La vida cotidiana en Am\u00e9rica Latina m\u00e1s all\u00e1 de la violencia<\/b><\/p>\n
Rossana Silva Madrid<\/p>\n
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Una cosa \u201cvaga\u201d e \u201cimprecisa\u201d llamada fotograf\u00eda latinoamericana protagoniza en Tabacalera de Madrid una muestra que no pretende dar a conocer a un grupo homog\u00e9neo y representativo de lo que se est\u00e1 retratando en el continente, sino de su riqueza y pluralidad. La exposici\u00f3n (Re)presentaciones. Fotograf\u00eda latinoamericana contempor\u00e1nea,parte de la secci\u00f3n oficial de PhotoEspa\u00f1a 2013, presenta hasta el 25 de agosto la obra de 14 fot\u00f3grafos emergentes de M\u00e9xico, Venezuela, Costa Rica, Argentina, Brasil y Per\u00fa. Casi nada hay en com\u00fan entre ellos aparte de que est\u00e9n trabajando \u201cm\u00e1s esquemas conceptuales que documentales\u201d, seg\u00fan Ana Berruguete, comisaria de la exposici\u00f3n.<\/p>\n
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La selecci\u00f3n de los trabajos busca subrayar la pluralidad de estilos, est\u00e9ticas y lenguajes, que Berruguete considera como el principal aporte de la producci\u00f3n fotogr\u00e1fica latinoamericana a este arte en el siglo XXI.<\/p>\n
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En el enmara\u00f1ado cruce de estilos que impregna las m\u00e1s de 85 obras caben desde la serie La casita de Turr\u00f3n, donde el mexicano Roberto Tondop\u00f3 (Chiapas, 1978) registra fragmentos de la vida de sus sobrinos con una enorme diversidad de colores vivos, hasta el sepia con que la venezolana Irama G\u00f3mez (Matur\u00edn, 1964) capta con c\u00e1mara anal\u00f3gica el silencio de una pareja de ancianos en Los matrimonios viejos no se dan los buenos d\u00edas.<\/p>\n
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Aqu\u00ed lo que hemos intentado mostrar es una posible mirada acerca de la fotograf\u00eda latinoamericana, pero realmente no hay algo que la defina tal cual<\/p>\n
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Ana Berruguete, comisaria<\/p>\n
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La exposici\u00f3n busca alejarse de los temas cl\u00e1sicos que suelen asociarse a la fotograf\u00eda latinoamericana, como los conflictos sociales y la violencia. As\u00ed que la mirada documental, cuando aparece, es abordada desde \u201cotro \u00e1ngulo\u201d. Es el caso de los retratos en blanco y negro que componen La tercera frontera. En esta serie, la peruana Leslie Searles (Arequipa, 1978) utiliza el recurso de la proyecci\u00f3n para mostrar escenas del largo viaje emprendido por los haitianos que emigraron a Brasil tras el terremoto de 2010.<\/p>\n
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En los pasillos del edificio de Tabacalera se cuelgan im\u00e1genes que hacen referencia a situaciones o estados intermedios entre lo pasado y lo nuevo, entre lo visible y lo sugerido, lo evidente y lo intuido. En tres de ellas, tituladas Espacios de control, el mexicano Eduardo Jim\u00e9nez (M\u00e9xico DF, 1971), muestra los comedores industriales de f\u00e1bricas del norte de su pa\u00eds. Al exponer estos espacios vac\u00edos de presencia humana, invita a reflexionar sobre la cultura del trabajo en los estados fronterizos con Estados Unidos. \u201cFotografiarlos con gente ser\u00eda muy evidente\u201d, explica Jim\u00e9nez, quien por su trabajo como ingeniero industrial de una empresa proveedora de bebidas transita a diario por estos territorios: \u201cTras iniciar mis estudios en fotograf\u00eda empec\u00e9 a reflexionar sobre mi forma de actuar en estos lugares. Son espacios tan perfectos, limpios, buenos y bien pensados que despiertan desconfianza. Pero nada puede ser tan perfecto, todo tiene una intenci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
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Para la comisaria, en este momento en que, por ejemplo, un autor mexicano puede utilizar el mismo lenguaje que un alem\u00e1n o un japon\u00e9s, ya no est\u00e1 tan definido lo que es la fotograf\u00eda de su continente, frente a la europea o a la asi\u00e1tica. De ah\u00ed la dificultad de ponerle un sello a lo que se produce en la regi\u00f3n, aclara Berruguete. \u201cHay un debate que desde hace a\u00f1os se est\u00e1 defendiendo, que decir fotograf\u00eda latinoamericana es decir algo muy vago e impreciso por la gran diversidad de lenguajes. Aqu\u00ed lo que hemos intentado es mostrar que no hay nada preciso que la defina\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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