Miguel \u00c1ngel Quemain<\/span><\/p>\n El teatro de la brevedad de Jos\u00e9 Alberto Gallardo<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n M\u00e1quina de\u00a0<\/i>captura, Primera prueba,\u00a0<\/i>escrita y dirigida por Jos\u00e9 Alberto Gallardo, es una puesta en crisis del capitalismo y sus esquizofrenias. La base de todo son los actores. Actores marioneta, objeto esc\u00e9nico, suma de estereotipos amasados sobre una geograf\u00eda de cuerpos reconocibles-irreconocibles a partir de lo que son y parecen por su corpulencia, exig\u00fcidad, levedad, peso, color de piel; por las fronteras que marcan las corporalidades esquizoides de un sistema voraz que las ciencias de la nutrici\u00f3n le ponen al cuerpo que se pasa de su peso, o que vive con esa delgadez consecuencia de traer el hambre y la voracidad a cuestas para mantener en vilo su anorexia, es decir su vac\u00edo\u2026<\/p>\n Cuerpo soldado, cuerpo arma, cuerpo flor, cuerpo cachondo que parece bastarse a s\u00ed mismo cuando lo sorprendemos tocarse, rascarse, frotarse, amasarse los \u00f3rganos antenas mirando obscenamente al otro o por el rabillo del ojo porque lo tiene medido, calculado. Como buenos actores, pueden transitar sin necesidad de pauta porque la melod\u00eda la ha colocado el director con esos textos prestados, manoseados, reinterpretados, que ha convertido en una dramaturgia decidida a dejarlos sin personajes y trazarlos como borrador de una idea, como apunte corporal, emocional, sexual.<\/p>\n Como pasa en los sue\u00f1os, Jose Alberto Gallardo, el autor, el director, el deseante, se reparte en su elenco de fantas\u00edas, en ese sue\u00f1o que levita en la noche de sus cuerpos prestados que le permiten ser y parecer mujer, esa cosa masculina, ni\u00f1a y ni\u00f1o, colocado en el descaro que no ofende, que provoca, como si el director aceptara que la puesta en escena no Un elenco intenso que a principios de este a\u00f1o es y se identifica como el\u00a0Teatro de la brevedad,\u00a0<\/i>que se form\u00f3 en 2008 y, en lo fundamental, consiste en imaginar el teatro, el escenario como un dispositivo de desmantelamiento de nuestra relaci\u00f3n con elementos normalizados de nuestra cotidianidad.<\/p>\n En 2022 se reorganiz\u00f3 con nuevos miembros como grupo estable de investigaci\u00f3n esc\u00e9nica y como una plataforma acad\u00e9mica de producci\u00f3n y divulgaci\u00f3n de los proyectos de sus miembros y colaboradores externos. En lo actoral est\u00e1 formado por Jacqueline Huitr\u00f3n, Mayra Guerrrero, M\u00f3nica Guti\u00e9rrez, Bernardo Kasis, Daniel Mancilla, Daniel Alejandro Robles y Alejandro Rumat.<\/p>\n El cuerpo como banquete, objeto de devoraci\u00f3n, como residuo y dolor atado a una silla de ruedas donde la precariedad del postrado tiene matices humor\u00edsticos; se dir\u00eda un humor cruel, pero tambi\u00e9n involuntario por el contraste caricaturesco resultado de la tensi\u00f3n entre lo que consideramos normal y lo extraordinario.<\/p>\n El escenario no s\u00f3lo es la plaza de la reflexi\u00f3n, de la filosof\u00eda, de la po\u00e9tica y el humor, tambi\u00e9n es un terreno orgi\u00e1stico, sexogrupal y propositivo como el que Osvaldo S\u00e1nchez e Itzhel Razo elaboraron en\u00a0Meditaci\u00f3n<\/i>, clasificado como\u00a0Hard R<\/i>, sobre todo por la inundaci\u00f3n que ven\u00eda de esa hermosa interioridad erotizada al modo de un g\u00e9iser de la actriz\/bailarina Razo.<\/p>\n Tambi\u00e9n, como el elaborado con ese gran c\u00f3mplice que es el m\u00fasico y fot\u00f3grafo Rodrigo Castillo Filomarino, con\u00a0E<\/i>co<\/i>, donde Gallardo y Yansi Mendez Bautista (ahora en el dise\u00f1o y la asesor\u00eda de movimiento) se trenzaron en un ying\/yang que se prolonga, repite y prolifera en esta puesta en escena, donde lo primordial de la sexualidad son las posibilidades infinitas de los v\u00ednculos y el registro y develamiento de sus intenciones.<\/p>\n Estos cuerpos erotizados y musicalizados con las palabras todav\u00eda filosas y provocadoras de Deleuze y Guattari podr\u00e1n disfrutarse y sufrirse el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 14 en el Teatro Varsovia (Varsovia 9, col. Ju\u00e1rez). Todav\u00eda hay posibilidad de ver este trabajo alucinante de gran belleza pl\u00e1stica gracias tambi\u00e9n a las intervenciones de C\u00e9sar Moctezuma en la escenograf\u00eda y la iluminaci\u00f3n bajo la asesor\u00eda del gran gur\u00fa Gabriel Pascal y vestuario asesorado por Andrea Arrieta.<\/p>\n La voracidad y el hambre incluye la posibilidad de devorar a los propios hijos.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La otra escena Miguel \u00c1ngel Quemain El teatro de la brevedad de Jos\u00e9 Alberto Gallardo M\u00e1quina de\u00a0captura, Primera prueba,\u00a0escrita y dirigida por Jos\u00e9 Alberto Gallardo, es una puesta en crisis del capitalismo y sus esquizofrenias. La base de todo son los actores. 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\ns\u00f3lo es sue\u00f1o sino deseo en un acto infantil que hace y deshace en los
\ncuerpos vivos de unos mu\u00f1ecos\u00a0pirandelianokafkianos.<\/i><\/p>\n