\n<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n
Divertido, l\u00fadico, pero sobre todo antisolemne, result\u00f3 el Coloquio Jorge Ibarg\u00fceingoita, 80 a\u00f1os de su natalicio<\/em> que, dentro del Festival Internacional Cervantino<\/strong>, se llev\u00f3 a cabo en el Teatro Ju\u00e1rez, con la intervenci\u00f3n de Hugo Hiriart, Brenda Lozano, Ignacio Padilla, Mart\u00edn Solares, Jorge F. Hern\u00e1ndez y Jorge Volpi como moderador.<\/p>\n El coloquio dio inicio con la proyecci\u00f3n de un video que mostr\u00f3 fotograf\u00edas del escritor guanajuatense, tomadas en diversas \u00e9pocas de su vida, as\u00ed como declaraciones sobre su obra de Carlos Monsiv\u00e1is, Juan Garc\u00eda Ponce, Jos\u00e9 de la Colina, Joy Laville, Manuel Felgu\u00e9rez y Enrique Krauze, quienes adem\u00e1s de alabar su obra literaria, lo comparan con Cervantes, lo califican como un comede\u00f3grafo frustrado y se\u00f1alan que parte del valor de su trabajo literario, lo logr\u00f3 al integrar en su narrativa el elemento literario mexicano conocido como rascuach\u00e9s.<\/p>\n
Los escritores y ensayistas hicieron hincapi\u00e9, – ante un p\u00fablico deseoso de conocer m\u00e1s sobre el escritor nacido en 1928 -, en la iron\u00eda, la cr\u00edtica mordaz, su particular manera de abordar la realidad social y pol\u00edtica del M\u00e9xico que le toc\u00f3 vivir, los a\u00f1os en que perteneci\u00f3 a los scouts<\/em> y la destreza escritural con la que se adentr\u00f3 en diversos g\u00e9neros literarios, como novelas, cuentos, piezas teatrales, art\u00edculos period\u00edsticos y relatos infantiles.<\/p>\n Hugo Hiriart comenz\u00f3 su intervenci\u00f3n pidi\u00e9ndole a los presentes que resolvieran varios enigmas en torno a Ibarg\u00fcengoitia: \u00bfpor qu\u00e9 escribi\u00f3 mejores textos sobre la Revoluci\u00f3n Mexicana que sobre la Independencia?, \u00bfpor qu\u00e9 siendo un hombre sincero, sarc\u00e1stico y abruptamente directo, fue durante tres a\u00f1os alumnos de Rodolfo Usigli?, \u00bfPor qu\u00e9 se dedic\u00f3 al teatro sin tener las facultades para hacerlo?, pero sobre todo, \u00bfPor qu\u00e9 lo abandon\u00f3?<\/p>\n
Y el mismo Hiriart respondi\u00f3 este \u00faltimo enigma: al ser entrevistado por Elena Poniatowska, para Exc\u00e9lsior<\/em> en 1961, Usigli no lo menciona al hablar sobre la dramaturgia del momento. Entonces, Ibarg\u00fcengoitia -enfermo de ira y resentimiento- toma venganza y publica, para burlarse y vejar a su anterior maestro, una obra de teatro titulada No te achicopales Cacama, <\/em>tragedia del An\u00e1huac en verso libre.<\/p>\n Jorge F. Hern\u00e1ndez por su parte, luego de agradecerle al autor de Los pasos de L\u00f3pez <\/em>por su revelaci\u00f3n de su irreverencia ante el pret\u00e9rito y por haberle confirmado que todos los h\u00e9roes se ven mejor sin el bronce de sus estatuas: que no todo lo grandote es grandioso, record\u00f3 an\u00e9cdotas de su padre, amigo de la ni\u00f1ez de Ibarg\u00fcengoitia, quien \u00abse\u00f1alaba con gracia las desgracias de los soberbios\u00bb. Dos cr\u00edmenes<\/em>, agreg\u00f3, es una novela perfecta y Las muertas<\/em> es tan obra maestra como Sangre fr\u00eda,<\/em> de Truman Capote\u00bb. Escribi\u00f3 con destreza y sin pedanter\u00eda u oportunismo, era un cervantino por guanajuatense y un quijotesco inventor de mundos imposibles.<\/p>\n <\/p>\n
Mart\u00edn Solares, antes de hacer una especie de performance apoyado por Volpi, asegur\u00f3 que el escritor De estas ruinas que ves,<\/em> posee una prosa corrosiva que ense\u00f1a a no inflar las frases con ret\u00f3rica. \u00abIbarg\u00fcengoitia escucha a sus personajes y les permite escuchar su visi\u00f3n de la vida, y en sus novelas, los \u00fanicos sabios son los ancianos, que saben qu\u00e9 hacer con su tiempo, y las mujeres apasionadas, que saben qu\u00e9 hacer con sus cuerpos\u00bb.<\/p>\n Mientras Brenda Lozano dijo que el creador de La ley de Herodes<\/em> \u00abrecort\u00f3 el idioma para ajustarlo a su voz\u00bb; habl\u00f3 de su poder imaginativo, de la voz propia que alcanz\u00f3 en su prosa y afirm\u00f3 que su uso de las palabras de acero desintegran la solemnidad. Ignacio Padilla asegur\u00f3 que Ibarg\u00fcengoitia amaba todo aquello de lo cual se burl\u00f3 y dijo que se necesita ser muy valiente para caricaturizar aquello que se ama.<\/p>\n <\/p>\n
El novelista, dramaturgo, cuentista, traductor, ensayista y periodista guanajuatense, considerado uno de los mejores escritores hispanoamericanos y quiz\u00e1 el \u00fanico humorista de la literatura mexicana, abandon\u00f3 su estado natal desde peque\u00f1o para trasladarse a la capital mexicana. Ingres\u00f3 a la Facultad de Ingenier\u00eda de la UNAM, pero la abandon\u00f3 para dedicarse a estudiar letras dram\u00e1ticas en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la misma casa de estudios. Ah\u00ed, tom\u00f3 la clase de Teor\u00eda y Composici\u00f3n Dram\u00e1tica con Rodolfo Usigli, de la cual ser\u00eda profesor m\u00e1s tarde. Fue becario del Centro Mexicano de Escritores y de las fundaciones Rockefeller, Fairfield y Guggenheim.<\/p>\n
Su cr\u00edtica mordaz de la realidad social y pol\u00edtica de M\u00e9xico lo llev\u00f3 a escribir en diversos g\u00e9neros literarios como novelas, cuentos, piezas teatrales, art\u00edculos period\u00edsticos y relatos infantiles. En 1962, public\u00f3 su primera obra, El atentado<\/em>, con la que gan\u00f3 el Premio Casa de las Am\u00e9ricas, despu\u00e9s volver\u00eda a hacerse acreedor a esta distinci\u00f3n por la novela Los rel\u00e1mpagos de agosto<\/em> (1965), una s\u00e1tira de la \u00faltima fase de la Revoluci\u00f3n Mexicana y de la conformaci\u00f3n de la clase pol\u00edtico-militar mexicana.<\/p>\n M\u00e1s adelante escribir\u00eda otras novelas como Maten al le\u00f3n<\/em> (1969), Estas ruinas que ves<\/em> (1974), Dos cr\u00edmenes<\/em> (1974), Las muertas<\/em> (1977) y Los pasos de L\u00f3pez<\/em> (1982). En el terreno del cuento public\u00f3 La ley de Herodes<\/em> (1976), y entre sus piezas teatrales destacan Susana y los j\u00f3venes<\/em> (1954) y Clotilde en su casa<\/em> (1955).<\/p>\n Su labor period\u00edstica para Exc\u00e9lsior<\/em> y la revista Vuelta<\/em>, que dirig\u00eda Octavio Paz, fue recopilada en Viajes a la Am\u00e9rica ignota<\/em> (1972), S\u00e1lvese quien pueda<\/em> (1975), Autopsias r\u00e1pidas<\/em> (1988) e Instrucciones para vivir en M\u00e9xico<\/em> (1990).<\/p>\n Cinco a\u00f1os despu\u00e9s de haber recibido el Premio de Novela M\u00e9xico por Estas ruinas…<\/em>, se traslad\u00f3 a vivir a Par\u00eds junto con su esposa, la pintora inglesa Joy Laville -quien ilustr\u00f3 las portadas de todos los libros que public\u00f3 en Joaqu\u00edn Mortiz. En la capital francesa se dedic\u00f3 a trabajar de manera muy intensa en la que ser\u00eda su s\u00e9ptima novela, situada seg\u00fan se sabe en la \u00e9poca de Maximiliano y Carlota.<\/p>\n El 27 de noviembre de 1983, a la edad de 55 a\u00f1os, Jorge Ibarg\u00fcengoitia muri\u00f3 en un tr\u00e1gico accidente a\u00e9reo en Mejorada del Campo, Madrid, en un avi\u00f3n que iba del aeropuerto Charles de Gaulle, Par\u00eds, a El Dorado, Bogot\u00e1. En el mismo vuelo viajaban los escritores \u00c1ngel Rama, Martha Traba y Manuel Scorza, quienes junto con \u00e9l se dirig\u00edan al Primer Encuentro Hispanoamericano de Cultura convocado por Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, en la capital colombiana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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