La entrevista: el arte de la atemporalidad<\/p>\n
– Philippa Angioletti –<\/p>\n
La Jornada Semanal<\/p>\n
El poeta y cr\u00edtico literario Malcolm Cowley elogi\u00f3 las entrevistas de \u2018The Paris Review\u2019 y asever\u00f3 que los entrevistadores y los entrevistados generan una experiencia literaria com\u00fan entre ambas partes, af\u00edn al lector.
\nLa entrevista literaria \u2013una conversaci\u00f3n humanista en el sentido estricto del t\u00e9rmino\u2013 es un arte que recientemente ha recobrado inter\u00e9s entre los lectores a nivel global. La escritora Maria Popova recuerda, en el ensayo \u201cLa historia del origen de The Paris Review y su secreto para el arte de la entrevista\u201d, que en la primavera de 1953 \u201cThe Paris Review construy\u00f3 desde cero un nuevo paradigma para el arte de la entrevista, que perdura como patr\u00f3n\u201d.<\/p>\n
En el pr\u00f3logo a la antolog\u00eda de 1958 Writers at Work. The Paris Review Interviews [El oficio de escritor. Las entrevistas de The Paris Review], \u201cel inimitable Malcolm Cowley, quien edit\u00f3 la colecci\u00f3n, relata la historia del origen de The Paris Review y examina el secreto que hizo que sus entrevistas fueran un escal\u00f3n tan atemporal del oficio\u201d, dice Popova. Esa es la apuesta de todo gran entrevistador: alcanzar la atemporalidad.<\/p>\n
El poeta y cr\u00edtico literario Malcolm Cowley escribi\u00f3: \u201cQuiz\u00e1 debido a los tiempos cambiantes, las conversaciones literarias en The Paris Review han sido de un orden diferente. Los entrevistadores pertenecen a una nueva generaci\u00f3n a la que se ha llamado \u2018silenciosa\u2019, aunque \u2018la generaci\u00f3n que espera, escucha y pregunta\u2019 ser\u00eda un mejor t\u00e9rmino. Han hecho las lecturas asignadas, han hecho las preguntas correctas [\u2026] y han escuchado atentamente las respuestas. Los autores, m\u00e1s conscientes de su oficio de lo que sol\u00edan ser, han hablado de \u00e9l sin pomposidad.\u201d<\/p>\n
\u201dTodos tienen personalidades fuertemente marcadas que se revelan [\u2026] en sus comentarios m\u00e1s simples, y ninguna personalidad se parece a otra. Sin embargo, a pesar de su diversidad, lo que surge de las entrevistas es una imagen compuesta del escritor [\u2026]. No tiene rostro, ni nacionalidad, ni antecedentes en particular, y digo \u2018\u00e9l\u2019 por convenci\u00f3n gramatical, ya que tres de los autores son mujeres; pero todos tienen algo en com\u00fan, una actitud hacia la vida y el arte, alg\u00fan fondo de experiencia com\u00fan.\u201d<\/p>\n
\u201cLos entrevistadores [de The Paris Review] generalmente trabajaban en parejas, como agentes del fbi\u201d, escribi\u00f3 Cowley. \u201cDado que no hab\u00eda equipo de grabaci\u00f3n disponible para las primeras entrevistas, ambos anotaban las respuestas a sus preguntas a toda velocidad y luego emparejaban las dos versiones. Con dos hombres escribiendo, el ritmo podr\u00eda mantenerse casi al nivel de una conversaci\u00f3n natural. Algunas de las entrevistas posteriores [\u2026] se hicieron con una grabadora. Despu\u00e9s de dos o tres sesiones, los entrevistadores mecanografiaban su material; luego se editaba, se dispon\u00eda en orden l\u00f3gico y se enviaba al autor para su aprobaci\u00f3n.\u201d<\/p>\n
A algunos de los escritores no les gust\u00f3 la idea de ser entrevistados, pero dieron su consentimiento. A la vez, varios autores estaban interesados en hablar del proceso creativo. \u201cQuiz\u00e1 la experiencia y juventud [de los entrevistadores] fueron ventajas positivas\u201d, expres\u00f3 el poeta estadunidense.<\/p>\n
Muchas de las fascinantes ideas de Malcolm Cowley contin\u00faan vigentes e influyen en el \u00e1mbito de la entrevista. Y The Paris Review sigue en excelente forma.<\/p>\n
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