{"id":2721,"date":"2008-11-14T11:31:56","date_gmt":"2008-11-14T16:31:56","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=2721"},"modified":"2008-11-14T11:31:56","modified_gmt":"2008-11-14T16:31:56","slug":"un-musico-conocido-como-karajan","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=2721","title":{"rendered":"Un m\u00fasico conocido como; Karajan"},"content":{"rendered":"

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\"karajan01.jpg\"\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Karajan tras la partitura del gesto<\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Carlos Pineda<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Basado en una obra de teatro de Roland Harwood, autor del gui\u00f3n de The Pianist, de Polanski, Istv\u00e1n Szab\u00f3 recre\u00f3 en la pel\u00edcula Taking Sides (R\u00e9quiem por un imperio) el otro juicio de N\u00fcremberg, el que quiso inculpar a diversos artistas por su \u201ccolaboracionismo\u201d con los nazis. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Evoquemos aquellos cuadros finales de esta cinta de altos tonos po\u00e9ticos: cansado, confundido, hostigado por los Aliados y su neurosis de postguerra, el director de la Orquesta Filarm\u00f3nica<\/st1:personname> de Berl\u00edn, Wilhelm F\u00fcrtwangler abandona, cabizbajo, el interrogatorio al que es sometido\u2026 en el momento justo en que desciende por las escalinatas de la mole burocr\u00e1tica semiderruida, una voz en off nos advierte que \u201cel peque\u00f1o k \u201d sustituir\u00e1 al maestro a su muerte, y as\u00ed lo hizo. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En 1954, a\u00f1o de la muerte de F\u00fcrtwangler, el \u201cpeque\u00f1o k \u201d, Herbert Von Karajan, ocupaba su lugar en el podio al frente de la Orquesta Filarm\u00f3nica<\/st1:personname> de Berl\u00edn, hasta que treinta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s, en Anif, Austria, su propia muerte lo separara del cargo. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Heribert Ritter von Karajan naci\u00f3 hace cien a\u00f1os en Salzburgo y, muy pronto, a los veinti\u00fan a\u00f1os, debutar\u00eda dirigiendo Salom\u00e9, de Strauss, en el Festspielhaus de su ciudad natal. Siempre h\u00e1bil y pol\u00e9mico, ingresa al Partido Nacional Socialista Alem\u00e1n y dirige, por la Europa<\/st1:personname> ocupada, el repertorio rom\u00e1ntico que m\u00e1s tarde ser\u00eda su escaparate hacia el reconocimiento del orbe. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Pero esta relaci\u00f3n con el nazismo no le fue del todo ben\u00e9fica, ya que en consecuencia los rusos le impidieron dirigir la Orquesta Filarm\u00f3nica<\/st1:personname> de Viena, mientras interpretes del calado de Itzhak Perlman rechazaron tocar bajo su batuta. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Aun el propio Hitler, en 1939, ordena a Winifred Wagner vetar de por vida a Karajan, quien jam\u00e1s dirigir\u00e1 en Bayreuth (sino hasta despu\u00e9s de la muerte del dictador) por haberse equivocado al dirigir, sin partitura de por medio, Die Meistersinger von N\u00fcrenberg (Los maestros cantores de N\u00fcremberg), de Richard Wagner. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Al margen del rico anecdotario vital de Karajan, el estilo de conducci\u00f3n orquestal que impuso en la segunda mitad del siglo pasado, de relojer\u00eda y limpieza exagerada del sonido, marc\u00f3 el rumbo de la direcci\u00f3n de orquesta contempor\u00e1nea. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Supo conjugar la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica y un fuerte romanticismo contenido, con el h\u00e1bil uso de los instrumentos medi\u00e1ticos a su alcance. De ello result\u00f3 que el llamado \u201cgran p\u00fablico\u201d se acercara gozoso a la m\u00fasica cl\u00e1sica \u201cligera\u201d, ya transformada en mero objeto de consumo, utilitaria gracias a la fina mercadotecnia de los grandes consorcios discogr\u00e1ficos con los que tan bien supo negociar el director austr\u00edaco. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Este fen\u00f3meno de bestsellerismo musical se debi\u00f3 tanto al h\u00e1bil histrionismo de podio de Karajan, como a su capacidad de demiurgo en el uso de la batuta-palabra, a trav\u00e9s de la cual ofrec\u00eda una \u201cgram\u00e1tica\u201d impecable de la interpretaci\u00f3n; aunque tambi\u00e9n, hay que decirlo, por la elecci\u00f3n de un repertorio de f\u00e1cil digesti\u00f3n y soterrados alientos \u00e9picos, y su entendimiento pr\u00e1ctico de las nuevas tecnolog\u00edas \u00fatiles para mejorar el registro sonoro. Se cuenta en el corrillo de la m\u00fasica cl\u00e1sica que Karajan se obstin\u00f3 en grabar en un s\u00f3lo disco compacto la Novena Sinfon\u00eda<\/st1:personname>, de Beethoven, y por ello estos soportes digitales aumentaron el l\u00edmite establecido en aquel momento de sesenta minutos, para llegar hasta los setenta y cuatro. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Mucho se ha criticado el conservadurismo de Karajan, v\u00e9asele dirigiendo el Vals Triste, de Sibelius, o el Allegretto de la S\u00e9ptima Sinfon\u00eda<\/st1:personname>, de Beethoven, para dar cuenta del pulimento artesanal de sus movimientos, del dramatismo que de suyo ten\u00eda al cerrar los ojos en un aparente di\u00e1logo con la divinidad impl\u00edcita en toda m\u00fasica. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Para algunos esto es demasiada impostura; para otros, poes\u00eda de la interpretaci\u00f3n. Al margen de estas pol\u00e9micas de la personalidad, consideremos que Karajan era consciente de que ejecutar una obra implicaba pensar y manipular ese otro instrumento que es el cuerpo; entonces opt\u00f3 por dirigir con dos batutas, aquella encendida y apenas equilibrada sobre su mano, y su propio cuerpo: la batuta m\u00e1s expresiva, evidente y acaso efectiva, para permitir que se desarrollara de manera efectiva el drama interminable que mantiene la m\u00fasica con el ruido y los silencios. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Karajan fue un aventajado residente del \u201cproscenio\u201d orquestal, junto a Leonard Bernstein y Ricardo Mutti, directores que a su manera buscaron en la acentuaci\u00f3n de la performatividad el principio rector de la enunciaci\u00f3n musical: lograr que los \u201ccaracteres\u201d de la melod\u00eda se transfiguraran en un vocabulario de tonalidades y expresiones que el rostro (la facia), a modo de una partitura del gesto, pudiera \u201ctraducir\u201d desde la intimidad del hecho sonoro puro.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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2001: A Space Odyssey, de Stanley Kubrick: el horizonte de la historia a\u00fan no contada se abre con las primeras notas del poema sinf\u00f3nico Also sprach Zarathustra, de Richard Strauss, dirige, Karajan\u2026 Evoquemos ahora la escena final de R\u00e9quiem por un imperio. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Un fragmento de cinta de \u00e9poca en blanco y negro nos permite ver c\u00f3mo F\u00fcrtwangler cambia el pa\u00f1uelo de la mano izquierda a la derecha, despu\u00e9s de ser \u201csaludado\u201d por Hitler\u2026 se limpia, asqueado, la sangre homicida que sellar\u00eda el destino mundial. La ficci\u00f3n y la realidad cambiando de ropajes. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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As\u00ed, supongo, en su hora de muerte Karajan habr\u00e1 pasado la batuta de una mano a la otra, para limpiarse los restos de sonido y poder entrar en la armon\u00eda m\u00e1s alta: la armon\u00eda del silencio, del polif\u00f3nico vac\u00edo. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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