{"id":1852,"date":"2008-09-17T13:44:53","date_gmt":"2008-09-17T18:44:53","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=1852"},"modified":"2008-09-17T13:44:53","modified_gmt":"2008-09-17T18:44:53","slug":"lienzos-sobre-la-vida-de-san-ignacio-de-loyola-en-el-museo-regional","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=1852","title":{"rendered":"Lienzos sobre la vida de San Ignacio de Loyola en el Museo Regional"},"content":{"rendered":"

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\u00a0\"ignacio_loyola04.jpg\"\"xav.gif\"\"4.jpg\"\"ignacio6.gif\"\"loyola.jpg\"<\/span><\/p>\n

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Lienzos sobre San Ignacio de Loyola en el Museo Regional\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

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Diario de Quer\u00e9taro<\/o:p><\/span><\/o:p><\/span><\/p>\n

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Marisa G\u00f3mez<\/p>\n

El Museo Regional de Quer\u00e9taro alberga 17 lienzos en los que se plasman distintas escenas de la vida de San Ignacio de Loyola, fundador de la Orden<\/st1:personname> de la Compa\u00f1\u00eda<\/st1:personname> de Jes\u00fas. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Once de estas pinturas se encuentran actualmente expuestas al p\u00fablico en lo que se conoce como Pasillo de Cabrera \u00a0<\/span>y seis se resguardan en la bodega de bienes culturales del Museo.<\/p>\n

Estas obras las pint\u00f3 Miguel Cabrera a mediados del siglo XVIII por encargo de los jesuitas, para que adornaran los muros del claustro bajo del Real Colegio Jesuita de San Ignacio de Loyola y San Francisco Xavier \u00a0<\/span>en esta ciudad de Quer\u00e9taro, hoy conocido como Patio Barroco y en donde se aloja la Universidad Aut\u00f3noma<\/st1:personname> de Quer\u00e9taro desde 1966.<\/p>\n

Cuando los Jesuitas fueron expulsados de nuestro pa\u00eds, estos colegios quedaron sin utilizar y en completo abandono. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Suponemos que fue a partir de ese entonces que las pinturas empezaron a deteriorarse.<\/p>\n

Se sabe que ya en el siglo XX, esta colecci\u00f3n se traslad\u00f3 a la Academia<\/st1:personname> de Bellas Artes. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Podemos observar esta fotograf\u00eda de 1910 en la que aparecen expuestos los lienzos de Cabrera en los muros de la Academia.<\/st1:personname> <\/o:p><\/span>Una vez creado el Museo Regional en 1936, las obras fueron trasladadas a este lugar y desde entonces forman parte del acervo del Museo.<\/p>\n

Por el momento, se consiguieron los recursos para restaurar una sola pintura, pero adem\u00e1s se acord\u00f3 con la Coordinaci\u00f3n Nacional<\/st1:personname> de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural (CNCPC) del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH), realizar la restauraci\u00f3n de una sola obra para que nos sirviera de par\u00e1metro y programar de manera adecuada las futuras intervenciones sobre el resto de las obras que conforman esta importante colecci\u00f3n del arte virreinal mexicano.<\/p>\n

La selecci\u00f3n de esta obra la realiz\u00f3 la propia CNCPC por ser la pintura que aparentemente presentaba mayor problem\u00e1tica. Cabe se\u00f1alar que durante todo el tratamiento fuimos supervisados por esta instancia normativa del Instituto.<\/p>\n

Se trata de la pintura conocida como \u00abMaravillosa Visi\u00f3n que tuvo San Ignacio camino a Roma\u00bb, en la que se ha representado un momento conocido tambi\u00e9n como \u00abVisi\u00f3n de la Storta<\/st1:personname>\u00ab. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Se refiere a un hecho que le aconteci\u00f3 a San Ignacio cuando se dirig\u00eda a Roma junto con sus compa\u00f1eros Fabro y La\u00ednez para defender su proyecto ante el Papa Pablo III. Ignacio se retir\u00f3 a orar en la Storta<\/st1:personname>, peque\u00f1a capilla situada a 40 kil\u00f3metros<\/st1:metricconverter> de Roma cuando se le apareci\u00f3 Dios Padre y su Hijo Jesucristo que se dirigi\u00f3 a \u00e9l anunci\u00e1ndole que en Roma todo le ser\u00eda favorable y propicio. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Era una escena que para los Jesuitas signific\u00f3 una especie de bautismo de la Compa\u00f1\u00eda<\/st1:personname> ya que, a petici\u00f3n del Padre la Orden<\/st1:personname> se llamar\u00eda \u00abCompa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas\u00bb.<\/p>\n

Ahora nos referiremos al estado de conservaci\u00f3n en que recibimos la pintura y a los tratamientos restauradores que se llevaron a cabo.<\/p>\n

Como lo se\u00f1alamos, la obra originalmente se encontraba adornando uno de los muros de los Colegios Jesuitas de esta ciudad, por lo que durante a\u00f1os estuvo a la intemperie, expuesta permanentemente a vientos, polvaredas y cambios bruscos de temperatura y humedad. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Por supuesto que estas condiciones ambientales comenzaron a deteriorar sus materiales constitutivos y a la obra en su conjunto. Condiciones que debieron agravarse al ser abandonados estos colegios en la segunda mitad del siglo XVIII.<\/p>\n

Sabemos del inter\u00e9s que siempre tuvo el maestro Germ\u00e1n Pati\u00f1o, fundador del Museo Regional por rescatar y conservar el patrimonio cultural de los queretanos, por lo que suponemos que el maestro Pati\u00f1o, al observar los deterioros en estos importantes lienzos, les realiz\u00f3 una restauraci\u00f3n, al parecer no la primera. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Posteriormente se tiene conocimiento de que en 1980, estando como director del Museo el Prof. Eduardo Loarca, un grupo de estudiantes de la Escuela Nacional<\/st1:personname> de Conservaci\u00f3n, Restauraci\u00f3n y Museograf\u00eda (ENCRyM) del INAH (6), intervino parte de la colecci\u00f3n, incluyendo esta pintura. De tal suerte que al iniciar nosotros el trabajo de restauraci\u00f3n, observamos que esta obra presentaba intervenciones anteriores de tres \u00e9pocas diferentes, dando como resultado una pintura con nuevo bastidor; entelada a la cera resina, es decir que se le hab\u00eda adherido una tela nueva para reforzar la original; con pastas de resane de distintos materiales y con injertos colocados en los grandes faltantes de tela. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Cabe se\u00f1alar que la mayor parte de estas intervenciones no hab\u00edan sido muy afortunadas encontrando, adem\u00e1s, una capa pict\u00f3rica sumamente sucia, oxidada y llena de repintes <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Por otra parte, el marco que protege a la obra lo encontramos sumamente deteriorado, ya que su estructura estaba muy fr\u00e1gil, sus maderas agrietadas, con nudos, con zonas astilladas y escamadas \u00a0<\/span>y con faltantes de madera. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>La parte anterior del marco presentaba flojas las molduras, suciedad y deyecciones acumuladas al interior de las mismas, desprendimiento de l\u00e1mina de oro, p\u00e9rdida de estratos, repintes a base de acr\u00edlico en varias zonas y una p\u00e1tina de chapopote colocada en una \u00e9poca posterior a su manufactura tanto en molduras doradas como al interior del marco.<\/p>\n

Una vez separada la pintura de su marco se iniciaron los trabajos de ambos elementos.<\/p>\n

En cuanto a la pintura, decidimos no retirar la nueva tela de lino que se le hab\u00eda colocado durante la intervenci\u00f3n de 1980, ya que en un primer momento vimos que hab\u00eda sido correcta la decisi\u00f3n de adherirle un nuevo soporte porque el original se observaba con muchos faltantes y roturas.<\/p>\n

Teniendo completamente oscurecido el Taller de Restauraci\u00f3n, y con la l\u00e1mpara de luz ultravioleta, se realiz\u00f3 el estudio correspondiente para establecer las adiciones y repintes en la pintura, gracias a la diferente fluorescencia de los materiales. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Estas adiciones quedaron marcadas con gis y fue informaci\u00f3n que dejamos registrada para organizar mejor los siguientes tratamientos. Fue sorprendente observar la gran cantidad de intervenciones que ten\u00eda la obra.<\/p>\n

La pintura se separ\u00f3 de su bastidor para poder limpiar el soporte, y al retirarlo pudimos observar que \u00e9ste se elabor\u00f3 sin tomar en cuenta el marco que contiene a la obra, por lo cual se tuvieron que realizar un conjunto de ajustes para que el mismo pudiera introducirse a su marco correspondiente. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Aparentemente presentaba medidas adecuadas al tama\u00f1o del lienzo, sin embargo durante la intervenci\u00f3n pudo constatarse que no era as\u00ed y acab\u00f3 siendo un bastidor con muchas irregularidades, por lo que decidimos elaborar uno nuevo.<\/p>\n

Con brochas, bistur\u00eds y esponjas especiales se elimin\u00f3 el polvo, las deyecciones y alas de los insectos, as\u00ed como la mugre acumulada en la superficie del soporte.<\/p>\n

Posteriormente trabajamos la obra por el anverso. En primer lugar se consolidaron las zonas que corr\u00edan riesgo de desprenderse y las que presentaban craqueladuras con bordes levantados. As\u00ed tambi\u00e9n se plancharon las zonas que presentaban ampollas por la falta de adhesi\u00f3n entre los dos soportes.<\/p>\n

En segundo lugar procedimos a la limpieza de la pintura, empezando por la eliminaci\u00f3n de pastas de resane y de injertos que cubr\u00edan las distintas lagunas y que debido a los deterioros que presentaban afectaban negativamente el aspecto general de la obra.<\/p>\n

Las pastas que cubr\u00edan los injertos, se observaban aplicadas con descuido, con muchas irregularidades, muy r\u00edgidas e invadiendo zonas del original.<\/p>\n

En algunos casos nos encontramos pastas m\u00e1s antiguas, elaboradas aparentemente con carbonato de calcio y cola animal, lagunas que primero fueron cosidas con hilo de algod\u00f3n entrecruzado. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>En otros casos nos topamos con una pasta, gris\u00e1cea y chiclosa. Y una m\u00e1s reciente, correspondiente a la intervenci\u00f3n de la ENCRyM<\/st1:personname> en la que se colocaron los injertos y las pastas rojas, en muchos de los casos, sobre las intervenciones m\u00e1s antiguas, es decir, que no retiraron los materiales de las intervenciones anteriores.<\/p>\n

Iniciamos el proceso de limpieza de la capa pict\u00f3rica con el fin de eliminar la suciedad adherida, manchas y escurrimientos sumamente notorios en las zonas claras de la obra, repintes y barnices oxidados aplicados irregularmente.<\/p>\n

Despu\u00e9s de cuadricular la pintura para llevar un mejor control de este proceso de limpieza se realizaron las pruebas de solubilidad correspondientes.<\/p>\n

Por otra parte, se repusieron los tres injertos de la parte baja de la obra por presentar grandes faltantes de soporte. Se limitaron exclusivamente al hueco exacto de la laguna y se colocaron siguiendo la direcci\u00f3n de la trama de la tela. Se les aplic\u00f3 cera-resina y fueron adheridos aplicando calor controlado.<\/p>\n

Una vez limpia la pintura y colocados sus nuevos injertos, procedimos a montarla en el bastidor recientemente elaborado, para posteriormente continuar con el resane de todas las lagunas e injertos con pasta coloreada.<\/p>\n

Posteriormente se aplic\u00f3 una capa de barniz brillante con el fin de realizar la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica. En el caso de los grandes faltantes, como lo fue el cuerpo de la columna tirada en el piso, contamos con los suficientes elementos para poder reconstruir dicho elemento.<\/p>\n

Por \u00faltimo, se aplic\u00f3 una capa final de protecci\u00f3n semi mate.<\/p>\n

En cuanto al marco, se realiz\u00f3 su limpieza por la cara posterior para eliminar el polvo y las part\u00edculas de suciedad que se encontraban en la obra. Se consolidaron grietas y desprendimientos presentes en la policrom\u00eda del marco y sus molduras.<\/p>\n

Las soleras que reforzaban las esquinas del marco por la cara posterior se retiraron para cambiar los tornillos, ya que estaban muy oxidados y con las cabezas desgastadas. Por su parte, las soleras se limpiaron con lija, cepillo de cerdas met\u00e1licas y abrasivo.<\/p>\n

Dado que las uniones del marco son piezas ensambladas, se reforzaron con nuevos tornillos eliminando de este modo el movimiento que presentaba. Adem\u00e1s, se reforz\u00f3 en general toda la estructura del marco (23).<\/p>\n

La limpieza de la cara posterior del marco se llev\u00f3 a cabo con el fin de retirar manchas de un resane anterior, manchas de humedad y de otros materiales, deyecciones de insectos y aves y suciedad adherida. Al lijar la superficie se resolvieron algunos problemas de desnivel que mostraba esta cara.<\/p>\n

Cabe se\u00f1alar que en la propuesta original de trabajo se plante\u00f3 la conservaci\u00f3n tanto de la policrom\u00eda como del dorado del marco, pero durante el proceso de limpieza observamos que ninguno de estos dos estratos eran los originales. Presentaban una gran cantidad de pastas de resane de \u00e9pocas diversas a base de carbonato de calcio y yeso, mismas que se encontraban muy quebradizas y con desprendimientos. En cuanto a la policrom\u00eda y el dorado de las molduras, observamos gran cantidad de repintes a base de acr\u00edlico y una p\u00e1tina de chapopote mal aplicada, dando un aspecto generalizado de suciedad adherida.<\/p>\n

Por estas razones se tomo la decisi\u00f3n de lijar el cuerpo del marco as\u00ed como las molduras doradas con el fin de eliminar estas intervenciones anteriores que afectaban negativamente la est\u00e9tica del marco y contar con una superficie m\u00e1s amable y compatible que recibiera la nueva pasta de resane.<\/p>\n

Las lagunas y grietas que presentaban esta superficie fueron resanadas con pasta. Se procedi\u00f3 a un segundo lijado para nivelarla y obtener una superficie optima para recibir la policrom\u00eda.<\/p>\n

Tomando como base los marcos que actualmente se encuentran en otras salas del museo y que corresponden a la misma \u00e9poca y manufactura, se seleccion\u00f3 el color para aplicar a este marco.<\/p>\n

En el caso de las molduras, fue necesario fijarlas, eliminar algunas pastas hasta llegar a la madera de los nudos y consolidarlos con agua-cola. Se les aplic\u00f3 asimismo una nueva pasta de resane lijada lo suficiente para obtener una superficie tersa y \u00f3ptima que recibiera los siguientes estratos: la capa de bol y la hoja de oro para el decorado de las molduras (24).<\/p>\n

A partir de esta intervenci\u00f3n, deberemos realizar un nuevo diagn\u00f3stico del resto de la colecci\u00f3n para que, con base a la experiencia obtenida en la restauraci\u00f3n de esta pintura, se puedan establecer los mejores criterios para las futuras intervenciones del resto de la colecci\u00f3n sobre la vida de San Ignacio de Loyola.<\/p>\n

Agradecemos a las autoridades y a los trabajadores del Museo Regional de Quer\u00e9taro el apoyo brindado para realizar nuestro trabajo y hacemos un amplio reconocimiento al inter\u00e9s que muestran por la conservaci\u00f3n del valioso acervo que se alberga en este recinto cultural.<\/p>\n

El equipo de trabajo lo conformamos Dolores L\u00f3pez, Laura de la Isla<\/st1:personname>, Marisa G\u00f3mez, Alfredo Carrizo, Ram\u00f3n Avenda\u00f1o y Guadalupe Mata.<\/o:p><\/span><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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