Lesley Gore, una \u00a0voz aterciopelada que se enfrent\u00f3 al dilema femenino<\/b><\/p>\n
La cantante estadounidense <\/b>fallece debido a un c\u00e1ncer<\/b><\/p>\n
C\u00e9lebre en los sesenta, public\u00f3 su \u00faltimo disco en 2005<\/b><\/p>\n
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FERNANDO NAVARRO<\/p>\n
Madrid<\/p>\n
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Algunos m\u00fasicos explican mejor el ADN de un pa\u00eds que todos los tratados escritos y por escribir. Algunas canciones influyen m\u00e1s en la psicolog\u00eda de una sociedad que cualquier proclama pol\u00edtica. Con su timbre aterciopelado y su est\u00e9tica impoluta de eterna adolescente, Lesley Gore, fallecida este lunes a causa de un c\u00e1ncer en Nueva York a los 68 a\u00f1os, no s\u00f3lo fue una cantante sobresaliente de la \u00e9poca m\u00e1s brillante del pop norteamericano sino que, a partir de sus propios dilemas internos, se erigi\u00f3 como un icono femenino de sus tiempos, los trascendentales a\u00f1os sesenta.<\/p>\n
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Nacida en el barrio neoyorquino de Brooklyn, aunque criada en Nueva Jersey, Gore alcanz\u00f3 el n\u00famero uno de las listas de \u00e9xitos en 1963 con It\u2019s my party, cuando apenas ten\u00eda 16 a\u00f1os y compaginaba su carrera de cantante con los deberes del instituto. El productor Quincy Jones, un gigante de la m\u00fasica norteamericana, que por entonces trabajaba codo con codo con Frank Sinatra y m\u00e1s tarde lo hizo con Michael Jackson, la descubri\u00f3 para Mercury Records. Con su cara de ni\u00f1a buena y su llamativo pelo rubio, esplendorosamente cepillado, aquella chica inocente puso voz e imagen a una canci\u00f3n \u00e9pica. De un d\u00eda para otro, It\u2019s my party se convirti\u00f3 en un himno juvenil, cuando los j\u00f3venes, a diferencia de sus padres, disfrutaban de cierta independencia econ\u00f3mica y moral para tener sus lugares de recreo en una sociedad estadounidense que ya glorificaba sin aspavientos el ocio.<\/p>\n
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La canci\u00f3n no s\u00f3lo hizo famosa a Gore, sino que se introdujo en la realidad estadounidense de los primeros sesenta. It\u2019s my party, radiada hasta la saciedad de costa a costa, contaba en primera persona el sentimiento de una chica que ve\u00eda c\u00f3mo otra le robaba el novio en una fiesta. Con esos metales efusivos, que creaban el ambiente id\u00f3neo de lo que pod\u00eda ser una t\u00edpica juerga de instituto, y su voz dulcemente tristona, la composici\u00f3n captaba toda la angustia adolescente del rechazo amoroso. Pero, como las mejores obras de Phil Spector, la pareja Leiber & Stoller o la factor\u00eda Brill Building, que en esos a\u00f1os llenaron de joyas los diales estadounidenses, era un artefacto pop de primer\u00edsima categor\u00eda, tanto que sus primeros versos -\u201cIt\u2019s my party and I’ll cry if I want to (Es mi fiesta y llorar\u00e9 si quiero)- se han incrustado en la psicolog\u00eda de varias generaciones y todav\u00eda se dicen como una broma caprichosa de querer salirse uno con la suya (como en Espa\u00f1a m\u00e1s o menos sucede desde mediados de los noventa al decirse la c\u00e9lebre frase \u201ces mi Scattergories y me lo llevo\u201d, que hizo famosa un anuncio de televisi\u00f3n). Su gran \u00e9xito oblig\u00f3 a Gore a grabar una segunda parte de su trama sentimental llamada Judy\u2019s turn to cry, que tambi\u00e9n tuvo muy buena acogida y en la que su protagonista, orgullosa y feliz, recuperaba al novio tras ponerle celoso besando a otro chico.<\/p>\n
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En el fondo, estas dos estupendas composiciones incidieron a\u00fan m\u00e1s en el estereotipo de la chica de entonces, sirviente y abnegada, que s\u00f3lo anhelaba un chico con el que casarse, pese a que Gore se declar\u00f3 lesbiana hace unos a\u00f1os. Eran cantos al ideal de \u00e1ngel del hogar, tan arraigado durante toda la era Eisenhower, entre principios de los cincuenta hasta la llegada de los sesenta, per\u00edodo en el que a las escolares se les recetaba la lectura de Mujercitas en su itinerario educativo e instructivo. Pero Gore, hija de su tiempo, termin\u00f3 por enfrentarse a su propio dilema, que, desde su posici\u00f3n de estrella, convirti\u00f3 en el dilema de toda una generaci\u00f3n que defendi\u00f3 los derechos de las mujeres en una sociedad machista.<\/p>\n
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En un tiempo de agitaciones por la conquista de los derechos de los afroamericanos y de otras minor\u00edas, fue John F. Kennedy quien, a principios de los sesenta, hizo del papel social de la mujer un tema clave de la agenda pol\u00edtica. Y Gore, a la que la gran mayor\u00eda de las adolescentes del pa\u00eds rend\u00edan pleites\u00eda, se subi\u00f3 a ese carro. En 1964, la cantante, lejos de ser una agitadora feminista, cambi\u00f3 radicalmente el discurso con su siguiente \u00e9xito: You don\u2019t own me. \u201cSoy libre y quiero amar libremente, para vivir mi vida del modo que yo quiero\u201d, rezaba una de las estrofas m\u00e1s c\u00e9lebres de la canci\u00f3n. De nuevo en la parte alta de las listas de \u00e9xitos estadounidenses, Gore se introduc\u00eda con su pop luminoso y melanc\u00f3lico en la psicolog\u00eda generacional m\u00e1s que cualquier teor\u00eda o consigna, como sucedi\u00f3 en otros momentos de la historia con Bob Dylan, The Beatles, James Brown o The Sex Pistols. Una canci\u00f3n, que apenas superaba los dos minutos y se grab\u00f3 en unos d\u00edas, hizo tanto, o m\u00e1s, por la transformar la mentalidad femenina, como los cientos de p\u00e1ginas del \u00e9xito literario de entonces M\u00edstica de la feminidad, que Betty Friedan tard\u00f3 en escribir cinco a\u00f1os.<\/p>\n
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Gore, que trabaj\u00f3 con productores y compositores de primer nivel que dieron lo mejor de s\u00ed mismos para Frank Sinatra, Four Seasons o Antonio Carlos Jobim, lleg\u00f3 a participar en el hist\u00f3rico espect\u00e1culo T.A.M.I. Show de 1964 en Santa M\u00f3nica, junto a pesos pesados de la m\u00fasica popular de todos los tiempos como Chuck Berry, James Brown, Marvin Gaye, The Rolling Stones o The Beach Boys. Al igual que tantos grandes compositores y cantantes de la edad dorada del pop estadounidense de los primeros sesenta, sus canciones ya anticiparon esa independencia emocional tan crucial para la construcci\u00f3n de la sociedad de los sesenta, que luego terminar\u00eda por ser un terremoto hist\u00f3rico con la llegada de la Invasi\u00f3n Brit\u00e1nica, encabezada por The Beatles, The Rolling Stones y The Animals.<\/p>\n
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Lleg\u00f3 a dar el salto a la televisi\u00f3n para participar en la serie de Batman y compuso parte de la banda sonora del musical cinematogr\u00e1fico Fama mientras sus canciones, que resistieron la sacudida del rock de los sesenta en las listas de \u00e9xitos, no dejaron de ser versionadas por todo tipo de m\u00fasicos e incluidas en varios anuncios, pel\u00edculas y series de televisi\u00f3n. De hecho, la magn\u00edfica Sunshine, lollipops and rainbows’ cierra uno de los mejores cap\u00edtulos de la segunda temporada de Mad men, la atractiva y notable serie de \u00e9poca en la que, tanto o m\u00e1s que los l\u00edos de faldas y la crisis existencial de Don Draper, se despliegan con elegancia los dilemas y las luchas cotidianas a las que se enfrentaban las mujeres en los sesenta. Gore, que nunca abandon\u00f3 los estudios y se licenci\u00f3 en Literatura Inglesa y Estadounidense pese al brutal \u00e9xito como cantante, puso su trascendente grano de arena e hizo de ese dilema una bella y contagiosa m\u00fasica para la posteridad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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