Proust: efem\u00e9ride<\/p>\n
Teresa del Conde<\/p>\n
Esta nota tiene como antecedente inmediato el haber escuchado y en discreta forma participado \u2018en una conferencia que ante un compacto gupo de estudiantes de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico resumi\u00f3 el artista Manuel Mar\u00edn, quien ha preparado un cursillo con la idea de conmemorar el centenario de la publicaci\u00f3n de Por el camino de Swan. Hay efem\u00e9rides que tienen la gran pertinencia de remitirnos a textos, o a obras de cualquier \u00edndole que en un cierto momento nos hicieron cambiar de alguna manera nuestros h\u00e1bitos consuetudinarios y pudiera ser que Proust est\u00e9 entre quienes eso provocan.<\/p>\n
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No pretendo seguir el discurso de Mar\u00edn, con el que guardo casi absoluto acuerdo, m\u00e1s bien quiero proporcionar el recuerdo de uno de los puntos nodales de A la recherche\u2026 muy comentado por varios estudiosos, no s\u00f3lo de Proust. Me refiero a su pasaje sobre Vermeer de Delft que contra lo que suele ocurrir con otros pasajes de la novela, no corresponde a irrupci\u00f3n de la memoria involuntaria, ni a la evocaci\u00f3n rememorada o a la asociaci\u00f3n libre, sino a una proyecci\u00f3n personal directa y probablemente (eso no es seguro) a una exaltada percepci\u00f3n por parte del escritor.<\/p>\n
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La primera vez que estuvo no frente al original, sino frente a una reproducci\u00f3n fotogr\u00e1fica de la Vista de Delft, seg\u00fan acota su bi\u00f3grafo brit\u00e1nico William C. Carter fue en el \u00e1mbito familiar de un autor tan celebrado como discutido en su tiempo: Alphonse Daudet. Paul, nieto o sobrino nieto de \u00e9ste y due\u00f1o de la reproducci\u00f3n, fue \u00edntimo amigo de Proust. As\u00ed empez\u00f3 a conocer a Vermeer, cosa que lo llev\u00f3 a leer trabajos sobre historia del arte que hab\u00eda publicado uno de los m\u00e1s afamados cr\u00edticos de su tiempo: Charles Ephrousi, fundador y director de la Gazette des Beaux-Arts. Este personaje pose\u00eda originales de Gustave Moreau y de Claude Monet, quien indudablemente fue uno de los modelos (ni con mucho el \u00fanico) para el pintor Elstir.<\/p>\n
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La mayor revelaci\u00f3n art\u00edstica que tuvo Proust durante el viaje \u00abcurativo\u00bb que hizo a B\u00e9lgica y Holanda en 1902 tuvo lugar, el 18 de octubre en el Mauritshuis de La Haya seg\u00fan carta dirigida a su madre. All\u00ed vio la pintura que le deparar\u00eda tal efecto de percepci\u00f3n y emoci\u00f3n, que no hay estudioso de Vermeer que se prive de citar lo que Proust escribi\u00f3 al respecto casi 20 a\u00f1os despu\u00e9s. La vista del original le hizo exclamar \u00abque era la m\u00e1s bella pintura del mundo\u00bb. Inicialmente la tom\u00f3 como pretexto para asignar a su personaje Charles Swan la tarea de escribir un estudio sobre Vermeer.<\/p>\n
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Transcurrido el tiempo, Proust, casi siempre encamado como bien se sabe, escrib\u00eda y ocasionalmente sal\u00eda de noche.<\/p>\n
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El 21 de abril de 1921 el Jeu de Paumme inaugur\u00f3 una exposici\u00f3n de pintores holandeses. El diplom\u00e1tico Paul Morand, conocedor de la fascinaci\u00f3n del escritor por ese cuadro, dialog\u00f3 con los curadores a efecto de que lo incluyeran en la muestra y lo consigui\u00f3. Poco despu\u00e9s del vernissage le pregunt\u00f3 a Proust si hab\u00eda ido a ver la exposici\u00f3n. \u00c9l decidi\u00f3 no dormirse al alba sino mantenerse despierto hasta la hora de apertura del museo. Ir\u00eda a ver la exposici\u00f3n y acto seguido una de dibujos de Ingress. Convoc\u00f3 a otro amigo suyo: Jean Louis Vaudoyer a que lo acompa\u00f1ara \u00abpara poder asirse de su brazo… El hombre muerto que soy\u00bb. Ya al salir de su casa sufri\u00f3 un v\u00e9rtigo. Esa ma\u00f1ana de mayo le fue tomada la \u00faltima fotograf\u00eda en vida (ya muerto, Man Ray le tom\u00f3 varias). Aparece impecablemente vestido, asiendo un bast\u00f3n, muy erguido, frunciendo el ce\u00f1o por la luz que le toca de frente.<\/p>\n
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La narraci\u00f3n sobre la muerte de Bergotte que Proust narra en La prisionera (quinto tomo de A la recherche) inspir\u00f3 la idea de que su visita a la exposici\u00f3n holandesa gener\u00f3 esa parte del relato. As\u00ed es, pero el doctor Robert Proust coment\u00f3 que su hermano en esos d\u00edas realmente padec\u00eda leve ataque de uremia, aparte de los males usuales; Proust traslad\u00f3 directamente su propia condici\u00f3n al colapso y muerte de Bergotte frente a la Vista de Delft. Por tanto en ese momento el modelo para ese personaje no es Anatole France, sino \u00e9l mismo. En este caso hay una identificaci\u00f3n directa de la persona f\u00edsica del autor y lo que le sucede frente al cuadro con el tema que trata. Hace morir a su personaje exclamando \u00abUn petit pan de mur jaune\u00bb (Un peque\u00f1o panel de muro amarillo), \u00abde una belleza que se basta a s\u00ed misma, como una preciosa obra de arte china\u00bb.<\/p>\n
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Cuando pude ver ese cuadro, busqu\u00e9 por todos lados ese peque\u00f1o panel amarillo, despu\u00e9s lo he bajado a la pantalla luminosa, lo he observado en diapositivas y en reproducciones, hay del lado derecho de esa pintura muy apaesada unas min\u00fasculas zonas amarillas, una con un tejab\u00e1n, pero no parecen aislables por s\u00ed mismas, de modo que puede pensarse que Proust tuvo que procurarse un asidero hasta que transcurriera el estado lim\u00edtrofe en el que se encontraba. Ese escueto detalle del que antes de escribir sobre la exposici\u00f3n manifest\u00f3 no acordarse, \u00bfle gener\u00f3 una visi\u00f3n de la muerte antes de la muerte? y adem\u00e1s una condici\u00f3n de vida a trav\u00e9s de la obra. Los libros de Bergotte presidieron su velorio como \u00e1ngeles protectores y la Vista de Delft qued\u00f3 doblemente santificada a trav\u00e9s de su incrustaci\u00f3n en La prisionera.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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