{"id":10574,"date":"2013-10-05T12:14:07","date_gmt":"2013-10-05T18:14:07","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=10574"},"modified":"2013-10-05T12:14:07","modified_gmt":"2013-10-05T18:14:07","slug":"el-cine-ecuatoriano-mira-hacia-atras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=10574","title":{"rendered":"El cine ecuatoriano mira hacia atr\u00e1s"},"content":{"rendered":"<p><strong>El cine ecuatoriano mira al pasado<\/strong><\/p>\n<p><strong>Coinciden en la cartelera cuatro pel\u00edculas que recrean la historia reciente del pa\u00eds<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0El Pa\u00eds<\/strong><\/p>\n<p>Hay algo in\u00e9dito en la cartelera en Ecuador estos d\u00edas: se exhiben cuatro pel\u00edculas nacionales. La situaci\u00f3n es llamativa, porque antes de 2006, cuando se aprob\u00f3 la vigente Ley del Cine, apenas se estrenaba una pel\u00edcula ecuatoriana cada dos o tres a\u00f1os, y raramente esas producciones llegaban a las salas comerciales. Pero los cuatro filmes coinciden adem\u00e1s en algo. Aunque uno est\u00e1 m\u00e1s pegado a la ficci\u00f3n, todos est\u00e1n comprometidos en contar la reciente historia del pa\u00eds. Y con esa tem\u00e1tica han dado el salto a los circuitos internacionales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Tres de las cintas han sido estrenadas en los \u00faltimos meses y la cuarta, el \u00edntimo documental Con mi Coraz\u00f3n e Yambo, se mantiene en cartelera desde su estreno en 2011. Este largometraje, dirigido por Mar\u00eda Fernanda Restrepo Arismendi, cuenta la desaparici\u00f3n de dos hermanos al final de la d\u00e9cada de los 80, durante el Gobierno de Le\u00f3n Febres-Cordero, uno de los m\u00e1s represores de Ecuador. La pel\u00edcula ya tiene 16 premios internacionales y sigue recorriendo festivales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La otra pel\u00edcula documental que contribuye a la recuperaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica es La Muerte de Rold\u00f3s, de Manuel Sarmiento y Lisandra Rivera, que narra los hechos que rodearon la muerte en accidente a\u00e9reo del mandatario que lider\u00f3 la vuelta a la democracia en el Ecuador, a finales de los 70.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Los otros dos filmes se remontan algo m\u00e1s, a los a\u00f1os 40. Su m\u00e9rito est\u00e1 en haber reconstruido los escenarios de la \u00e9poca y en haber solventado su costo. La producci\u00f3n de Mono con Gallinas, que cuenta la historia de un joven que se enlista en el ej\u00e9rcito ecuatoriano y es capturado por el ej\u00e9rcito peruano en el conflicto lim\u00edtrofe de 1941, cost\u00f3 700.000 d\u00f3lares. Y la realizaci\u00f3n de Distante Cercan\u00eda, que narra las peripecias de un empleado bancario que toma el dinero de su entidad para comprar la moneda alemana que le ofrece un nazi asentado en Quito, y luego huye a un pueblo perdido de Los Andes, cost\u00f3 170.000 d\u00f3lares.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ambos filmes, m\u00e1s all\u00e1 de la feliz coincidencia de estar ambientados en la misma \u00e9poca y de haber compartido la utiler\u00eda y el vestuario durante la filmaci\u00f3n, permiten al espectador comprobar que, aunque el pa\u00eds haya crecido, la sociedad ecuatoriana de anta\u00f1o sigue siendo muy similar a la actual. Se mantienen los patrones de mojigater\u00eda, los valores patriarcales, el ansia de poder y de triunfar a cualquier precio.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Los espectadores se identifican as\u00ed con los protagonistas de las pel\u00edculas. Con el joven soldado de Mono con Gallinas que soporta la presi\u00f3n de su familia que lo empuja a ser \u201calguien en la vida\u201d, y con el empleado del banco de Distante Cercan\u00eda, que pronto aprende a vivir bajo \u201cla ley del m\u00e1s vivo\u201d y acumula riqueza y poder a costa de los m\u00e1s ingenuos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Alex Schlenker, alem\u00e1n asentado desde 2006 en Ecuador, es el director de Distante Cercan\u00eda, su tercer largometraje, pero el primero que hace para el p\u00fablico masivo. Schlenker destaca c\u00f3mo el p\u00fablico se identifica con su pel\u00edcula. \u201cCuando voy a las salas de cine, la gente se r\u00ede en determinadas escenas y eso es porque les suenan de algo, como si las hubieran vivido en alg\u00fan momento\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Alfredo Le\u00f3n, cuya opera prima es Mono con Gallinas, dice que nunca se plante\u00f3 hacer una pel\u00edcula de \u00e9poca, pero que la historia lleg\u00f3 a \u00e9l porque es la vivencia de su t\u00edo abuelo. Para \u00e9l es importante que el cine hable de la historia. \u201cEl cine tiene que ser una ventana para contar lo que somos y ver que nuestro pasado nos ha marcado. Me parece importante que el cine explore distintas \u00e9pocas, g\u00e9neros, varios tipos de historias\u2026\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ambos cineastas coinciden en que el fen\u00f3meno en la cartelera es fruto de lo que sembr\u00f3 la Ley de Cine en Ecuador, aprobada en 2006, y la creaci\u00f3n del Consejo Nacional de Cine, que ha financiado todos los proyectos que se est\u00e1n estrenando. Solo en este a\u00f1o quedan por verse dos pel\u00edculas ecuatorianas (R\u00f3mpete una pata y La ruta de la luna) y esto har\u00e1 que 2013 cierre con siete u ocho filmes made in Ecuador.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El cambio no solo ha sido cuantitativo, tambi\u00e9n hay un salto cualitativo que se atribuye a la profesionalizaci\u00f3n del sector. \u201cAntes hab\u00eda mucho emp\u00edrico, yo he trabajado con gente que ven\u00eda de la televisi\u00f3n o la publicidad, pero ahora se trabaja con gente formada\u201d, dice Schlenker. \u201cActualmente hay cuatro escuelas de cine en Quito, una en Guayaquil y dos en Cuenca\u201d, acota Le\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El reto del cine ecuatoriano ya no es entonces hacer una pel\u00edcula, sino lograr que el p\u00fablico vaya a verla. Los nuevos cineastas anhelan repetir el \u00e9xito de pel\u00edculas como La Tigra, estrenada en 1989, y Qu\u00e9 tan Lejos, de 2006, que tuvieron 250.000 y 220.000 espectadores, respectivamente. Pero el objetivo no es f\u00e1cil. Una de las dificultades es el poco espacio que las salas de cine dejan a las producciones nacionales. De las 250 salas que hay en el pa\u00eds solamente hay cinco reservadas para el cine ecuatoriano, el resto es para las producciones de Hollywood.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Mariana Andrade, due\u00f1a del 8 y 1\/2, una sala de cine privada que ha puesto la producci\u00f3n nacional por encima de todo, dice que el p\u00fablico que asiste a las pel\u00edculas ecuatorianas no ha crecido. De los 14 millones de espectadores que van al cine por a\u00f1o en Ecuador, solo entre el 2% y el 5% va a ver una producci\u00f3n nacional. Andrade achaca lo poco atractivo del cine ecuatoriano a que se sigan llevando historias personales a la pantalla grande. \u201cSe sigue hablando de uno mismo, hay una tendencia de verse el ombligo\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El cine ecuatoriano mira al pasado Coinciden en la cartelera cuatro pel\u00edculas que recrean la historia reciente del pa\u00eds \u00a0El Pa\u00eds Hay algo in\u00e9dito en la cartelera en Ecuador estos d\u00edas: se exhiben cuatro pel\u00edculas nacionales. 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