ENTRE LENGUAS Y CAMPANAS<\/p>\n
Gerardo Esquivel:Gerardo Esquivel: <\/p>\n
\u00abNos formamos a golpes de la vida\u00bb<\/p>\n
Diario de Quer\u00e9taro<\/p>\n
\u00abEl gobernador Camacho dec\u00eda que la Casa de la Cultura estaba llena de maricones, mariguanos y comunistas, pero eso era porque no pod\u00edan entender que hab\u00eda otra manera de ser que no fuera la puritana y cat\u00f3lica de Quer\u00e9taro\u00bb, recuerda con su tradicional estilo, \u00abpero la juventud en ese entonces ten\u00eda ganas de cambiar, de ser ellos mismos, de buscar otros derroteros…Ahora todo eso nos parecer\u00eda un chiste, porque los muchachos de hoy son terriblemente atravesados y violentan mucho las formas\u00bb.<\/p>\n
Gerardo Esquivel habla de aquellos a\u00f1os en los que descubri\u00f3 una Casa de la Cultura, comandada por las hermanas Paula y Guadalupe Allende, viva e intensa, con talleres novedosos y abiertos a toda la gente; un espacio donde descubri\u00f3 a un grupo de pintores que al amparo del taller de serigraf\u00eda se reun\u00edan a crear y que acabaron por marcarlo para siempre.<\/p>\n
\u00abEran Alfredo Ju\u00e1rez, una muchachilla muy joven que se llamaba Lirio Gardu\u00f1o, y en cer\u00e1mica Gustavo P\u00e9rez, que ahora es una gloria nacional\u00bb, especifica sobre aquella experiencia que le toc\u00f3 vivir a finales de la d\u00e9cada de los setenta. \u00abComo no hab\u00eda maestros, ni escuelas de arte en Quer\u00e9taro, ten\u00edamos que aprender nosotros solos, con textos, con visitas a museos en M\u00e9xico, para seguir los pasos de las tradiciones art\u00edsticas que nos interesaban para crecer como pintores\u00bb.<\/p>\n
Y explica su trabajo y el de Julio Castillo, con quien comparti\u00f3 por momentos claves un mismo camino, incluyendo aquella enriquecedora experiencia en la innovadora Casa de la Cultura queretana:<\/p>\n
\u00abJulio y yo ten\u00edamos una relaci\u00f3n amor-odio con el arte moderno. Nos interesaban las vanguardias, pero no quer\u00edamos seguir las vanguardias, y entonces lo que hicimos fue enriquecernos del arte popular, y de ah\u00ed sali\u00f3 un trabajo muy personal que tiene que ver con la modernidad, pero tambi\u00e9n con la tradici\u00f3n\u00bb, explica. \u00abNo tengo que ser abstracto para ser contempor\u00e1neo o moderno, ni tengo que pintar aburridos cuadros hiperrealistas para estar actual; mi trabajo est\u00e1 entre la tradici\u00f3n y la modernidad\u00bb<\/p>\n
\u00abNos toc\u00f3 crecer sin una fuerte tradici\u00f3n art\u00edstica detr\u00e1s. Mientras mi maestro hac\u00eda santos para las iglesias, en Europa hac\u00edan una revoluci\u00f3n en el arte\u00bb, reflexiona, asegurando que los escultores queretanos de talla universal se remontan hasta los \u00abmarianos\u00bb, Perusqu\u00eda y Arce. \u00abLa modernidad se base en la cr\u00edtica, y \u00e9sta no se ve bien en Quer\u00e9taro, es castigada… Creo que en las artes y en el pensamiento nuestra modernidad est\u00e1 inacabada o nunca existi\u00f3\u00bb.<\/p>\n
\u00abA m\u00ed lo que me interesaba era la tradici\u00f3n del arte popular, que segu\u00eda siendo original y novedosa. Me refiero a la jugueter\u00eda, a la alfarer\u00eda, al textil, a la que los cr\u00edticos del arte moderno condenaron a ser artes menores y que han ido rescatando, poco a poco, los artistas\u00bb, sentencia.<\/p>\n
Nacido en una tradicional familia queretana de diez hermanos, Gerardo descubri\u00f3 su vocaci\u00f3n desde temprana edad, pese a que, como dice con un dejo de iron\u00eda, \u00abmis pap\u00e1s quer\u00edan que fuera cura, pero me escap\u00e9\u00bb.<\/p>\n
\u00abEstudi\u00e9 en el Salesiano, como todos mis hermanos, en el Queretano de ese entonces, de educaci\u00f3n puritana cat\u00f3lica. Cuando fui ac\u00f3lito en Santa Rosa de Viterbo ve\u00eda las esculturas que ten\u00edan guardadas en la sacrist\u00eda; pod\u00eda entrar al coro bajo, admirar la maravillosa celos\u00eda dorada…\u00bb, me cuenta a\u00fan con admiraci\u00f3n. \u00abVer los retablos de cerca era maravilloso, y yo me preguntaba: \u00bfQui\u00e9n hizo esto? \u00bfC\u00f3mo pudieron haberlo hecho?\u00bb.<\/p>\n
\u00abDespu\u00e9s, cuando tuve diez o doce a\u00f1os, mi pap\u00e1 me llev\u00f3 con su amigo, que fue adem\u00e1s padrino en su boda, Don Jes\u00fas Rodr\u00edguez, el escultor, y ah\u00ed empec\u00e9 a dibujar en forma\u00bb, me sigue contando sobre aquella etapa de su vida.<\/p>\n
\u00abAh\u00ed aprend\u00ed que mi maestro era un artista en serio, dedicado a conservar una tradici\u00f3n, pero con vocaci\u00f3n por la ense\u00f1anza\u00bb, recuerda. \u00abTen\u00eda ese don de ir guiando a los que pensaba que pod\u00edan ser artistas, que ten\u00edan talento. Primero nos pon\u00eda a dibujar a contraluz, para descubrir c\u00f3mo la luz construye las figuras, y despu\u00e9s nos tra\u00eda l\u00e1minas del cuerpo humano, para ver proporciones, y dise\u00f1os de talla en madera que hab\u00eda heredado de su pap\u00e1, don Braulio Rodr\u00edguez, y que ven\u00edan desde Tols\u00e1\u00bb.<\/p>\n
Fue tambi\u00e9n ah\u00ed, en el taller y de la mano de don Jes\u00fas Rodr\u00edguez de la Vega, cuando conoci\u00f3 a Julio Castillo, por entonces un jovencito que trabajaba de obrero en Kellog’s por las ma\u00f1anas y por las tardes estudiaba dibujo, y que se fue convirtiendo en compa\u00f1ero de andanzas art\u00edsticas.<\/p>\n
\u00abEl maestro nos pon\u00eda a dibujar juntos para que compiti\u00e9ramos, para ver qui\u00e9n era m\u00e1s diestro\u00bb, sigue platicando sobre aquellos inolvidables a\u00f1os. \u00abY luego como no hab\u00eda carreras de arte, y mi pap\u00e1 jam\u00e1s me hubiera pagado mis estudios en La Esmeralda, pensamos que ser\u00eda bueno hacer del Instituto de Bellas Artes una escuela, y nos empe\u00f1amos en eso, pero no pudimos hacerlo\u00bb.<\/p>\n
Cuando le pregunto si la reticencia de su padre a que estudiara pintura le caus\u00f3 alg\u00fan conflicto, me responde afirmativamente de inmediato, y tambi\u00e9n agrega: \u00abTuve que estudiar primero unos dos a\u00f1os de arquitectura en San Luis, y luego aqu\u00ed en el Tec, porque mi pap\u00e1 quer\u00eda que tuviera una profesi\u00f3n de bien de la que pudiera vivir. Pero yo ya era pintor y ten\u00eda que demostrar que ten\u00eda la intenci\u00f3n de cumplir con las expectativas de mis padres\u00bb.<\/p>\n
Y luego remata en tono de broma, aunque quiz\u00e1 en serio: \u00abAs\u00ed, hasta los diecinueve a\u00f1os, cuando me rapt\u00f3 mi primera esposa, y entonces sal\u00ed de la casa\u00bb.<\/p>\n
Con el tiempo y el trabajo las cosas cambiaron, sin embargo. As\u00ed lo reconoce cuando cuenta el gusto que le da a su padre el que siga trabajando en su vocaci\u00f3n, y la alegr\u00eda que le provoc\u00f3 aquel reconocimiento que signific\u00f3 el otorgamiento del Premio Quer\u00e9taro, en una ceremonia donde tambi\u00e9n lo recibieron Hugo Guti\u00e9rrez Vega y Francisco Cervantes. \u00abNada menos\u00bb, dice con una mezcla de sencillo orgullo personal y de admiraci\u00f3n por los poetas.<\/p>\n
Introvertido de car\u00e1cter, habitualmente distante de la vida p\u00fablica, Esquivel sin embargo acepta conversar sobre su vida y su obra, y se explaya al platicarme de su experiencia profesional en Europa.<\/p>\n
\u00abPrimero se fue Lirio Gardu\u00f1o a Par\u00eds, y ah\u00ed vivi\u00f3 dieciocho a\u00f1os. Despu\u00e9s se fue Julio Castillo a Holanda, porque se influy\u00f3 mucho del esp\u00edritu libre de M\u00f3nica Leo, una holandesa que era pareja de Gustavo P\u00e9rez\u00bb, recuerda. \u00abYo me fui a Barcelona en el ochenta y cinco, a la Facultad de San Jordi, pero era algo as\u00ed como La Esmeralda de M\u00e9xico: hab\u00eda que seguir al abstraccionismo catal\u00e1n o al hiperrealismo que ven\u00eda de Dal\u00ed, que era espantoso. Y yo no quer\u00eda seguir ninguna de las dos escuelas\u00bb.<\/p>\n
Esa postura, seg\u00fan me narra, provoc\u00f3 que se fuera a la Academia Libre de La Haya, en Holanda: \u00abAh\u00ed nos fue muy bien: nos escogieron a Julio y a m\u00ed como los mejores del a\u00f1o, nos dieron como premio el pintar unos tableros muy grandes que hab\u00eda en la propia academia, y adem\u00e1s nos pagaron dos mil d\u00f3lares de ese entonces\u00bb.<\/p>\n
\u00abYa de regreso me toc\u00f3 organizar un encuentro cuando se inaugur\u00f3 el Museo de Arte\u00bb, me sigue contando sobre su reincorporaci\u00f3n a esta ciudad en la que sigue viviendo. \u00abLa primera conferencia fue entre Jos\u00e9 Luis Cuevas y Raquel Tibol y fue una charla maravillosa, porque hablaban de la modernidad en el arte, del arte militante de Siqueiros y de Orozco, de la libertad personal en el arte… Para m\u00ed fue muy revelador el ver a dos personas que admiraba mucho discutiendo en Quer\u00e9taro sobre el arte de M\u00e9xico\u00bb.<\/p>\n
Dice no significarle nada los concursos, y sostiene su dicho con experiencias propias y de las de sus compa\u00f1eros en el tiempo: \u00abNo recuerdo a un pintor caracter\u00edstico de esa generaci\u00f3n, y s\u00ed a varios cr\u00edticos. En realidad a quienes favorecieron los concursos fue a los cr\u00edticos de arte que hicieron una burocracia alrededor del INBA y controlaron esos caminos para encumbrar pintores y para hacer que su obra se vendiera en los mercados. En realidad la gente que sali\u00f3 fue la que creci\u00f3 en provincia: Julio Gal\u00e1n, Enrique Guzm\u00e1n, Enrique Hern\u00e1ndez, Gustavo P\u00e9rez, Julio Castillo, Delfino Garc\u00eda, Rutilio Salinas, Germ\u00e1n Venegas…\u00bb<\/p>\n
Me narra tambi\u00e9n su experiencia en el Concurso Nacional de Arte Joven, cuando uno de los dos jurados pintores le confes\u00f3 que \u00e9l iba a ganar el certamen, pero que los tres jurados cr\u00edticos sostuvieron que mejor hab\u00eda que darle el premio a un alumno de La Esmeralda, \u00abporque tiene una carrera y m\u00e1s futuro que este muchacho que es provinciano y al rato deja las artes\u00bb.<\/p>\n
\u00abPero cuando llegu\u00e9 a la exposici\u00f3n con los trabajos, en el Palacio de las Bellas Artes de M\u00e9xico, mis dos cuadros recib\u00edan a las personas a la entrada, y luego, al centro al fondo, estaba el ganador\u00bb, agrega con satisfacci\u00f3n. \u00abEsa fue una gran decisi\u00f3n que nunca se me olvida\u00bb.<\/p>\n
Le pido que me de su opini\u00f3n sobre las nuevas generaciones de pintores queretanos, cuyo trabajo conoce. Sonr\u00ede de inmediato y me da muestras de su optimismo hacia el presente y el futuro del arte en Quer\u00e9taro: <\/p>\n
\u00abLos muchachos est\u00e1n muy bien. Son mi esperanza\u00bb, afirma convencido. \u00abLa modernidad ya est\u00e1 en agon\u00eda, y lo que ellos est\u00e1n haciendo es arte contempor\u00e1neo, que es una cr\u00edtica a la modernidad\u00bb.<\/p>\n
\u00abHay muchos y muy buenos, sin prejuicios y sin miedo\u00bb, insiste al tiempo que da algunos ejemplos, entre los que destaca a Maja Godoy, de quien asegura \u00abdeber\u00eda estar estudiando en Berl\u00edn\u00bb.<\/p>\n
Le pregunto entonces si est\u00e1 de acuerdo con ese dicho sobre los egresados de Bellas Artes de la UAQ, que sostiene que son fiel reflejo de sus maestros m\u00e1s destacados: Jordi Bold\u00f3 y Santiago Carbonell.<\/p>\n
\u00abNo, no lo creo\u00bb, responden contundente, y expone su opini\u00f3n sobre ambos pintores al se\u00f1alar que a poca gente le interesa el trabajo creador de Bold\u00f3, porque pinta abstracto y \u00ablos queretanos quieren que les pintes arte que represente cosas. Esa es una herencia del arte religioso: quieren ver monitos\u00bb.<\/p>\n
\u00abYo respeto mucho a Jordi. Es muy tenaz y una persona admirable\u00bb, sostiene con la misma sinceridad que asegura que Carbonell \u00abpinta cosas para vender\u00bb.<\/p>\n
\u00abYo prefiero un cuadro de Hermenegildo Bustos, que tiene alma, a un cuadro hiperrealista que sigue con la mano la l\u00ednea de la fotograf\u00eda que le sirve de base\u00bb, sigue diciendo sobre la obra de Santiago. \u00abNo les veo alma a esos cuadros; les veo una gran destreza\u00bb.<\/p>\n
\u00abLos muchachos que quieren ser artistas se dedican a buscarse a s\u00ed mismos y se arriesgan\u00bb, remata sobre el tema. \u00abHay muchos talentosos en Quer\u00e9taro, tienen ganas y creo que tienen con qu\u00e9\u00bb.<\/p>\n
Finalmente, ya con el tiempo de la charla extingui\u00e9ndose, Gerardo Esquivel me habla de sus planes inmediatos, entre los que est\u00e1 trabajar en una nueva serie que ha bautizado como \u00abEl mundo al rev\u00e9s\u00bb. Mantiene la ilusi\u00f3n de regresar a Holanda por algunas cosas que conserva all\u00e1, y la de donar una serie de sus trabajos a la Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia.<\/p>\n
Asegura que se encuentra en buenas condiciones para seguir pintando, aunque reconoce que la salud le ha hecho pasar malos ratos.<\/p>\n
\u00abEl paso del tiempo me ha cobrado con la salud\u00bb, dice de despedida. \u00abUno paga con la salud el haber tenido que cortar ca\u00f1a\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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