Alexandra Johnson<\/span><\/p>\n La poetisa estadunidense Elizabeth Bishop (1911\u20131979) fue una de las figuras m\u00e1s destacadas de la poes\u00eda en habla inglesa a mediados del siglo XX. En 1956 obtuvo el Premio Pulitzer por su libro \u2018North & South\u2019. Tambi\u00e9n recibi\u00f3 los premios National Book Award y el National Book Critics Circle Award, y fue la primera mujer en obtener, en 1976, el Premio Internacional de Literatura de Neustadt. Tradujo a Octavio Paz, Jo\u00e3o Cabral de Melo Neto y Carlos Drummond de Andrade. La siguiente entrevista, hasta ahora in\u00e9dita en espa\u00f1ol, fue realizada en marzo de 1978.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n \u2013\u00bfPor qu\u00e9 escribe poes\u00eda? \u00bfQu\u00e9 hay en ello, como g\u00e9nero, que la atrae sobre otras formas de escritura?<\/b><\/p>\n \u2013Bueno, \u00bfqui\u00e9n puede saberlo realmente? Comenc\u00e9 cuando era muy peque\u00f1a, a los ocho a\u00f1os. De ni\u00f1a permanec\u00eda muy aislada y quiz\u00e1 la poes\u00eda era mi forma de familiarizarme con lo que ve\u00eda a mi alrededor. Probablemente muchas cosas contribuyeron a ello. Por ejemplo, mi abuela de Nueva Escocia era una gran cantante de alabanzas. Crec\u00ed con esos sonidos y, de hecho, todav\u00eda tengo cientos de ellos flotando alrededor de mi cabeza. Mi t\u00eda, como tantos victorianos, pertenec\u00eda al club de poes\u00eda del pueblo y me recitaba bastantes poetas destacados: Longfellow, Browning, Tennyson. As\u00ed que, obviamente, memoric\u00e9 muchos poemas y pronto se convirtieron en una parte inconsciente de m\u00ed.<\/p>\n La poes\u00eda siempre me ha parecido la forma m\u00e1s natural de decir lo que siento. Nunca pretend\u00ed \u201cser\u201d poeta, como creo que se propone la gente actualmente. Nunca quise pensar en ninguna etiqueta. Es mucho m\u00e1s importante seguir escribiendo poes\u00eda que pensar en uno mismo como un poeta cuyo trabajo consiste en escribir poes\u00eda todo el tiempo. \u00bfQu\u00e9 hacen esas personas durante esos largos per\u00edodos inf\u00e9rtiles? La poes\u00eda debe ser lo m\u00e1s inconsciente posible.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Para usted \u00bfun poema comienza con un sonido, una imagen o una idea?<\/b><\/p>\n \u2013Es distinto en cada poema. Algunos poemas comienzan como un conjunto de palabras que no se sabe muy bien a qu\u00e9 corresponden, pero se acumulan con el paso del tiempo y se convierten en l\u00edneas, y entonces ves surgir alg\u00fan patr\u00f3n. A veces una idea me persigue durante mucho tiempo, aunque los poemas que inician como ideas son mucho m\u00e1s dif\u00edciles de escribir. Es m\u00e1s f\u00e1cil cuando surgen con un conjunto de palabras que suenan bien y no tienen mucho sentido, pero que acaban revelando su prop\u00f3sito. De nuevo, la cualidad inconsciente es muy importante. No hay que preguntarle a un poema qu\u00e9 quiere decir, hay que permitir que te lo diga.<\/p>\n <\/p>\n \u2013\u00bfCu\u00e1nto tiempo permanece un poema en su cabeza antes de plasmarlo en papel?<\/b><\/p>\n \u2013De diez minutos a cuarenta a\u00f1os. Una de las pocas buenas cualidades que creo tener como poeta es la paciencia. Tengo una paciencia infinita. A veces creo que deber\u00eda enfadarme conmigo misma por estar dispuesta a esperar veinte a\u00f1os a que un poema est\u00e9 concluido, aunque no creo que un buen poeta pueda permitirse tener prisa.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Una cosa que me encanta de su poes\u00eda es su capacidad para transformar lo ordinario en extraordinario, para hacernos mirar una y otra vez lo familiar. \u00bfEs un efecto consciente de su parte?<\/b><\/p>\n \u2013No intento hacer nada concreto en mi poes\u00eda, salvo complacerme a m\u00ed misma. El mayor desaf\u00edo, para m\u00ed, es tratar de expresar pensamientos dif\u00edciles a trav\u00e9s de un lenguaje sencillo. Valoro la claridad y la sencillez. Me gusta presentar ideas complejas o misteriosas de la forma m\u00e1s sencilla posible. Es una disciplina que muchos poetas no consideran tan importante como yo. La complejidad, creo, a menudo oscurece el pensamiento desordenado o al verso que se enmascara como poes\u00eda. Si la poes\u00eda no es rigurosa, probablemente el ojo que observ\u00f3 o la mente que tradujo la experiencia carec\u00edan de cierta disciplina.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Uno siente que no est\u00e1 observando un objeto por primera ocasi\u00f3n, sino volviendo a \u00e9l una y otra vez para captar su \u201cotredad\u201d. \u00bfQuisiera decirnos algo al respecto?<\/b><\/p>\n \u2013Soy muy objetual. Los cr\u00edticos han escrito a menudo que escribo m\u00e1s sobre cosas que sobre personas. Esto no es consciente de mi parte. S\u00f3lo intento ver las cosas con otros ojos. Una cierta curiosidad por el mundo que nos rodea es una de las cosas m\u00e1s importantes de la vida. Est\u00e1 detr\u00e1s de casi toda la poes\u00eda. Soy muy aficionada a la pintura y eso puede explicar parte de mi inter\u00e9s por observar las cosas de manera atenta. Mis t\u00edas dibujaban y pintaban a la acuarela y esto pudo haber influido sutilmente en m\u00ed. De hecho, a menudo desear\u00eda haber nacido pintora en lugar de escritora.<\/p>\n \u2013\u00bfQu\u00e9 fuentes la alimentan?<\/b><\/p>\n \u2013Inspiraci\u00f3n es una palabra muy curiosa. Cuando viv\u00eda en Brasil, ten\u00eda un estudio en la ladera de una monta\u00f1a que daba a una cascada y a un peque\u00f1o estanque que hab\u00eda abajo. Alrededor hab\u00eda una mata de bamb\u00fa. Cuando ven\u00edan visitantes, muchos de los cuales nunca hab\u00edan le\u00eddo ni una sola l\u00ednea de lo que yo hab\u00eda escrito, se\u00f1alaban el bamb\u00fa y dec\u00edan: \u201c\u00a1As\u00ed que de aqu\u00ed obtienes la inspiraci\u00f3n!\u201d En alg\u00fan momento pens\u00e9 en colgar un cartel en el bamb\u00fa que dijera: \u201cInspiraci\u00f3n\u201d. Esa cosa misteriosa que llamamos inspiraci\u00f3n no es tan f\u00e1cil de precisar. Pero eso es lo extra\u00f1o y maravilloso de escribir poes\u00eda: nunca puedes predecir d\u00f3nde, cu\u00e1ndo o incluso por qu\u00e9 algo te mueve a escribir un poema. A eso me refer\u00eda cuando dije que un poema tiene muchas formas. Un poema puede estar inspirado en cualquier cosa que ocurri\u00f3 hace veinte a\u00f1os, pero hasta que no lo escribo puede que no me haya dado cuenta de que en ese entonces me conmovi\u00f3 mucho. Me parece que hay que confiar en que el ojo y la mente est\u00e1n registrando constantemente, y hay que tener la paciencia necesaria para que revelen lo que han atendido…<\/p>\n <\/p>\n \u2013Sus poemas emplean numerosas im\u00e1genes de mapas y geograf\u00eda. \u00bfPod\u00eda decirnos por qu\u00e9?<\/b><\/p>\n \u2013Bueno, la familia de mi madre vagaba mucho y les encantaba ese extra\u00f1o mundo de los viajes. El poema inicial de mi primer libro se suscit\u00f3 cuando estaba sentada en el suelo, una Nochevieja en Greenwich Village, despu\u00e9s de graduarme en la universidad. Estaba mirando un mapa. El poema se escribi\u00f3 solo. La gente dir\u00e1 que corresponde a alguna parte de m\u00ed de la que entonces no era consciente. Puede que sea cierto.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Geography III,\u00a0<\/b><\/i>en parte, se ocupa de la b\u00fasqueda y definici\u00f3n del hogar. \u00bfEscribir poes\u00eda es su forma de encontrar o tener ese hogar?<\/b><\/p>\n \u2013Resulta curioso que muchos de esos poemas los escrib\u00ed cuando decid\u00ed irme de Brasil, donde viv\u00ed mucho tiempo. Esto puede haber contribuido a esa sensaci\u00f3n. Nunca me sent\u00ed especialmente sin hogar, pero tampoco me sent\u00ed particularmente en casa. Creo que esto describe muy bien la percepci\u00f3n de hogar de un poeta. Lo lleva dentro\u2026<\/p>\n <\/p>\n \u2013Usted se ha resistido a casi todas las tentaciones a las que ceden hoy tanto los buenos como los malos poetas, como la poes\u00eda confesional u oscuramente estructurada. \u00bfSiempre tuvo una verdadera noci\u00f3n de su voz po\u00e9tica?<\/b><\/p>\n \u2013No, este tratamiento me preocupaba mucho y me sigue preocupando. En mi primer libro, me inquietaba que ninguno de los poemas coincidiera, que no hubiera un tono discernible. Experiment\u00e9 lo mismo para todo lo que hice. Pero, al parecer, se trata de una voz coherente. Estoy agradecida y asombrada de o\u00edrla.<\/p>\n <\/p>\n \u2013Sin embargo, en casi todos los poemas se oye la voz apacible y firme de Elizabeth Bishop. \u00bfOcurre esto de forma natural?<\/b><\/p>\n \u2013Bueno, no me siento tranquila, \u00a1pero es reconfortante o\u00edrlo! Nunca pienso en ning\u00fan tono cuando escribo. Simplemente surge, supongo…<\/p>\n <\/p>\n \u2013Una \u00faltima pregunta: \u00bfQu\u00e9 cualidad deber\u00eda tener todo poema?<\/b><\/p>\n \u2013Conmoci\u00f3n. El tema y el lenguaje que lo transmite deben asombrar. Debe perturbarlo ver algo nuevo y extra\u00f1amente vivo.<\/p>\n <\/p>\n Traducci\u00f3n de Roberto Bernal.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un lenguaje nuevo y extra\u00f1amente vivo Entrevista con Elizabeth Bishop Alexandra Johnson La poetisa estadunidense Elizabeth Bishop (1911\u20131979) fue una de las figuras m\u00e1s destacadas de la poes\u00eda en habla inglesa a mediados del siglo XX. En 1956 obtuvo el Premio Pulitzer por su libro \u2018North & South\u2019. 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