Cintia Neve<\/span><\/p>\n Bernardo Esquinca en entrevista con ‘La Jornada’.<\/p>\n Autor de nueve novelas y cuatro libros de relatos, entre otras obras, Eduardo Esquinca (Guadalajara, 1972) es un narrador que la cr\u00edtica inscribe en la llamada \u2018weird fiction\u2019 (ficci\u00f3n de lo extra\u00f1o) y, acaso desde ah\u00ed, en esta entrevista asevera, no sin realismo: \u201cSomos un pa\u00eds m\u00e1s bien raro, cuando deber\u00eda ser costumbrismo, resulta que el terror es la rareza.\u201d<\/p>\n Bernardo Esquinca piensa y mira el mundo desde la weird fiction<\/i>. Aunque es un g\u00e9nero poco reconocido en M\u00e9xico, Esquinca insiste en ver lo extra\u00f1o en los mismos escenarios donde transcurre su vida: Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n La plataforma StarzPlay ha producido para Latinoam\u00e9rica y Brasil, la serie\u00a0Toda la sangre<\/i>, basada en sus novelas.<\/p>\n <\/p>\n \u2013\u00bfQu\u00e9 dijo tu familia cuando decidiste escribir en el g\u00e9nero del horror?<\/b><\/p>\n \u2013Muy buena pregunta. Yo pertenezco a una familia de escritores. Mi pap\u00e1 escrib\u00eda sonetos. Mi casa estaba llena de libros. Mi hermano Jorge es un poeta bastante reconocido. Era un universo para m\u00ed muy natural y empec\u00e9 a escribir desde muy joven. Reci\u00e9n salido de la universidad me publicaron un cuento en\u00a0La Jornada Semanal<\/i>. Para m\u00ed fue un hito en mi carrera, porque es un medio muy prestigioso. Fui al puesto de peri\u00f3dicos de la esquina, compr\u00e9 la revista, llegu\u00e9 corriendo y le dije a mi madre: me publicaron en\u00a0La Jornada Semanal<\/i>. El cuento era sobre una vampira lesbiana y mi mam\u00e1 era una persona sumamente cat\u00f3lica y ortodoxa. Cuando lo ley\u00f3, me dijo: \u201cNo me enorgullece que escribas estas cosas.\u201d Me sent\u00ed muy mal pero no por su cr\u00edtica, sino porque de verdad yo no quer\u00eda hacerla sentir mal. Fue un\u00a0shock<\/i>\u00a0para m\u00ed. Y mi pap\u00e1, que era un poco m\u00e1s abierto, me dijo: \u201cEscribes muy bien, pero ojal\u00e1 no te obsesiones con estos temas.\u201d Entend\u00ed de d\u00f3nde ven\u00eda y no me ofend\u00ed. M\u00e1s bien estaba apenado de haber causado un disgusto a mi mam\u00e1.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Ahora hay mucha m\u00e1s gente que habla de horror, de perversi\u00f3n, de sexo. Pero en la \u00e9poca en que empezaste fue un trabajo visionario.<\/b><\/p>\n \u2013El terror en M\u00e9xico es algo muy curioso. Desde la llamada novela de la Revoluci\u00f3n a nuestra \u00e9poca, la literatura mexicana es recalcitrantemente realista. Es algo que yo no puedo entender, teniendo toda esta cultura, una mezcla muy rica, muy potente de pensamiento m\u00e1gico con religi\u00f3n, con superstici\u00f3n, las tradiciones que tenemos. Esa tradici\u00f3n no ha pasado de manera tan firme y decidida a la literatura escrita. Me parece que no es un tema de acad\u00e9micos, sino de psiquiatras que tendr\u00edan que analizar por qu\u00e9 la hemos negado y le hemos dado la espalda, cuando deber\u00eda ser la norma en este pa\u00eds de lloronas, aparecidos, tesoros enterrados, casas embrujadas. La tradici\u00f3n ah\u00ed est\u00e1. Est\u00e1 Francisco Tario en los a\u00f1os cuarenta del siglo XX, la tr\u00edada de brujas: Amparo D\u00e1vila, Guadalupe Due\u00f1as y la m\u00e1s impresionante de todas, In\u00e9s Arredondo. Me parece que es la mejor escritora, hombre o mujer mexicana de la segunda mitad del siglo XX, por encima de cualquier otro escritor, hombre y mujer de cualquier g\u00e9nero. Somos un pa\u00eds m\u00e1s bien raro, cuando deber\u00eda ser costumbrismo, resulta que el terror es la rareza.<\/p>\n <\/p>\n \u2013En tu obra, la arquitectura tiene un lugar protag\u00f3nico. \u00bfLos edificios te hablan?<\/b><\/p>\n \u2013Totalmente. Yo empec\u00e9 a escribir en Guadalajara y luego me vine a Ciudad de M\u00e9xico. En 2007 empec\u00e9 a trabajar en el Museo Nacional de Arte, hac\u00eda muchas cosas en el Centro, descubr\u00ed la ciudad y su influjo en m\u00ed. Hay un antes y un despu\u00e9s en mi literatura, porque justamente la arquitectura, como bien detectas, se vuelve muy importante. Ciudad de M\u00e9xico se vuelve el gran personaje de mi literatura. En la saga Casasola todo sucede en el Centro Hist\u00f3rico, es el gran personaje.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Tu obra cuenta historias que suceden en el pasado pero parecen recreaciones del presente, quiz\u00e1 con un regusto algo period\u00edstico.<\/b><\/p>\n \u2013Yo estudi\u00e9 Ciencias de la Comunicaci\u00f3n y trabaj\u00e9 en la radio y en la prensa. Mi literatura se nutre de esa mirada. Todo esto te forma y te ayuda para saber qu\u00e9 ver. Casasola no es un judicial o un detective, como suele ocurrir en la literatura polic\u00edaca mexicana, es un periodista de nota roja. Yo me form\u00e9 profesionalmente en las redacciones y conozco las vicisitudes de las redacciones, a los reporteros que traen sus pastillitas de anti\u00e1cidos en la bolsa y comen su torta en la computadora con su coca cola al lado, incluso fumando \u2013se pod\u00eda todav\u00eda en esa \u00e9poca. Es una profesi\u00f3n muy caliente, hay que ganar la nota. Suena a clich\u00e9, pero existe.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Al periodismo tambi\u00e9n se le suele calificar como la primera versi\u00f3n de la historia. En\u00a0<\/b>Carne de ata\u00fad\u00a0<\/b><\/i>hablas del porfiriato, de la represi\u00f3n a la prensa.<\/b><\/p>\n \u2013Aunque no era mi inter\u00e9s hacer un comentario pol\u00edtico, lo que pasa es que el pa\u00eds no ha cambiado mucho en cien a\u00f1os. Los feminicidios, la represi\u00f3n a la prensa, la corrupci\u00f3n de las autoridades, sigue pasando y m\u00e1s. Es inevitable porque al pa\u00eds le siguen aquejando los mismos males, como piedra de S\u00edsifo,<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cAunque hablemos del pasado, estamos hablando del presente\u201d Entrevista con Bernardo Esquinca Cintia Neve Bernardo Esquinca en entrevista con ‘La Jornada’. 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