{"id":10328,"date":"2013-08-22T11:20:13","date_gmt":"2013-08-22T17:20:13","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=10328"},"modified":"2013-08-22T11:20:13","modified_gmt":"2013-08-22T17:20:13","slug":"veronica-musalem-por-olga-harmony","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=10328","title":{"rendered":"Ver\u00f3nica Musalem por Olga Harmony"},"content":{"rendered":"<p><strong>Porque as\u00ed son las cosas del mar<\/strong><\/p>\n<div><strong>\u00a0<\/strong><\/div>\n<div><strong>Olga Harmony<\/strong><\/div>\n<div id=\"article-text\">\n<div>\n<div><\/div>\n<div>Ver\u00f3nica Musalem es una dramaturga talentosa que cuenta con algunos textos importantes \u2013como<em>\u00a0Nueva York versus El Zapotito\u00a0<\/em>o<em>Adela y Juana\u2013<\/em>\u00a0y que gusta de experimentar con tiempos y espacios. Este \u00faltimo recurso se encuentra en su m\u00e1s reciente obra,\u00a0<em>Porque as\u00ed son las cosas del mar<\/em>, que no es de las m\u00e1s afortunadas al tratar de dar una visi\u00f3n contempor\u00e1nea al mito de la ninfa Eur\u00eddice que llega al inframundo al ser mordida por una serpiente y de su enamorado Orfeo, el semidios de la m\u00fasica y la poes\u00eda que obtiene, gracias a su m\u00fasica, el permiso de buscarla en el Hades y la pierde por una imprudencia. Nada de esto es advertible en la obra ni en el montaje, excepto quiz\u00e1s por una referencia al largo tiempo que la protagonista Paulina ha esperado al m\u00fasico Pedro y por el nombre de la tabernucha del rencuentro,\u00a0<q>El Hades<\/q>. Pienso que se debe analizar el texto de Musalem y su escenificaci\u00f3n respectiva olvidando un poco la mitolog\u00eda, como hacen gran parte del p\u00fablico y no pocos colegas y reporteros.<\/div>\n<p><q>El Hades<\/q>\u00a0es una taberna costera a punto de ser derribada y en ella habita una prostituta, Paulina, que se niega a ser desalojada y que espera con alegr\u00eda a que lleguen los marineros para que el lugar cobre nueva vida. En una graciosa escena, la mujer habla, m\u00e1s que rezar, platica, con las im\u00e1genes de la Virgen de Guadalupe y la Virgen de Juquila, que saca de su bolsa, como si ambas se disputaran su atenci\u00f3n y ella les comunica su cari\u00f1o y respeto a ambas. Es un momento de lo mejor de la autora, tan reconocida por incorporar las costumbres mexicanas en su dramaturgia. Cuando llega Pedro, el m\u00fasico que ha rotado por los m\u00e1s ins\u00f3litos lugares, empieza el estira y afloja de la seducci\u00f3n, a la que el m\u00fasico es renuente, en una parte de texto y montaje muy reiterativos, a pesar del ambiente on\u00edrico, no realista, de la obra.<\/p>\n<p>Los tiempos empiezan a morderse la cola. En acci\u00f3n retrospectiva se observa la boda y la huida del hombre, que ahora, en el nuevo encuentro, apenas se atreve a verla a la cara, hasta que sucumbe a su a\u00f1eja pasi\u00f3n. En un muy forzado final, ella ya sali\u00f3 al mar y regresa con el cabello mojado, lo que supone su liberaci\u00f3n, y \u00e9l va acumulando las banderolas de las v\u00edrgenes y objetos marinos que sube a cubierta. La dramaturga deja su obra abierta, sin que sepamos si ambos van a quedar juntos o se separar\u00e1n de nuevo, lo que es un elemento que muestra la malicia dramat\u00fargica de Ver\u00f3nica Musalem, que ha subtitulado a su texto como\u00a0<em>Sobre el amor y sus naufragios<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<p>Teatro de los Ef\u00edmeros es la productora de esta escenificaci\u00f3n dirigida por Silvia Ortega Vettoretti, quien trata de acentuar lo on\u00edrico de la obra con un montaje que admite muy bien los cambios temporales y espaciales del original. En una escenograf\u00eda del tambi\u00e9n iluminador Jorge Kuri Neumann, consistente en una tabla formada por duelas que terminan de manera irregular, con dos sillas por todo mobiliario, se da la acci\u00f3n esc\u00e9nica. Para la escena de la boda baja del telar un entramado de luces que dan un aspecto festivo, a pesar de que el novio \u2013a diferencia de la novia que viste traje y velo de novia, aunque tambi\u00e9n est\u00e1 descalza\u2013 no tiene calzado ni camisa, aunque s\u00ed un sombrero de copa, seg\u00fan el vestuario dise\u00f1ado por Mario Mar\u00edn; la ropa anterior a las nupcias de ambos personajes muestran desgarraduras, como las medias y la chalina de Paulina o rastros de polvo como el traje de Pedro, lo que a\u00f1ade tiempo al tiempo. En esta escena clave se observa c\u00f3mo Pedro, tras bailar algo con Paulina, se desliza detr\u00e1s del escenario y se pierde, suponemos que por muchos a\u00f1os. Es esta traici\u00f3n la que encierra a Paulina en el miserable bar en donde transcurre la acci\u00f3n.<\/p>\n<p>Paulina es encarnada con mucho donaire por Irela de Villiers, quien conserva el acento coste\u00f1o y matiza a su personaje en todas sus caracter\u00edsticas. Marcos Garc\u00eda, a quien hace mucho tiempo no ve\u00edamos en un escenario, interpreta a Pedro con tr\u00e1nsitos de la sobriedad, casi enojo, a la pasi\u00f3n desatada. La m\u00fasica original de Pablo Mondrag\u00f3n enriquece con sus sones este montaje.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Porque as\u00ed son las cosas del mar \u00a0 Olga Harmony Ver\u00f3nica Musalem es una dramaturga talentosa que cuenta con algunos textos importantes \u2013como\u00a0Nueva York versus El Zapotito\u00a0oAdela y Juana\u2013\u00a0y que gusta de experimentar con tiempos y espacios. 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