36 Festival Internacional Cervantino<\/strong>.<\/p>\n \u00abSe trata de una propuesta esc\u00e9nica te\u00f1ida por el dolor de la guerra y la desesperanza, donde el impacto visual que ejerce la sangre sobre cualquier persona ser\u00e1 elevado exponencialmente, para mostrar, metaf\u00f3ricamente, que el hombre es inherente al placer, al dolor, al miedo, a la devastaci\u00f3n y al poder que representa la sangre\u00bb, expres\u00f3 en conferencia telef\u00f3nica desde Berl\u00edn, Alemania, Hening Vogt, quien interpreta al Rey Agamen\u00f3n en el dirigido por el joven Michael Thalheimer.<\/p>\n
El actor afirm\u00f3 que la exposici\u00f3n del vital l\u00edquido es de suma importancia para la puesta en escena, pues la intenci\u00f3n del director es revelar que el sufrimiento y la ambici\u00f3n por el poder han trascendido las barreras del tiempo; que en la actualidad el hombre forja su destino seg\u00fan sus intereses personales y que responde al llamado de sus v\u00edsceras antes que a la raz\u00f3n. \u00abQuiz\u00e1 el planteamiento esc\u00e9nico de Michael cambie en la visi\u00f3n de que las cosas hoy en d\u00eda no suceden por mandato divino, sino que son consecuencia de actos premeditados por uno mismo\u00bb.<\/p>\n
\u00ab\u00bfC\u00f3mo regresa un hombre a casa despu\u00e9s de haber estado 10 a\u00f1os en la guerra? Es la interrogante que desdobla un sinn\u00famero de convenciones emotivas de mi personaje, pues de ella parte todo el drama de Agamen\u00f3n, a quien debo encarnar durante mi actuaci\u00f3n\u00bb, declar\u00f3.<\/p>\n
Por su parte, Constanze Becker coment\u00f3 que un marco de madera, en el que s\u00f3lo hay un pasillo al frente, as\u00ed como una intensa lluvia roja, que ti\u00f1e del mismo color el cuerpo de los actores y dem\u00e1s elementos pl\u00e1sticos, integran el dise\u00f1o escenogr\u00e1fico que Olaf Altmann configur\u00f3 para esta versi\u00f3n abreviada de Oliver Reese, quien redujo las 9 horas de la trilog\u00eda original, en 100 minutos de intenso dramatismo.<\/p>\n
\u00abLa idea es que el p\u00fablico sienta la opresi\u00f3n de un escenario cerrado, donde las convenciones emotivas incomoden y conmuevan al p\u00fablico m\u00e1s all\u00e1 de las acciones f\u00edsicas, para que experimenten con nosotros el hecho teatral de manera intensa. Por ello, a diferencia de otros montajes, en esta ocasi\u00f3n el p\u00fablico no estar\u00e1 a oscuras, sino que ser\u00e1 alumbrado para establecer una interacci\u00f3n m\u00e1s directa con los actores\u00bb.<\/p>\n
Inform\u00f3 que el coro de 40 personas, que repite en escena el estribillo \u00abact\u00faa, sufre, aprende\u00bb, no estar\u00e1 presente en sus funciones de la Ciudad de M\u00e9xico, ni en las de Guanajuato, por cuestiones log\u00edsticas, por lo que ser\u00e1 sustituido por el director del coro, quien estar\u00e1 entre el p\u00fablico para reforzar la interacci\u00f3n que desean con el p\u00fablico.<\/p>\n
\u00abOriginalmente se busca esta conexi\u00f3n directa con el p\u00fablico mediante la presencia del coro, que a su vez simboliza al p\u00fablico del antiguo teatro griego, sin embargo, para nuestras presentaciones en el Cervantino y en el Teatro Julio Castillo, se resolver\u00e1 con la actuaci\u00f3n de un s\u00f3lo cantante, quien seguramente utilizar\u00e1 instrumentos tecnol\u00f3gicos para proyectar con m\u00e1s fuerza su voz\u00bb.<\/p>\n
Sobre su interpretaci\u00f3n de Clitemnestra<\/em>, Becker se\u00f1al\u00f3 que esencialmente es la misma que dibuj\u00f3 la pluma de Esquilo, s\u00f3lo que en esta ocasi\u00f3n mostrar\u00e1 una visi\u00f3n m\u00e1s devastadora e intensa. \u00abEl dolor, la pena y el sufrimiento es el mismo, por ello no es exagerada la presencia de la sangre en este montaje, pues adem\u00e1s de proyectar una fuerza visual, se busca mostrar que el vital fluido forma parte de la naturaleza del hombre\u00bb.<\/p>\n Ambos actores ponderaron el trabajo de mesa, donde director, dramaturgo y actores vertieron sus propuestas en el af\u00e1n de sostener durante 90 minutos, la esencia principal de esta tragedia griega, que fue abreviada por el dramaturgo alem\u00e1n Oliver Reese. \u00abLos actores debemos llevar nuestra fuerza dram\u00e1tica al l\u00edmite, para poder encarnar todo el conflicto familiar que viven Agamen\u00f3n, Clitemnestra, Orestes, Electra y Egisto\u00bb, afirm\u00f3 Vogt.<\/p>\n
La esencia de la historia es la misma, s\u00f3lo cambia la manera de contarla en escena, pues mientras en el texto original de Esquilo, se narran de forma detallada pasajes de Agamen\u00f3n en la guerra, en la versi\u00f3n de Reese se desdoblan las emociones y los sentimientos de los personajes, concluy\u00f3 Becker.<\/p>\n
Con apoyo del Instituto Goethe de M\u00e9xico, el Deutsches Theater Berlin presentar\u00e1 La Orestiada, <\/em>bajo la direcci\u00f3n de Michael Thalheimer los d\u00edas 5 y 6 de octubre en el Teatro Julio Castillo del Distrito Federal, y 10 y 11, a las 18:00 horas, en el Teatro Principal de Guanajuato, como parte de las actividades de la edici\u00f3n 36 Festival Internacional Cervantino<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Deutsches Theater Berlin: la justicia divina no es posible en un mundo violento Exponer c\u00f3mo la justicia divina no puede existir en un mundo f\u00e9rtil para la violencia extrema y donde la redenci\u00f3n es un acto imposible de efectuar para cualquier humano, es a decir de Henning Vogt y Constanze Becker, actores de la compa\u00f1\u00eda […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-2278","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2278","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2278"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2278\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2278"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2278"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2278"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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