{"id":3232,"date":"2008-12-26T10:05:30","date_gmt":"2008-12-26T15:05:30","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3232"},"modified":"2008-12-26T10:05:30","modified_gmt":"2008-12-26T15:05:30","slug":"la-mirada-de-un-rebelde","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3232","title":{"rendered":"La Mirada de un rebelde"},"content":{"rendered":"

Adi\u00f3s a la mirada de un rebelde<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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MARCOS ORD\u00d3\u00d1EZ\u00a0 <\/span><\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>El Pais.com\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Muere la conciencia del teatro brit\u00e1nico <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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El dramaturgo Harold Pinter, premio Nobel de Literatura 2005, fallece a los 78 a\u00f1os <\/o:p><\/span>\u00a0<\/span><\/o:p><\/span><\/p>\n

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Despu\u00e9s de Beckett, su maestro, Harold Pinter -fallecido el d\u00eda de Nochebuena- ha sido el gran patr\u00f3n de la dramaturgia contempor\u00e1nea. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Fue el padre espiritual de Mamet, de LaBute, de toda la generaci\u00f3n de los In-Yer-Face, los nuevos airados brit\u00e1nicos, desde Martin McDonagh hasta Conor McPherson (Escondidos en Brujas, la pel\u00edcula sorpresa del verano, era pinteriana hasta la m\u00e9dula) pasando por la suicida Sarah Kane, a quien defendi\u00f3 cuando todo el mundo se rasgaba las vestiduras por Blasted, y su influencia es indiscutible en algunos de nuestros mejores autores, con Benet i Jornet y Ll\u00fcisa Cunill\u00e9 a la cabeza. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Pinter era un duro, un duro de Hackney. Sobrevivi\u00f3 a los ataques de las bandas antijud\u00edas de su barrio de infancia, y al tribunal militar que le conden\u00f3 por objetor en los dur\u00edsimos a\u00f1os cincuenta, y a las modas, y a las etiquetas, y a los fascistas que, cada a\u00f1o y, sobre todo, a partir de su comprometid\u00edsimo discurso de aceptaci\u00f3n del Nobel, en 2005, le acusaron de \u00abizquierdista trasnochado\u00bb.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Sobrevivi\u00f3 a quienes le acusaron de \u00abizquierdista trasnochado\u00bb<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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El pasado 8 de mayo, con motivo de la reposici\u00f3n de The birthday party, su primera obra, en el Lyric Hammersmith de Londres (el mismo teatro y la misma fecha donde se estren\u00f3 50 a\u00f1os antes), Pinter comentaba, sard\u00f3nico, que todos los cr\u00edticos de entonces, a excepci\u00f3n de Harold Hobson, \u00abescribieron que aquel debut ser\u00eda mi despedida\u00bb. Tambi\u00e9n erraron los m\u00e9dicos en 2001, al diagnosticarle un c\u00e1ncer de es\u00f3fago en fase terminal. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Desde entonces hasta su muerte desarroll\u00f3 una actividad sobrehumana, como escritor, director de escena, guionista (la adaptaci\u00f3n de La huella, de Anthony Shaffer, para la secuela dirigida por Kenneth Branagh), activista pol\u00edtico (empe\u00f1ado en lograr la condena de Tony Blair como criminal de guerra) y tambi\u00e9n actor: protagoniz\u00f3 Apart from that, en BBC \/ TV, en 2005, y en octubre de 2006 volvi\u00f3 a subir a un escenario para interpretar, en el Royal Court, Krapp’s last tape, el mon\u00f3logo de Beckett, durante nueve funciones a teatro desbordado.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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A diferencia de sus compa\u00f1eros de generaci\u00f3n, Pinter no ha dejado de estar presente, a\u00f1o tras a\u00f1o, en la cartelera anglosajona. En la \u00faltima d\u00e9cada he visto en Londres una o dos piezas suyas por temporada, estrenos y reposiciones, algunas dirigidas y protagonizadas por \u00e9l (doble gozada) y siempre con gran \u00e9xito, desmintiendo el est\u00fapido clich\u00e9 de \u00abautor minoritario\u00bb o \u00abdif\u00edcil\u00bb. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Pocas veces he escuchado tantas carcajadas (y tantos silencios cargados de amenaza) como en No man’s land (de nuevo, por cierto, \u00e9xito de la temporada en el Duke of York’s del West End, con el inmenso Michael Gambon), ni he visto tantas l\u00e1grimas como en el despertar de Penelope Wilton en A kind of Alaska. Cuando le dieron el Nobel escrib\u00ed en estas p\u00e1ginas: \u00abPinter no es simb\u00f3lico. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Ni absurdo. No necesita dramaturgias ni escenograf\u00edas que expliquen el concepto. No es realista ni surrealista sino superrealista: su teatro es un concentrado extremo de realidad. Que incluye, naturalmente, los sue\u00f1os y los deseos secretos y las realidades paralelas, y todo lo que no se dice, y lo que se dice para no decir lo que quiere decirse. Y el dolor, y el humor, un humor que suele ser l\u00edrico y feroz al mismo tiempo: el deadpan de los c\u00f3micos ingleses, que dejan caer sus frases como gotas de t\u00e9 en mitad de un incendio\u00bb.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Como Bergman, igualmente acusado de dif\u00edcil y plomizo, Pinter fue un vitalista radical que siempre se lio a pu\u00f1etazos con la sombra para arrancarle todos sus velos, para hacer trizas todas sus m\u00e1scaras. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Tambi\u00e9n llovieron sobre \u00e9l los calificativos de amargo, fr\u00edo o distante. Le recuerdo en la sala Beckett de Barcelona, en 1998, cuando Sanchis Sinisterra le dedic\u00f3 un memorable Oto\u00f1o Pinter. Vino tambi\u00e9n para apoyar el estreno en Espa\u00f1a de Ashes to ashes, con Stephen Rea y Lindsay Duncan, en el Mercat de les Flors, y la noche siguiente cay\u00f3 por el local de Gr\u00e0cia (\u00ab\u00a1Pinter est\u00e1 aqu\u00ed!\u00bb) y subi\u00f3 al escenario, entusiasmado, para aplaudir a los int\u00e9rpretes de Un ligero malestar. Y bebi\u00f3 durante la cena como un cosaco, y cant\u00f3 blues con su vozarr\u00f3n de bar\u00edtono, y le tir\u00f3 los tejos a Lina Lambert, la protagonista.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Muchos de los asistentes a aquellas funciones, y a los apasionados coloquios que siguieron, descubrir\u00edan, pues, a un Pinter c\u00e1lido, pr\u00f3ximo y riente. L\u00e1stima que no pudiera organizarse entonces un homenaje paralelo a su trayectoria cinematogr\u00e1fica (\u00abHe escrito 29 obras de teatro, pero tambi\u00e9n 24 guiones\u00bb, dec\u00eda, orgulloso) como el que en junio de 2006 le dedic\u00f3 la BAFTA<\/st1:personname> con una selecci\u00f3n de sus mejores trabajos a cargo de su colega David Hare. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Para algunos, Pinter era m\u00e1s conocido como el responsable del mejor cine de Losey (con Accidente, de 1966, y El mensajero, 1969, a<\/st1:metricconverter> la cabeza), y, sobre todo, el art\u00edfice de la espl\u00e9ndida adaptaci\u00f3n de La mujer del teniente franc\u00e9s, la novela de John Fowles que Karel Reisz llev\u00f3 a la pantalla en 1980 y que le vali\u00f3 una candidatura para los premios Oscar. De esos 24 guiones destacar\u00eda otras dos soberbias adaptaciones: The last tycoon, la novela p\u00f3stuma de Scott Fitzgerald, que se convirti\u00f3 (El \u00faltimo magnate) en el canto del ci(s)ne de Elia Kazan, y su personal\u00edsima versi\u00f3n de la Recherche<\/st1:personname> de Proust, que no lleg\u00f3 a filmarse pero s\u00ed se puso en escena en el National de Londres, durante la temporada 2000-2001.<\/o:p><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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