{"id":4538,"date":"2009-07-11T09:30:40","date_gmt":"2009-07-11T14:30:40","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=4538"},"modified":"2009-07-11T09:30:40","modified_gmt":"2009-07-11T14:30:40","slug":"seduccion-y-distanciamiento-en","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=4538","title":{"rendered":"Seducci\u00f3n y distanciamiento en …"},"content":{"rendered":"

Muerte en Venecia: \u00e9xito con matices<\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Juan Arturo Brennan<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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La Jornada<\/span><\/st1:personname><\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/span>Ensayo de Muerte en Venecia, en el teatro Julio CastilloFoto Guillermo Sologuren <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Si se complica mover la g\u00f3ndola, entonces que se mueva Venecia. Si se complica atracar el barco, entonces que el muelle se acerque a la nave. Que un elevador inm\u00f3vil suba y baje eficazmente a sus pasajeros. Que un sencillo y fugaz elemento decorativo haga las veces del Teatro La Fenice.<\/st1:personname><\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Estos son s\u00f3lo algunos de los numerosos aciertos teatrales de la actual puesta en escena de la \u00f3pera Muerte en Venecia, de Benjamin Britten, que bajo la direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Jorge Ballina (autor tambi\u00e9n de la escenograf\u00eda) se perfila como una bien resuelta y exitosa propuesta, debido principalmente al hecho de que acepta abiertamente su teatralidad.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Uno de los m\u00e9ritos principales del trabajo de Ballina es la plena coherencia de su puesta en escena, que de principio a fin se percibe como una l\u00ednea de conducta \u00fanica, sin parches ni costuras, con cada parte bien integrada al todo.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Hay en esta \u00f3pera una cantidad extravagante de cambios de escena y escenario, resueltos aqu\u00ed con singular eficacia y fluidez por Ballina, quien ha asumido plenamente la presencia de la maquinaria esc\u00e9nica del teatro Julio Castillo, lo que le permite emplearla sin tapujos y sin falsas pretensiones de realismo, y adem\u00e1s sin recurrir al oropel distractor de la tecnolog\u00eda visual que recientemente ha saboteado el resultado de producciones menos eficaces.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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En lo vocal, esta puesta de Muerte en Venecia est\u00e1 encabezada por el tenor Ted Schmitz en el papel protag\u00f3nico del atribulado Gustav von Aschenbach. Su emisi\u00f3n vocal, pulida y correcta pero con cierta falta de proyecci\u00f3n y solidez. En su caracterizaci\u00f3n falt\u00f3 delinear con mayor enjundia el descenso de Aschenbach a su doble abismo, y el deterioro progresivo que le causan simult\u00e1neamente el c\u00e1ncer de la pasi\u00f3n reprimida y la peste que le carcome el cuerpo. Los personajes secundarios, de fugaces apariciones como vi\u00f1etas, cantados en general con correcci\u00f3n, aunque falt\u00f3 una afinaci\u00f3n m\u00e1s precisa en el contratenor que representa a Apolo.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span><\/p>\n

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Uno de los retos principales en Muerte en Venecia es la correcta representaci\u00f3n teatral de los numerosos papeles mudos que propone la trama, encabezados por Tadzio, el rubio efebo que le descompone a Aschenbach su r\u00edgido esquema moral de artista impoluto. El joven Ignacio Pereda ha logrado en este papel un muy interesante equilibrio entre la seducci\u00f3n y el distanciamiento, sin caer en manierismos in\u00fatiles<\/span>.<\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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