{"id":2760,"date":"2008-11-18T07:53:34","date_gmt":"2008-11-18T12:53:34","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=2760"},"modified":"2008-11-18T07:53:34","modified_gmt":"2008-11-18T12:53:34","slug":"museo-de-san-carlos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=2760","title":{"rendered":"Museo de San Carlos"},"content":{"rendered":"

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Palacio del Conde de Buenavista<\/span><\/strong><\/em><\/o:p><\/span><\/p>\n

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La construcci\u00f3n de este edificio se llev\u00f3 a cabo entre los a\u00f1os de 1798 a<\/st1:metricconverter> 1805, por encargo de la segunda marquesa de Selva Nevada para su hijo, el conde de Buenavista, quien muri\u00f3 antes de terminado el palacio. Su proyecci\u00f3n se atribuye al valenciano Manuel Tols\u00e1, director del \u00e1rea de escultura en la Academia<\/st1:personname> de San Carlos y autor de destacados ejemplos neocl\u00e1sicos en arquitectura y escultura,\u00a0 como el Palacio de Miner\u00eda, las obras de conclusi\u00f3n de la Catedral Metropolitana<\/st1:personname> y la estatua ecuestre de Carlos IV (conocida como El Caballito).<\/o:p><\/span><\/p>\n

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A lo largo del siglo XIX funcion\u00f3 como casa habitaci\u00f3n de familias con t\u00edtulos nobiliarios y de personajes de la escena pol\u00edtica mexicana.
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A partir de 1899 tuvo otros fines distintos a los residenciales, como sede de las oficinas de la Tabacalera Mexicana<\/st1:personname>, de la Loter\u00eda Nacional<\/st1:personname> y de la Escuela Nacional<\/st1:personname> Preparatoria N\u00b0 4, entre otros. En 1968, la custodia del inmueble pas\u00f3 al Instituto Nacional de Bellas Artes, el cual lo destin\u00f3 para albergar la colecci\u00f3n de arte europeo que hasta entonces hab\u00eda resguardado la Escuela Nacional<\/st1:personname> de Bellas Artes (antigua Academia de San Carlos).<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La escalera del Palacio del Conde de Buenavista recuerda la que Manuel Tols\u00e1 realiz\u00f3 en el Palacio de Miner\u00eda, en ambas se observa el cuidado en el detalle de cada elemento, sea \u00e9ste estructural u ornamental.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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Construida en el extremo sur-poniente del edificio, y flanqueada por ocho columnas d\u00f3ricas, cuatro de ellas<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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Construida en el extremo sur-poniente del edificio, y flanqueada por ocho columnas d\u00f3ricas, cuatro de ellas exentas y cuatro adosadas a los muros de ambos lados, la escalera arranca en un vest\u00edbulo, aislado, en cierta medida, del resto del palacio, lo que nos brinda una sensaci\u00f3n de intimidad que preludia el acceso a lo que fueran las habitaciones privadas del palacio.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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Despu\u00e9s de ascender doce pelda\u00f1os por la escalera que inicia en una rama, se llega a un descanso a partir del cual se divide en dos ramas, peculiaridad que proporciona al espacio no s\u00f3lo mayor comodidad, sino tambi\u00e9n un aspecto majestuoso.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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Con un ritmo que parece simular el movimiento de los que por all\u00ed ascienden, los balaustres se oblicuan y vuelven a retomar la verticalidad, en un juego cadencioso que sigue el comp\u00e1s de cada paso.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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El ascenso culmina en una gran puerta de cantera, con vanos ornamentados con herrer\u00eda, que sirve a su vez como acceso al pasillo del piso superior.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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El patio del Palacio del Conde de Buenavista se tom\u00f3 como punto primordial en torno al cual se fue desarrollando la ejecuci\u00f3n total del edificio.\u00a0 <\/span>Se dise\u00f1\u00f3 a partir del trazo de una elipse que, enmarcada por un rect\u00e1ngulo, es un ejemplo del uso de los tratados de artistas como Iacomo Barozzi da Vignola (1507-1573).<\/o:p><\/span><\/em><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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Las plantas siguen el estilo de las casas coloniales, en la baja se distribuyeron los espacios p\u00fablicos y los destinados a la servidumbre, mientras que los espacios privados se acomodaron en la planta alta.En el piso bajo est\u00e1 delimitado por veinte pilares almohadillados de capitel toscano, dispuestos sim\u00e9tricamente, cuyos ejes coinciden en un punto central a partir del cual se puede contemplar el edificio en su totalidad.\u00a0 <\/span>El ritmo causa un juego de luces y sombras que evoca el\u00a0 <\/span>barroco.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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En el piso superior, la elipse se define por una balaustrada, interrumpida de tramo en tramo por los altos basamentos donde se sustentan veinte columnas de orden j\u00f3nico compuesto, que se contin\u00faan sobre los pilares del piso bajo.\u00a0 <\/span>La cornisa se proyecta y rompe la l\u00ednea del entablamento, y es el elemento donde se apoyan la balaustrada y los florones que coronan el espacio el\u00edptico del<\/span><\/em><\/strong> <\/font><\/span>patio.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/o:p><\/span><\/em><\/strong>En este edificio se armonizan los estilos barroco y neocl\u00e1sico. El primero se manifiesta en la planta, en su remetimiento semiel\u00edptico que, al tiempo que prefigura el patio interior, funciona como un primer vest\u00edbulo que acoge al visitante y le invita a continuar hacia adentro. El segundo se observa en la\u00a0 <\/span>simetr\u00eda racional de los dos cuerpos de la fachada principal. En su cuerpo inferior, el almohadillado de cantera gris, -material utilizado en todo el edificio-, se alterna con los vanos adintelados de las ventanas y de la entrada principal.\u00a0 <\/span>En su cuerpo superior los vanos se convierten en balcones, cuyas balaustradas van apoyadas en m\u00e9nsulas; aparecen separados entre s\u00ed por pilastras estriadas, y rematados sucesivamente con frontones triangulares y semicirculares.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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El balc\u00f3n central sobresale, flanqueado por columnas pareadas, de fuste estriado y capiteles de orden j\u00f3nico compuesto, que ayudan a soportar el entablamento.\u00a0 <\/span>Sobre la cornisa se apoyan la balaustrada y los florones, elementos que en su repetici\u00f3n dan unidad a la obra, al tiempo que constituyen una especie de firma de autor que de inmediato remite a Tolsa<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/span><\/strong><\/em><\/o:p><\/span><\/p>\n

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\nEn su inicio el Palacio del Conde de Buenavista fue concebido como casa de campo. Contaba con un jard\u00edn y huertas que se prolongaban hacia el sur. El clima de la Ciudad<\/st1:personname> de M\u00e9xico propiciaba el disfrute de espacios como este, por medio de paseos y tertulias, de car\u00e1cter familiar o social. De ah\u00ed la importancia que los arquitectos otorgaban a las fachadas posteriores de estas residencias. <\/o:p><\/strong><\/span><\/p>\n

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Tres escalinatas, permiten acceder a un p\u00f3rtico que destaca en el cuerpo bajo de la fachada, y que recuerda a la arquitectura cl\u00e1sica por las seis columnas de orden d\u00f3rico que lo sustentan y que sirven al mismo tiempo como soporte para la terraza del cuerpo superior.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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Construidos dentro de un orden por dem\u00e1s sim\u00e9trico, los dos cuerpos de la fachada posterior presentan una sucesi\u00f3n de vanos adintelados, a excepci\u00f3n del que corresponde a la puerta de acceso al edificio, resuelto con un arco de medio punto.\u00a0 <\/span>Los vanos del cuerpo superior est\u00e1n separados entre s\u00ed por pilastras de orden toscano, levantadas sobre altos basamentos.\u00a0 <\/span>El entablamento, ornamentado con triglifos que casi han desaparecido, se extiende a lo largo de la fachada.<\/o:p><\/span><\/em><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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Y como una constante com\u00fan a las obras el arquitecto Manuel Tols\u00e1 las balaustradas aparecen en escalinatas, balcones y rematando la construcci\u00f3n<\/o:p><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

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El acervo de arte europeo, de los siglos XIV a principios del XX, que resguarda el Museo Nacional de San Carlos desde 1968, constituye uno de los m\u00e1s importantes de Latinoam\u00e9rica. Tiene su origen en la colecci\u00f3n que comenz\u00f3 a formarse a finales del siglo XVIII en la Real Academia<\/st1:personname> de las Tres Nobles Artes de San Carlos de la Nueva Espa\u00f1a<\/st1:personname> y que a principios del siglo XIX se increment\u00f3 con obras de los propios maestros y con las realizadas por alumnos durante sus viajes de estudio a Italia, as\u00ed como las que presentaban para obtener el grado de acad\u00e9micos; en este periodo se incorporaron adem\u00e1s piezas provenientes de coleccionistas particulares, de la Academia<\/st1:personname> de San Lucas en Roma y de conventos clausurados.<\/strong><\/font><\/p>\n

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En la primera d\u00e9cada del siglo XX el gobierno mexicano hizo una importante donaci\u00f3n de obras pict\u00f3ricas adquiridas durante la Exposici\u00f3n Espa\u00f1ola<\/st1:personname> de Arte e Industria, que se llev\u00f3 a cabo en las fiestas del Centenario de la Independencia<\/st1:personname> de M\u00e9xico. En los a\u00f1os veinte se integra la Colecci\u00f3n Pani<\/st1:personname> y en los a\u00f1os treinta la Secretar\u00eda<\/st1:personname> de Hacienda dona importantes piezas de los siglos XIV al XVII. Las \u00faltimas adquisiciones importantes por el n\u00famero y calidad, se dio en las d\u00e9cadas de los setenta y ochenta, gracias al inter\u00e9s del Instituto Nacional de Bellas Artes y de coleccionistas nacionales y extranjeros<\/strong><\/font><\/p>\n

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Esta exposici\u00f3n abarca un periodo de casi seis siglos, en los que se desarrollaron diversos estilos art\u00edsticos cuyos l\u00edmites formales y temporales resulta dif\u00edcil precisar, debido a las circunstancias econ\u00f3micas, pol\u00edticas y religiosas de cada regi\u00f3n o pa\u00eds. Sin embargo, los criterios de estilo y una cierta periodizaci\u00f3n resultan imprescindibles para dar orden y sentido a la muestra.<\/strong><\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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