{"id":3362,"date":"2009-01-07T11:01:00","date_gmt":"2009-01-07T16:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3362"},"modified":"2009-01-07T11:01:00","modified_gmt":"2009-01-07T16:01:00","slug":"en-busca-del-tiempo-perdido","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3362","title":{"rendered":"En Busca del tiempo perdido…"},"content":{"rendered":"

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Marcel Proust 1871-1922<\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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\u201cEn una obra como \u201cA la busca del tiempo perdido\u201d cabe absolutamente todo, no s\u00f3lo, evidentemente, por su extensi\u00f3n, sino por su peculiar composici\u00f3n, que permite tocar todos los temas imaginables desde un punto de vista \u00fanico -el del autor-, pero, al mismo tiempo, universal.<\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/p>\n

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Al introducir su propia conciencia en la novela (anticip\u00e1ndose a Joyce, Woolf o Faulkner), Proust multiplica las posibilidades art\u00edsticas de la escritura, puesto que su obra adquiere m\u00faltiples interpretaciones, todas v\u00e1lidas y aunadas: novela psicol\u00f3gica, autobiogr\u00e1fica, reflexi\u00f3n sobre el arte y la literatura\u2026 <\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/p>\n

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Voy a hablar de un libro que casi nadie va a leer y que, hasta ahora, pocos han le\u00eddo. <\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/p>\n

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Incluso muchos de los que hablan de \u00e9l, sea bien o mal, no han completado su lectura. <\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/p>\n

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Algo que, por otra parte, no es del todo extra\u00f1o, dado que la novela en cuesti\u00f3n consta de m\u00e1s de 3000\u00a0 <\/span>p\u00e1ginas. <\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/p>\n

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Desde luego, todo un reto para cualquier lector, por avezado que se considere, aunque s\u00f3lo sea por el tiempo que demanda su lectura.<\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/p>\n

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\u201cA la busca del tiempo perdido\u201d es algo m\u00e1s que una novela; es una experiencia vita\u201dl. <\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/em><\/p>\n

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Marcel Proust: Auteuil, 10 de julio de 1871 – Par\u00eds, 18 de noviembre de 1922 <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Escritor franc\u00e9s, autor de la serie de siete novelas \u201cEn busca del tiempo perdido\u201d, una de las obras m\u00e1s destacadas e influyentes de la literatura del siglo XX.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En el liceo Condorcet, donde curs\u00f3 la ense\u00f1anza secundaria, afianz\u00f3 su vocaci\u00f3n por las letras y obtuvo brillantes calificaciones.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Asisti\u00f3 a clases en la Universidad<\/st1:personname> de La Sorbona<\/st1:personname> y en la \u00c9cole Livre de Sciences Politiques. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Durante los a\u00f1os de su primera juventud llev\u00f3 una vida mundana y aparentemente despreocupada, que ocultaba las terribles dudas que albergaba sobre su vocaci\u00f3n literaria. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Tras descartar la posibilidad de emprender la carrera diplom\u00e1tica, trabaj\u00f3 un tiempo en la Biblioteca Mazarino<\/st1:personname> de Par\u00eds, decidi\u00e9ndose finalmente por dedicarse a la literatura.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Proust es el hijo mayor de Adrien Proust, un famoso epidemi\u00f3logo franc\u00e9s, y Jeanne Weil, la nieta de un antiguo ministro de Justicia. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En 1894 se autopublica \u201cLos placeres y los d\u00edas\u201d, una recopilaci\u00f3n de poemas en prosa, retratos y relatos largos, en un estilo decadente. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En 1896 public\u00f3 Los placeres y los d\u00edas, colecci\u00f3n de relatos y ensayos que prolog\u00f3 Anatole France. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Entre 1896 y 1904 trabaj\u00f3 en la obra autobiogr\u00e1fica Jean Santeuil, en la que se propon\u00eda relatar su itinerario espiritual, y en las traducciones al franc\u00e9s de La biblia de Amiens y S\u00e9samo y los lirios, de John Ruskin. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Despu\u00e9s de la muerte de su madre (1905), el escritor se sinti\u00f3 solo, enfermo y deprimido, estado de \u00e1nimo propicio para la tarea que en esos a\u00f1os decidi\u00f3 emprender, la redacci\u00f3n de su ciclo novelesco En busca del tiempo perdido, que concibi\u00f3 como la historia de su vocaci\u00f3n, tanto tiempo postergada y que ahora se le impon\u00eda con la fuerza de una obligaci\u00f3n personal. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Anteriormente, hab\u00eda escrito para Le F\u00edgaro diversas parodias de escritores famosos (Saint-Simon, Balzac, Flaubert), y comenz\u00f3 a redactar Contre Sainte-Beuve, obra h\u00edbrida entre novela y ensayo con varios pasajes que luego pasar\u00edan a En busca del tiempo perdido. <\/o:p><\/strong><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Autor de la obra en 16 vol\u00famenes \u201cEn busca del tiempo perdido\u201d 1913-1927, considerada como una de las cumbres de la literatura universal. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Aquejado de asma desde su infancia, a los 35 a\u00f1os se convirti\u00f3 en un enfermo cr\u00f3nico. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Pas\u00f3 el resto de su vida recluido, sin abandonar pr\u00e1cticamente nunca la habitaci\u00f3n revestida de corcho donde escribi\u00f3 su obra maestra En busca del tiempo perdido. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u201cEn busca del tiempo perdido\u201d de Proust describe con minuciosidad la vida f\u00edsica y, sobre todo, la vida mental de un hombre ocioso que se mueve entre la alta sociedad. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Toda la obra es un largo mon\u00f3logo interior en primera persona, y en muchos aspectos es autobiogr\u00e1fica. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La primera parte, Por el camino de Swann (1913), cuya primera edici\u00f3n fue sufragada por el propio Proust, pas\u00f3 desapercibida. <\/o:p><\/strong><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde apareci\u00f3 A la sombra de\u201dlas muchachas en flor\u201d 1919,\u00a0 <\/span>result\u00f3 un gran \u00e9xito; obtuvo el prestigioso premio Goncourt. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Las partes tercera y cuarta, El mundo de los Guermantes (2 vol\u00famenes, 1920-1921) y Sodoma y Gomorra (2 vol\u00famenes, 1921-1922), tambi\u00e9n recibieron una excelente acogida. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Las tres \u00faltimas partes, que Proust dej\u00f3 manuscritas, se publicaron despu\u00e9s de su muerte: <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La prisionera (1923)<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La desaparici\u00f3n de Albertina (2 vol\u00famenes, 1925) <\/o:p><\/span><\/p>\n

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El tiempo recobrado (2 vol\u00famenes, 1927) <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La importancia de las novelas de Proust reside no tanto en sus descripciones de la cambiante sociedad francesa como en el desarrollo psicol\u00f3gico de los personajes y en su preocupaci\u00f3n filos\u00f3fica por el tiempo. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Cuando Proust traz\u00f3 la trayectoria de su h\u00e9roe desde la feliz infancia hasta el compromiso rom\u00e1ntico de su propia conciencia como escritor, buscaba adem\u00e1s verdades eternas, capaces de revelar la relaci\u00f3n de los sentidos y la experiencia, la memoria enterrada que de pronto se libera ante un acontecimiento cotidiano, y la belleza de la vida, oscurecida por el h\u00e1bito y la rutina, pero accesible a trav\u00e9s del arte. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Trat\u00f3 el tiempo como un elemento al mismo tiempo destructor y positivo, s\u00f3lo aprehendible gracias a la memoria intuitiva. <\/o:p><\/strong><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Proust percibe la secuencia temporal a la luz de las teor\u00edas de su admirado fil\u00f3sofo franc\u00e9s Henri Bergson: es decir, el tiempo como un fluir constante en el que los momentos del pasado y el presente poseen una realidad igual. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Proust explor\u00f3 con valent\u00eda los abismos de la psique humana, las motivaciones inconscientes y la conducta irracional, sobre todo en relaci\u00f3n con el amor. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Esta obra, traducida a numerosos idiomas, hizo famoso a su autor en el mundo entero, y su m\u00e9todo de escritura, basado en un minucioso an\u00e1lisis del car\u00e1cter de sus personajes, tuvo una importante repercusi\u00f3n en toda la literatura del siglo XX. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Un universo completo recreado en sus p\u00e1ginas, con unos mecanismos internos que la convierten en un libro dif\u00edcil, arduo, incluso en ocasiones (por qu\u00e9 no decirlo) aburrido. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Muchos lectores, all\u00e1 por el momento de su publicaci\u00f3n en 1913 no entendieron la propuesta que ofrec\u00eda Marcel Proust; hoy por hoy, las diferencias no son muchas. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Y, sin embargo, es toda una obra maestra; una aut\u00e9ntica obra de arte maravillosa de principio a fin. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u00bfPor qu\u00e9? <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Proust fue un escritor exigente. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En las \u00faltimas p\u00e1ginas de \u201cEl tiempo recobrado\u201d, el \u00faltimo de los vol\u00famenes que conforman el libro, \u00e9l mismo admite fijarse como meta algo realmente dif\u00edcil: <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Reflejar la realidad humana a trav\u00e9s de una observaci\u00f3n minuciosa, que no detallista, del comportamiento de las personas. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Precisamente eso es lo que se achaca como dificultad o lacra a \u201cA la busca del tiempo perdido\u201d: su puntillismo, su atenci\u00f3n sobre el detalle, su minuciosidad. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Andr\u00e9 Gide, lector para la editorial Gallimard, devolvi\u00f3 el libro al editor con un comentario (del que se arrepinti\u00f3 m\u00e1s tarde) en el que dec\u00eda: \u201cNo puedo comprender que un se\u00f1or pueda emplear treinta p\u00e1ginas para describir c\u00f3mo da vueltas y m\u00e1s vueltas en su cama antes de encontrar el sue\u00f1o\u201d.<\/o:p><\/em><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Sin embargo, a mi modo de ver es ah\u00ed donde radica su genialidad, lo cual no lo convierte, autom\u00e1ticamente, en un libro f\u00e1cil y su diferencia. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Proust emple\u00f3 m\u00e9todos y t\u00e9cnicas que se descubr\u00edan en la narrativa a principios del siglo XX. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Escritores como James Joyce o Virginia Woolf emplear\u00edan el mon\u00f3logo interior de maneras refinadas, pero Proust inaugur\u00f3 esta toma de posici\u00f3n de la escritura con su largu\u00edsima obra. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Inspirado por el estilo de autores muy dispares, que abarcan desde Flaubert o Stendhal, hasta Dostoivesky , pasando por Thomas Hardy, el franc\u00e9s hizo uso de recursos que, de un modo u otro, ya se hab\u00edan utilizado con cierto \u00e9xito antes, pero que \u00e9l reelabor\u00f3 de forma magistral hasta escribir \u201cA la busca del tiempo perdido\u201d.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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El propio Proust estableci\u00f3 una comparaci\u00f3n entra la elaboraci\u00f3n de su libro y la construcci\u00f3n de una catedral: una obra cuyos planos iniciales no son definitivos, sino que cambia y muta sujeta a m\u00faltiples designios. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La madeja que el autor va desenrollando a lo largo de las miles de p\u00e1ginas es una prolongaci\u00f3n de su memoria, una memoria que es activa, que no se limita a traer recuerdos al consciente para plasmarlos sobre el papel, sino que analiza, examina, compara, siempre de manera constante, con digresiones (inevitables), con olvidos y con inconstancias. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/span>\u201clo que se trata de hacer salir, mediante la memoria, es nuestros sentimientos, nuestras pasiones, es decir las pasiones, los sentimientos de todos\u201d.<\/o:p><\/em><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En cierto modo, lo que Freud investigaba casi al mismo tiempo en Viena es lo que, en forma narrativa e imaginaria, recrea Proust en su libro. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Temas tab\u00faes, como la homosexualidad, y habilidades del subconsciente son examinados bajo el atento microscopio de la escritura del franc\u00e9s, que parece abarcar todos los temas humanos posibles. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Quiz\u00e1 esta pasi\u00f3n por tratarlo todo, por querer comprender entre sus p\u00e1ginas todo lo imaginable, fue el mayor reto al que Proust se enfrent\u00f3. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Como \u00e9l mismo comunicaba a su editor, el manuscrito crec\u00eda y crec\u00eda, teniendo como topes la primera y la \u00faltima parte; el resto era elaborado constantemente por el escritor, que ampliaba sus recuerdos (y, por ende, su obra) de manera desaforada.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Proust se aleja de la raz\u00f3n y la l\u00f3gica para tratar de encontrar esas \u2018verdades universales\u2019 que busca mediante la memoria de la que hablaba arriba. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Considerando que la raz\u00f3n y la voluntad no han conseguido el objetivo de plasmar la realidad, Proust se concentra en dibujar el \u2018exterior\u2019 de los personajes, aunque los falsee y no los describa fielmente (inventando todo tipo de detalles, aunque se base en personas reales para imaginar sus caracteres). <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En este sentido, su cambio respecto a la tradici\u00f3n decimon\u00f3nica de la que es heredero (recordemos que Zola , naturalista ac\u00e9rrimo, es contempor\u00e1neo suyo) es brutal: pasamos de una novela sujeta a lo real, empecinada en retratar comportamientos sin dejar nada a la imaginaci\u00f3n, a un prodigio de inventiva memor\u00edstica que, pese a hablar de personajes y situaciones mundanas, nos revela conductas que pueden pasar por universales.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Al introducir su propia conciencia en la novela (anticip\u00e1ndose a Joyce, Woolf o Faulkner), Proust multiplica las posibilidades art\u00edsticas de la escritura, puesto que su obra adquiere m\u00faltiples interpretaciones, todas v\u00e1lidas y aunadas: novela psicol\u00f3gica, autobiogr\u00e1fica, reflexi\u00f3n sobre el arte y la literatura\u2026 <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En una obra como \u201cA la busca del tiempo perdido\u201d cabe absolutamente todo, no s\u00f3lo, evidentemente, por su extensi\u00f3n, sino por su peculiar composici\u00f3n, que permite tocar todos los temas imaginables desde un punto de vista \u00fanico -el del autor-, pero, al mismo tiempo, universal.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En realidad, a lo largo de las tres mil p\u00e1ginas de \u201cA la busca del tiempo perdido\u201d no parece que se cuenten demasiadas cosas. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En \u201cPor la parte de Swann\u201d: <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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El narrador recuerda su infancia y nos cuenta su descubrimiento del mundo de la aristocracia de los Guermantes. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u201cA la sombra de las muchachas en flor\u201d <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Nos muestra a un narrador adolescente que, en sus vacaciones en un balneario, conoce a unas muchachas que le inician en su despertar sexual y, de alguna manera, \u2018art\u00edstico\u2019 <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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\u201cLa parte de Guermantes\u201d, <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Tercera parte de la obra, introduce al narrador en el mundo aristocr\u00e1tico y exclusivo de los Guermantes, mitificado por sus recuerdos y que resulta ser desolador visto y vivido de cerca; toda la clase alta y burguesa de la Francia<\/st1:personname> de fines del XIX es despedazada por la visi\u00f3n del autor, expuesta como una clase decadente y cargada de vicios y defectos. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Es en \u201cSodoma y Gomorra\u201d <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Donde el narrador se ensa\u00f1a con m\u00e1s ah\u00ednco con esa clase aristocr\u00e1tica y rica; esos personajes son sin\u00f3nimo del vicio m\u00e1s abyecto, de la corrupci\u00f3n m\u00e1s profunda: por un lado, dedicados a sus fiestas, recepciones y soir\u00e9es; por otro, consagrados a la lujuria y la depravaci\u00f3n. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u201cLa prisionera\u201d <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Nos muestra el env\u00e9s del sentimiento amoroso, plasmado en Albertine, la mujer de la que cree enamorarse el narrador y a trav\u00e9s de la cual se reflexiona sobre las diversas facetas del amor, con especial hincapi\u00e9 en los celos.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u201cLa fugitiva\u201d <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Desarrolla el tema del libro anterior, sumiendo al narrador en el convencimiento de que nada es perdurable, de que todo mutable, fr\u00e1gil, como la memoria de la que hace uso y en la que se refugia debido a su enfermedad. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Es en \u201cEl tiempo recobrado\u201d <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Donde culmina la peripecia del autor: despu\u00e9s de un largo reposo debido a la enfermedad que le consume, regresa a un Par\u00eds devastado por la Guerra Mundial<\/st1:personname>, donde los personajes que conoci\u00f3 y trat\u00f3 se han confundido con una burgues\u00eda adinerada que ha borrado a los esplendorosos arist\u00f3cratas que tanto admiraba; entiende que s\u00f3lo la creaci\u00f3n art\u00edstica le puede ayudar a \u2019salvarse\u2019 de la inevitable consunci\u00f3n vital que observa a su alrededor: de este modo, comienza, en un viaje circular, la escritura de su obra maestra.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Y en esas miles de p\u00e1ginas asistimos a cientos de descripciones, de minuciosos recuerdos, que, aunque pueden enga\u00f1arnos y hacernos creer que estamos ante un volumen autobiogr\u00e1fico infinito:<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Nos muestran, en realidad, la decadencia de una clase que es trasunto de toda una civilizaci\u00f3n, de toda una realidad. <\/o:p><\/span><\/em>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Es esto, quiz\u00e1, lo m\u00e1s significativo de la obra de Proust: <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La posibilidad de hallar en cada una de sus escenas la representaci\u00f3n metaf\u00f3rica de alguna otra cosa. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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Obviamente, su lectura es muy ardua y dificultosa: cualquiera que lo enfrente, incluso el m\u00e1s le\u00eddo, encontrar\u00e1 momentos tediosos y complicados. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Sin embargo, creo que el proceso acaba por merecer la pena, aunque s\u00f3lo sea por la magnitud inigualable de lo que tenemos entre manos. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Comprendo que haya quien diga que es imposible leer algo que apenas cuenta, directamente, nada importante; es admisible el celo, pero tambi\u00e9n es cierto que no se ha vuelto a escribir nada semejante, por lo que su abordaje es complicado. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n

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A aquel que se atreva, mis felicitaciones: ver\u00e1 como acaba mereciendo la pena.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>En busca del tiempo perdido (1913) <\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Por el camino de Swann (1913) <\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>A la sombra de las muchachas en flor (1919) <\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>El mundo de Guermantes I y II (1921\u20131922) <\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>Sodoma y Gomorra I y II (1922\u20131923) <\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>La prisionera (p\u00f3stuma, 1925) <\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>La fugitiva (p\u00f3stuma, 1927) <\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span><\/strong>El tiempo recobrado (p\u00f3stuma 1927) <\/o:p><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marcel Proust 1871-1922\u00a0 \u201cEn una obra como \u201cA la busca del tiempo perdido\u201d cabe absolutamente todo, no s\u00f3lo, evidentemente, por su extensi\u00f3n, sino por su peculiar composici\u00f3n, que permite tocar todos los temas imaginables desde un punto de vista \u00fanico -el del autor-, pero, al mismo tiempo, universal.\u00a0 Al introducir su propia conciencia en la […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-3362","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3362","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3362"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3362\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3362"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3362"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3362"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}