{"id":1532,"date":"2008-08-29T05:53:56","date_gmt":"2008-08-29T10:53:56","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=1532"},"modified":"2008-08-29T05:53:56","modified_gmt":"2008-08-29T10:53:56","slug":"xavier-villaurrutia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=1532","title":{"rendered":"Xavier Villaurrutia"},"content":{"rendered":"

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\u00a0<\/p>\n

Xavier Villaurrutia: una experiencia latinoamericana<\/o:p><\/span><\/h1>\n

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\u00a0 Esta es una historia doble: la de una lectora, Ida Vitale, que lee por primera vez a Xavier Villaurrutia en su Montevideo natal durante los a\u00f1os de la Segunda Guerra<\/st1:personname> Mundial, y la de un poeta y dramaturgo, el mismo Villaurrutia, que es revisado aqu\u00ed con precisi\u00f3n y originalidad.<\/o:p><\/span><\/font><\/span><\/h3>\n

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Palabra que no sabes lo que nombras.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Palabra, \u00a1reina altiva!<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Llamas nube a la sombra fugitiva<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

de un mundo en que las nubes son las sombras.<\/font><\/span><\/h3>\n

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A m\u00ed mismo me proh\u00edbo<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

revelar nuestro secreto,<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

decir tu nombre completo<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

o escribirlo cuando escribo.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Prisionero de ti, vivo<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

busc\u00e1ndote en la sombr\u00eda<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

caverna de mi agon\u00eda.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Y cuando a solas te invoco,<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

en la oscura piedra toco<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

tu impasible compa\u00f1\u00eda.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

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…me estoy mirando mirarme por mil Argos…<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

…sin m\u00e1s pulso ni voz y sin m\u00e1s cara.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

sin m\u00e1scara como un hombre desnudo<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

en medio de una calle de miradas.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

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y jugar con las fichas de sus dedos<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

y contar a su oreja cien veces cien cien veces<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

hasta o\u00edrla decir: \u201cestoy muerta de sue\u00f1o\u201d.<\/font><\/span><\/h3>\n

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el latido de un mar en el que no s\u00e9 nada<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

en el que no se nada<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

porque he dejado pies y brazos en la orilla<\/font><\/span><\/h3>\n

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y mi voz que madura<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

y mi voz quemadura<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

y mi bosque madura<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

y mi voz quema dura<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

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Xavier Villaurrutia ya alcanz\u00f3 ese estado de la gloria \u2013al menos en M\u00e9xico\u2013 que suele ofrecer la quietud herrumbrosa del cuarto de los trastos, cuyo contenido no se toca, por ese temor \u2013que ahora siento\u2013 de no decir nada nuevo. La poes\u00eda siempre plantea dificultades y tan dif\u00edcil es estrenar sutilezas en r\u00e1pidas aproximaciones a lo ya consagrado como lo es el no equivocarse al distinguir y elegir entre lo nov\u00edsimo. De ah\u00ed que, para intentar dilucidar cu\u00e1l fue la significaci\u00f3n de su obra en el marco latinoamericano, retroceda y me justifique tras otra, que ten\u00eda una suma muy discreta de a\u00f1os, diecis\u00e9is o diecisiete, y una desesperada ignorancia (el fardo m\u00e1s pesado desde que dispon\u00eda de raz\u00f3n).<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

La ignorancia puede llevarnos al juego del libro sin tapas, aventura con riesgo de errores, tiempo perdido, adquisici\u00f3n de vicios, pero que, al cabo de un tiempo, afirma el gusto y lleva a saber, al menos, lo que no se quiere. Se leen cosas que nada ata entre s\u00ed, buenas, malas, extra\u00f1as, duraderas o borradas de inmediato. Al fin, se establece una jerarqu\u00eda y aparecen referencias que se convierten en casilleros a llenar con otro autor, otro libro, una palabra no entendida, nuevas responsabilidades pendientes. Historia cuyos deberes aun se prolongan, y es la de tantos que carecieron de un maestro de tiempo completo, no siendo los otros suficientes. Al rev\u00e9s de Mallarm\u00e9, no he le\u00eddo todos los libros, pese al remoto prop\u00f3sito, y hace mucho que s\u00e9 que eso est\u00e1 bien.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

En esa \u00e9poca atesor\u00e9 dos hallazgos sin referencias previas: uno fue una plaquette<\/em> con L\u2019art et la mort<\/em>, de Antonin Artaud, de bajo tiraje, que no s\u00e9 c\u00f3mo lleg\u00f3 a una librer\u00eda montevideana y me hizo se\u00f1as. El otro fue Nostalgia de la muerte<\/em>, de 1938, rojo ciruela con letras blancas, de Sur<\/em>, la benem\u00e9rita editorial argentina, cuyo prestigio cultural tantos espa\u00f1oles refugiados ayudaron a cimentar y en la que confi\u00e9 a ojos cerrados. Pocos libros estuvieron tan unidos al espacio tiempo de una casa de azotea que me ofreci\u00f3 dos experiencias: el paso del Zeppelin, una noche de luna, y, una tarde, el lento hundimiento del Graf Spee, barco alem\u00e1n acorralado frente a Montevideo por elementos de la flota inglesa, durante la Segunda Guerra<\/st1:personname> Mundial. A esa azotea llevaba ciertos libros. Los de estudio se le\u00edan abajo, porque una interrupci\u00f3n no importaba. Uno como el de Villaurrutia ped\u00eda soledad. Sus fronteras eran misteriosas, conflictivas, comunicaban con otros territorios no menos conflictivos y misteriosos. All\u00ed encontr\u00e9 por primera vez una cita de Michael Drayton. Con el tiempo olvid\u00e9 esto por completo, le\u00ed al poeta ingl\u00e9s y escog\u00ed a mi vez otra cita.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Devota de Dar\u00edo y del pante\u00f3n nacional: Herrera y Reissig, Agustini, Mar\u00eda Eugenia Vaz Ferreira; de la Mistral<\/st1:personname> y de Neruda, a\u00fan no conoc\u00eda a Vallejo, a Huidobro, a Girondo. Fascinada con los cl\u00e1sicos, el Siglo de Oro, el 98 y la generaci\u00f3n del 27, manejaba una riqueza ordenada de formas que se someten sin tortura al pensamiento, cuyas inflexiones dominan y modulan. Quien progresa por una literatura con tan gran densidad de tradici\u00f3n registra cambios, a menudo notables, sin sufrir sobresaltos. Ador\u00e9 los sonetos de Gerardo Diego, consciente de la acrobacia que los hac\u00eda distintos pero no menos perfectos que un soneto cl\u00e1sico. Y me acostumbr\u00e9 a esa perfecci\u00f3n de armon\u00eda y bonanza, aunque tantas veces el dolor precediera a la serenidad de la obra acabada. El dolor rom\u00e1ntico me parec\u00eda de mucho prestigio y a\u00fan no me tomaba en serio el delicioso capricho saltimbanqui de la F\u00e1bula<\/em><\/st1:personname> de Equis y Zeda<\/em>, del mismo Diego, <\/em>publicada en 1930, que hoy deber\u00eda saber de memoria m\u00e1s all\u00e1 de una cita vuelta oportuna met\u00e1fora: \u201cTodo es pendiente que al pat\u00edn convida.\u201d<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Pero la angustia, congelada y estatuida (en quietud mortal y marm\u00f3rea de estatua vuelta fantasma) empec\u00e9 a descubrirla en Villaurrutia, aunque esto s\u00f3lo sea un episodio m\u00e1s de ese encuentro accidental de la lluvia sobre alguien sin paraguas.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

La modernidad en que se amparan las vanguardias puede reconocerse en ciertos rasgos estil\u00edsticos de invenci\u00f3n nada reciente. No es pecado disponer de recursos prestigiados por autores, grupos, escuelas, movimientos del pasado. En cambio, lo es desentenderse del peso, en t\u00e9rminos de novedad, de los instrumentos que ayudan a dar el paso adelante, con firma al pie, si exigimos a la creaci\u00f3n literaria total conciencia de sus artificios y de las normas de las que se aparta y a las que modifica.<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Xavier Villaurrutia, cr\u00edtico sagaz, que adem\u00e1s ejerci\u00f3 una cr\u00edtica de sost\u00e9n de sus compa\u00f1eros de grupo, en Una botella al mar<\/em>, dice: \u201cPensar\u00e1 usted que yo hago de la angustia una po\u00e9tica, y tal vez no se equivoque.\u201d En ese mismo texto \u2013cr\u00edtica que se disfraza de carta para ser m\u00e1s suave\u2013 aprovecha para rebelarse contra los juegos de palabras de Ortiz de Montellanos advirti\u00e9ndole que los suyos, s\u00ed, nunca son inmotivados o gratuitos, a la vez que los reconoce como un recurso que, si en la poes\u00eda espa\u00f1ola se remonta a Lope de Vega, en las de lengua inglesa o francesa tienen antiguo e indiscutido empleo. Es verdad que el gran hallazgo del Nocturno en que nada se oye<\/em><\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

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Esperanza L\u00f3pez Parada<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

Fragmento<\/o:p><\/font><\/span><\/h3>\n

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