, en cuanto encuentra una forma de hacer que tiene \u00e9xito, se repite hasta la saciedad. Lo cierto es que cuando la autoreferencia y lo complaciente entran por la puerta la creatividad sale por la ventana. No es el caso de Miguel que, en cuanto siente el ramalazo del manierismo, se va corriendo en direcci\u00f3n contraria\u2026\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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