{"id":11095,"date":"2015-01-07T00:10:02","date_gmt":"2015-01-07T06:10:02","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=11095"},"modified":"2015-01-07T00:10:02","modified_gmt":"2015-01-07T06:10:02","slug":"el-director-de-orquesta-gustavo-dudamel-habla-sobre-el-futuro-de-las-discograficas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=11095","title":{"rendered":"El director de orquesta Gustavo Dudamel habla sobre el futuro de las discogr\u00e1ficas"},"content":{"rendered":"
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El director de orquesta Gustavo Dudamel habla sobre el futuro de las discogr\u00e1ficas y de su nuevo disco sobre Wagner.<\/b><\/p>\n

EL PA\u00cdS<\/b><\/p>\n

\u201cEspero aprender hasta que me entierren\u201d<\/b><\/p>\n

Jes\u00fas Ru\u00edz Mantilla<\/b><\/p>\n

Madrid<\/b><\/p>\n

Estaba llamado, seg\u00fan directores m\u00edticos de nuestro tiempo como Claudio Abbado o Simon Rattle, a ser la gran esperanza para la m\u00fasica cl\u00e1sica. Pero Gustavo Dudamel (Barquisimeto, Venezuela, 1981) no solo se ha consagrado ya ante los podios y las orquestas m\u00e1s importantes del mundo, sino que demuestra una audacia en el negocio que va m\u00e1s all\u00e1 de la mera interpretaci\u00f3n o la punta de lanza de un proyecto educativo, como prueba la iniciativa que esta semana pone en marcha con EL PA\u00cdS, donde se podr\u00e1 acceder a trav\u00e9s de su web a su nuevo disco dedicado a Wagner grabado con cerca de 200 m\u00fasicos de la Orquesta Sim\u00f3n Bol\u00edvar.<\/p>\n

Dudamel, que responde a esta entrevista por tel\u00e9fono, apuesta por una masiva expansi\u00f3n de su arte antes de una nueva gira en Espa\u00f1a con la orquesta venezolana, la joya de la que sali\u00f3 este director, puro carisma del conocido como \u201csistema\u201d, creado por Jos\u00e9 Antonio Abreu en 1975 y que a\u00fana a 500.000 j\u00f3venes y ni\u00f1os del pa\u00eds suramericano en torno a un proyecto de acci\u00f3n social, art\u00edstico y educativo, que ha marcado un hito pedag\u00f3gico en todo el mundo.<\/p>\n

Pregunta. Parecen eliminarse los intermediarios en el negocio de la m\u00fasica. \u00bfCu\u00e1l ser\u00e1 el papel de las discogr\u00e1ficas si surgen iniciativas como la de EL PA\u00cdS y Dudamel de la mano?<\/p>\n

Pregunta. Estamos intentando pensar m\u00e1s en la accesibilidad y quiz\u00e1s menos en la viabilidad econ\u00f3mica de nuestra m\u00fasica. Eso es \u00fanico. Mi prioridad ha sido siempre abrir la puerta de la m\u00fasica cl\u00e1sica en cualquier forma o manera en que me sea posible. En esta ocasi\u00f3n hemos planificado mejorar la experiencia del concierto al dar algo muy especial en su origen. Hasta donde yo s\u00e9, es la primera vez en la que se realiza una iniciativa de esta naturaleza. Adem\u00e1s, mi discogr\u00e1fica [Deustche Gramophon, Universal] apoya este proyecto. Tenemos planes de grabar a continuaci\u00f3n, Turangalila, de Messiaen, y quiz\u00e1s algo de Haydn. Y luego: \u00a1mucho Beethoven!<\/p>\n

P. Wagner es \u00e9pico y tierno. Conecta con la espectacularidad de Star Wars y explora armon\u00edas nuevas. \u00bfFue mes\u00edas de un tiempo que va m\u00e1s all\u00e1 del nuestro?<\/p>\n

Mi sue\u00f1o es que la Sim\u00f3n Bol\u00edvar sea tomada mucho m\u00e1s en serio\u201d<\/p>\n

R. Wagner conecta tantos aspectos de la historia de nuestra m\u00fasica, e ilumina tanto de lo que ha sucedido tras \u00e9l\u2026 Lo de Star Wars es absolutamente cierto, pero creo que ese es el caso en general de todas las partituras de pel\u00edculas \u00e9picas. En ellas se utilizan conceptos que Wagner llev\u00f3 a la escena para trasladarlos a la gran pantalla. El t\u00e9rmino mes\u00edas ir\u00eda quiz\u00e1s demasiado lejos.<\/p>\n

P. No se me ocurre otro compositor mejor que Wagner para dar matices al Sistema de orquestas venezolano.<\/p>\n

Abandono 2014 siendo un hombre diferente al que lo recibi\u00f3\u201d<\/p>\n

R. Estoy completamente de acuerdo. Mi sue\u00f1o es dar un paso adelante con la Sim\u00f3n Bol\u00edvar, pasar de ser considerados como una orquesta de j\u00f3venes a algo que sea tomado mucho m\u00e1s en serio, algo revolucionario. Sabemos que no hacemos m\u00fasica de la misma manera que las orquestas europeas. Estas tienen, como colectivos, cientos de a\u00f1os de historia y saber hacer musical a sus espaldas. Nunca ha sido nuestro objetivo imitar a estas orquestas, sino crear algo que sea completamente nuestro, un sonido y una interpretaci\u00f3n del repertorio que s\u00f3lo la juventud, la energ\u00eda, el compromiso y el esp\u00edritu de El Sistema puede prestar a estas obras. \u00bfSab\u00edan que el pasado a\u00f1o interpretamos Tannhauser, la \u00f3pera de Wagner, en Bogot\u00e1? Fue la primera vez que se interpret\u00f3 en Colombia y una experiencia realmente fascinante. Eso nos ha inspirado para comenzar a construir un proyecto oper\u00edstico en Venezuela.<\/p>\n

P. Usted ha colaborado con varias de las grandes, como las Filarm\u00f3nicas de Viena y Berl\u00edn. \u00bfEn qu\u00e9 se complementan respecto a la Sim\u00f3n Bol\u00edvar?<\/p>\n

R. Lo que m\u00e1s he amado son los intercambios que hemos tenido con estas formaciones y como nos hemos enriquecido mutuamente. Todo el mundo conoce en qu\u00e9 medida Simon Rattle ha apoyado nuestro trabajo en Venezuela, pero lo que no sabe tanta gente es que los m\u00fasicos de la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn llevan viajando a Venezuela desde hace a\u00f1os para formar y compartir sus conocimientos con nosotros.<\/p>\n

El maravilloso Thomas Clamor, anterior trompeta principal, lidera nuestro grupo de metales que hace grabaciones y giras. Con La Scala hemos desarrollado una relaci\u00f3n muy estrecha y este pr\u00f3ximo verano, hemos sido invitados a tocar en el foso de este teatro de \u00f3pera legendario para interpretar La Boheme. No puede uno ni imaginar c\u00f3mo de excitante \u2014\u00a1y terror\u00edfico!\u2014 ser\u00e1 para los m\u00fasicos de mi orquesta sentarse en un teatro de \u00f3pera as\u00ed de m\u00edtico e interpretar este repertorio. De alguna manera, estas orquestas son una parte esencial de nuestro puzzle musical, de nuestra creciente tradici\u00f3n, y un factor determinante como miembros de nuestra familia.<\/p>\n

P. Confesaba hace poco: \u201cYa no soy un joven director\u201d. Acababa de afrontar su proyecto Mahler, estaba en sinton\u00eda con Richard Strauss. Wagner parec\u00eda biol\u00f3gicamente a punto para pasar a sus manos. \u00bfSe considera ya el maduro director que puede aportar algo m\u00e1s a su mundo?<\/p>\n

Custodiar una tradici\u00f3n no es necesariamente algo malo\u201d<\/p>\n

R. Este a\u00f1o ha sido un a\u00f1o de referencia para m\u00ed en muchos aspectos. Abandono 2014 siendo un hombre diferente al que lo recibi\u00f3. Es m\u00e1s, no estoy seguro de que haya habido otro a\u00f1o en el que haya sentido que he crecido tanto en mi visi\u00f3n y haya resuelto tantos aspectos. Decir que me siento \u201clleno\u201d no ser\u00eda correcto.<\/p>\n

Cuando coment\u00e9 aquello de que no era ya un joven director no olvidaba a\u00f1adir que espero seguir aprendiendo hasta que me entierren. Porque no creo que pase un solo d\u00eda en el que no me quede totalmente sorprendido ante lo que experimento.<\/p>\n

Puesto que hablamos de Strauss, los conceptos que acu\u00f1a Nietzsche sobre auto-perfeccionamiento, auto-dominio, auto-direcci\u00f3n, auto-superaci\u00f3n, est\u00e1n ligados a la comprensi\u00f3n por su parte de estos dos grandes compositores: Strauss y Wagner. \u00c9l dirige, en gran medida, mucho de lo que hacemos a lo largo de nuestra formaci\u00f3n musical en El Sistema.<\/p>\n

P. Y como padre, \u00bfen qu\u00e9 medida esa experiencia le ha dotado de otras dimensiones humanas y art\u00edsticas?<\/p>\n

R. He pasado mucho tiempo con mi familia este a\u00f1o y en particular con mi mujer y mi hijo. Ver a mi hijo crecer y desarrollarse me ha influenciado de tantas maneras diferentes que siento la obligaci\u00f3n personal de contribuir encontrando m\u00e1s energ\u00eda y tiempo que poder centrarme en su desarrollo pero al tiempo, tambi\u00e9n poder aprender de \u00e9l. Me siento de igual manera en relaci\u00f3n a mi orquesta Sim\u00f3n Bol\u00edvar.<\/p>\n

P. Puede que el mayor enemigo de Wagner sean los wagnerianos. \u00bfCu\u00e1l es el da\u00f1o que pueden seguir produci\u00e9ndole?<\/p>\n

No pasa un d\u00eda en el que no me quede sorprendido ante lo que experimento\u201d<\/p>\n

R. Custodiar una tradici\u00f3n no es necesariamente algo malo. En realidad se dan momentos y lugares para que ello suceda. Esto \u00faltimo no implica que no tengamos que aproximarnos con una mirada fresca de vez en cuando, y eso es lo que estamos haciendo con esta grabaci\u00f3n. Aprendiendo juntos, mi orquesta y yo, comp\u00e1s a comp\u00e1s, nota a nota, momento a momento\u2026 Ha sido una experiencia emocionante. Lo pr\u00f3ximo, la tetralog\u00eda de El anillo del Nibelungo.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 respuestas nos ofrecen los enigmas de El anillo?<\/p>\n

R. Es una historia universal y eterna. Sobrevive al paso del tiempo y a los medios art\u00edsticos para ser contada una y otra vez e integrada en nuestra psique, algo que sucede tan raramente en el mundo actual, r\u00e1pido, inmediato, online, digital\u2026 Es una de las cosas que m\u00e1s amo de esta obra. Y no me tomo a la ligera la responsabilidad asociada a la hora de proteger esta integridad.<\/p>\n

P. \u00bfPodr\u00eda hacer un retrato de la Venezuela actual? \u00bfQu\u00e9 le aflige de ella? \u00bfQu\u00e9 le preocupa m\u00e1s? \u00bfC\u00f3mo ve su futuro?<\/p>\n

R. Contribuyo d\u00f3nde y c\u00f3mo puedo. Siempre me veo en primer lugar como padre y director musical. No me corresponde comprometerme profesionalmente a otros niveles. Esta es una pregunta tremendamente compleja sobre la que discutiremos a lo largo de muchos a\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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