{"id":3388,"date":"2009-01-10T09:11:19","date_gmt":"2009-01-10T14:11:19","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3388"},"modified":"2009-01-10T09:11:19","modified_gmt":"2009-01-10T14:11:19","slug":"y-ademas-saben-pintar","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3388","title":{"rendered":"\u00abY adem\u00e1s saben pintar…\u00bb"},"content":{"rendered":"

\u201cY adem\u00e1s saben pintar\u201d<\/o:p><\/strong><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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Javier Rodr\u00edguez Marcos<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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El Pais<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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La poes\u00eda es como la pintura (Ut pictura poesis). El equ\u00edvoco empez\u00f3 el mismo d\u00eda en que alguien sac\u00f3 de contexto esa frase de la Po\u00e9tica<\/st1:personname> de Horacio. <\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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Lo que para el autor latino era una comparaci\u00f3n -como un cuadro, un poema puede necesitar cercan\u00eda o distancia, luz o penumbra-, para sus int\u00e9rpretes m\u00e1s apresurados se convirti\u00f3 en una identificaci\u00f3n. A partir de ah\u00ed, los detectives de la inspiraci\u00f3n empezaron a buscar la fuente com\u00fan de la que brotaba el arte \u00fanico, ya tomara la forma de un dibujo o la de una novela.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span>\u00a0 <\/span><\/o:p><\/font><\/span><\/p>\n

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Y adem\u00e1s saben pintar<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u00abEn sus cuadros buscamos lo que ya sabemos de un autor\u00bb, dice Friedman<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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La pintura fue la salvaci\u00f3n para Merc\u00e8 Rodoreda y Hermann Hesse<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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La identificaci\u00f3n entre l\u00ednea y letra, de hecho, arrecia en el caso de los escritores que dedicaron parte de su tiempo a la pintura. A ellos ha consagrado el novelista estadounidense Donald Friedman Y adem\u00e1s saben pintar, un volumen que Maeva acaba de publicar en Espa\u00f1a y que re\u00fane m\u00e1s de 200 obras de un centenar de autores: de Dostoievski a Jonathan Lethem, pasando por Kafka, Faulkner, Proust, Jack Kerouac, G\u00fcnter Grass, Sylvia Plath o John Updike, que firma adem\u00e1s el ep\u00edlogo del libro. Entre ellos, s\u00f3lo dos espa\u00f1oles, Lorca y Alberti.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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Para Friedman, \u00abes l\u00edcito preguntarse si, en un escritor, el impulso de crear obras visuales es el mismo que mueve sus expresiones literarias\u00bb. Eso s\u00ed, que el \u00e1rbol de la escritura y el de la imagen puedan tener las mismas ra\u00edces no significa que el color de las hojas sea el mismo. \u00abAl contemplar la obra pl\u00e1stica de un escritor\u00bb, argumenta, \u00abbuscamos relaciones con lo que ya conocemos. Esperamos im\u00e1genes surrealistas de Andr\u00e9 Breton y el retrato informal de Dylan Thomas borracho; pero qu\u00e9 sorpresa ver a Flannery O’Connor, tan g\u00f3tica ella, como dibujante humor\u00edstica; a Joseph Conrad haciendo dibujos a pluma de chicas sexy, o a Charles Bukowski saliendo de su infierno para ofrecernos representaciones infantiles de aviones, coches y perros\u00bb.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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No obstante, antes del estallido de subjetividad del siglo XX, pintar, incluso para un escritor, era una asignatura m\u00e1s en la formaci\u00f3n de las clases altas. Como apunta Updike, \u00ablas habilidades del caballero a la antigua usanza sol\u00edan incluir la capacidad de reproducir un paisaje, del mismo modo que un hombre de clase media sabe hoy en d\u00eda manejar una c\u00e1mara de fotos\u00bb. De ah\u00ed la soltura de los dibujos de Victor Hugo, Goethe, Puskin o las hermanas Br\u00f6nte.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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Aunque para autores como William Blake, su obra literaria y su obra pict\u00f3rica tienen el mismo origen, son mayor\u00eda los que subrayan las diferencias entre ambas. A veces a favor de la literatura; otras, en su contra. Seg\u00fan J. R. R. Tolkien, que ilustr\u00f3 algunos de sus relatos, la imagen mata la imaginaci\u00f3n. De hecho, es dif\u00edcil leer El libro de la selva sin pensar m\u00e1s en Disney que en Kipling, otro escritor dibujante. Para Henri Michaux, entretanto, y m\u00e1s all\u00e1 de la mera ilustraci\u00f3n, la simultaneidad de la pintura es superior a la linealidad de la escritura: \u00abLos libros son aburridos de leer. El camino est\u00e1 trazado, es de v\u00eda \u00fanica\u00bb.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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La obra pict\u00f3rica de Michaux se expone hoy casi a la misma velocidad con que se reeditan sus libros. Si para el poeta belga, la literatura fue la puerta de entrada, y el arte, la de salida, para otros muchos fue al rev\u00e9s. Entre ellos, Evelyn Waugh, John Berger y Gao Xingjian.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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Muchos novelistas empezaron gan\u00e1ndose la vida como pintores. Algunos la salvaron por serlo. Fue el caso de Hermann Hesse, al que un ayudante de Jung, con el que se psicoanalizaba, le anim\u00f3 a pintar como terapia para superar una crisis mental. Y fue, en parte, el caso de Merc\u00e8 Rodoreda. En La otra Rodoreda, la muestra que La Pedrera<\/st1:personname> de Barcelona dedica actualmente a la obra pict\u00f3rica de la autora catalana, pueden verse algunos de los cuadros y collages que, durante su exilio parisiense de los a\u00f1os cincuenta, le sirvieron de refugio ante la imposibilidad de enfrentarse a una nueva novela.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/span><\/p>\n

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El que no se salv\u00f3 fue Bruno Schulz, del que acaba de aparecer Madurar hacia la infancia (Siruela), una antolog\u00eda de relatos y dibujos. El narrador polaco empez\u00f3 como profesor de pintura en un instituto y termin\u00f3 como protegido de un SS que presum\u00eda de tener un pintor-esclavo-jud\u00edo que le pintaba murales para el dormitorio de su hijo a cambio de comida. En 1942, un funcionario de la Gestapo<\/st1:personname>, rival de su protector, lo reconoci\u00f3 en una calle de Drohobycz, sac\u00f3 la pistola y lo mat\u00f3.<\/o:p><\/font><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/p>\n

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