\u2018Birdman\u2019: el montaje del director<\/b><\/p>\n
Ayer, en el taller de escritura, un alumno trajo a la conversaci\u00f3n la pel\u00edcula de I\u00f1\u00e1rritu<\/p>\n
Los p\u00e1jaros de \u2018Birdman\u2019 se hacen con el Oscar<\/p>\n
JUAN JOS\u00c9 MILL\u00c1S<\/p>\n
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Ayer mismo, en el taller de escritura, un alumno trajo a la conversaci\u00f3n Birdman, la pel\u00edcula de I\u00f1\u00e1rritu premiada en la reciente gala de los Oscar con cuatro estatuillas. La mayor\u00eda est\u00e1bamos de acuerdo en que se trataba de un relato feroz, construido en el l\u00edmite de la identidad, en el de la verosimilitud, en el del desconcierto (aunque tambi\u00e9n en el del esclarecimiento). Tomo est\u00e1s \u00faltimas categor\u00edas, desconcierto y esclarecimiento, del libro de Freud, El chiste y su relaci\u00f3n con el inconsciente, donde afirma que todo chiste est\u00e1 compuesto de estas dos zonas. El desconcierto se produce en el arranque (\u00bfa qu\u00e9 viene esto, ad\u00f3nde va, por qu\u00e9 este tipo me lo cuenta, incluso cu\u00e1nto le han pagado por cont\u00e1rmelo?), y el esclarecimiento aparece en la segunda parte, cuando la historia se cierra sobre s\u00ed misma y brota la risa, producto de esa \u201cespera decepcionada\u201d, seg\u00fan la genial definici\u00f3n de Bergson sobre el humor y que resulta muy pertinente tambi\u00e9n para la literatura. El chiste y la literatura nos gustan porque nos \u201cdecepcionan\u201d en el mejor sentido de la palabra, es decir, porque no recorren caminos previsibles. Otra cuesti\u00f3n, enormemente misteriosa, es que la zona del esclarecimiento se encuentre siempre oculta en la del desconcierto. Pero eso no lo averiguamos hasta el final. Una espera decepcionada. B\u00e1rbaro.<\/p>\n
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Pues bien, como ya se\u00f1al\u00e1bamos al principio, la mayor\u00eda de la clase estaba de acuerdo en que Birdman era una anomal\u00eda narrativa. Toda obra art\u00edstica deber\u00eda ser anormal, tal es su primera obligaci\u00f3n, pero dada la existencia de pel\u00edculas y novelas normales, nos permitimos aplicar la categor\u00eda de raro al film del cineasta mexicano. Raro, porque la maquinaria narrativa est\u00e1 forzada al l\u00edmite como el motor de un coche de F\u00f3rmula 1; raro, porque el modo formal de acometer el proyecto (el tan comentado plano secuencia) se sale de los cauces habituales; raro, porque los problemas existenciales de los personajes, aun representando a los de la mayor\u00eda de la gente, no son habituales. Raro, sobre todo, porque los materiales de que est\u00e1 compuesto el artefacto se necesitan entre s\u00ed con desesperaci\u00f3n. Eso es lo que hace perfecto a un relato: su calidad de estructura, entendiendo por tal un conjunto de elementos interdependientes en el que no puedes mover uno de esos elementos sin afectar al resto.<\/p>\n
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Pero he aqu\u00ed que el d\u00eda anterior hab\u00edamos hablado en la clase del punto de vista, esa instancia o espacio desde el que se cuenta una historia y que podr\u00edamos simbolizar con el emplazamiento de c\u00e1mara, siempre y cuando aceptemos que ese emplazamiento f\u00edsico es, o deber\u00eda ser, la met\u00e1fora de un emplazamiento moral (dec\u00eda Godard que el travelling era una decisi\u00f3n de orden moral). De eso hab\u00eda ido la clase anterior a esta en la que apareci\u00f3 Birdman, del punto de vista, que, por su complejidad, provoc\u00f3 intervenciones muy sugestivas. Entonces, despu\u00e9s de haberle buscado con entusiasmo todas sus virtudes al filme de I\u00f1\u00e1rritu, una de las alumnas intervino para se\u00f1alar que si bien estaba de acuerdo con el resto de la clase en que Birdman era, por decirlo r\u00e1pido, una obra maestra, \u201cla cagaba\u201d al final, con la secuencia en que la hija del protagonista, asomada a la ventana por la que el personaje acaba de arrojarse, lo ve volar en vez de descubrirlo aplastado en el suelo de la calle.<\/p>\n
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En efecto, tuvimos que aceptar que I\u00f1\u00e1rritu, en palabras de la alumna, \u201cla caga\u201d porque el punto de vista sobre el que hab\u00eda trabajado durante toda la pel\u00edcula implicaba que tanto la telequinesia del personaje como su capacidad para volar eran delirios que correspond\u00edan a episodios psic\u00f3ticos. Al objetivar esos delirios, otorg\u00e1ndoles la calidad de real, destruye todo el edificio anterior, quiz\u00e1 para dotar al film de un falso happy end. Esta interesante discusi\u00f3n nos condujo a las siguientes preguntas: \u00bfEse final sali\u00f3 de la cabeza de I\u00f1\u00e1rritu o de la del productor, que quiz\u00e1 por contrato se hab\u00eda arrogado la decisi\u00f3n \u00faltima sobre el montaje? \u00bfVeremos dentro de unos a\u00f1os \u201cBirdman, el montaje del director\u201d, con un final distinto y coherente con el punto de vista de la pel\u00edcula igual que vimos en su d\u00eda un final distinto de Blade Runner, donde el personaje encarnado por Harrison Ford era, como indicaba la l\u00f3gica interna del relato, un replicante? He ah\u00ed la cuesti\u00f3n. O las cuestiones<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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