Vilma Fuentes<\/p>\n
En 1906, un ni\u00f1o de siete a\u00f1os de edad descubre, en los jardines de la lujosa residencia de sus padres en San Petersburgo, el vuelo de las mariposas. Sus colores, su revoloteo, sus alas, lo atrapan en sus redes como a un lepid\u00f3ptero.<\/p>\n
A\u00f1os m\u00e1s tarde, el ni\u00f1o transformado en hombre por la metamorfosis que ejerce el tiempo, otro, pues, escribir\u00e1 un libro que tendr\u00e1 un \u00e9xito estruendoso: Lolita.<\/p>\n
Cuando la aparici\u00f3n de esta novela, los cr\u00edticos no vieron los lazos que pod\u00edan existir entre el cazador de mariposas, convertido en autor de un libro que dio la vuelta al mundo, y el protagonista masculino de esta narraci\u00f3n, Humbert Humbert, quien padece una extra\u00f1a obsesi\u00f3n llevada hasta la locura. Obsesi\u00f3n que el mismo Humbert designa con el elegante t\u00e9rmino de ninfolepta.<\/p>\n
Vladimir Nabokov declara que si tuviera otra vida, una segunda oportunidad, desear\u00eda ser un oscuro entom\u00f3logo. Su fascinaci\u00f3n por las mariposas lo lleva al extremo de sentirse una de ellas. Inolvidable su texto sobre la ninfa, apelaci\u00f3n del \u00faltimo estado de la cris\u00e1lida cuando emerge de su capullo de oruga, transformada en mariposa, mira el ojo agigantado por la lupa del entom\u00f3logo que va a clavarla con sus alfileres en un cart\u00f3n para hacerla parte de su colecci\u00f3n. La de Nabokov, conservada en el Museo Cantonal de Zoolog\u00eda de Lausana, est\u00e1 formada por 4 mil 300 espec\u00edmenes de lepid\u00f3pteros.<\/p>\n
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Mariposa migratoria, como la Monarca, Nabokov escribe: \u201cSoy un escritor americano, nacido en Rusia y formado en Inglaterra, donde estudi\u00e9 la literatura francesa antes de pasar algunos a\u00f1os en Alemania. Vine a Am\u00e9rica en 1940, donde decid\u00ed devenir ciudadano estadunidense.\u201d No pudo, desde luego, agregar que muri\u00f3 en Suiza, en la ciudad de Lausana.<\/p>\n
Carmen Parra no tiene nada en com\u00fan con Lolita ni con Vladimir Nabokov, si se except\u00faa la fascinaci\u00f3n por las mariposas. El escritor las cazaba con su red para conservarlas, con gran ternura, clavadas con alfileres en las preciosas cajas de coleccionista. Carmen Parra las colecciona pint\u00e1ndolas. Dos formas de una misma pasi\u00f3n, acaso una m\u00e1s cruel que otra.<\/p>\n
Despu\u00e9s de un per\u00edodo migratorio en Par\u00eds, donde pinta rinocerontes y Paulinas Bonaparte de Canova, para cuyo \u00e1lbum de litograf\u00edas escrib\u00ed el texto, Carmen Parra vuelve a M\u00e9xico, donde se entera del peligro de desaparici\u00f3n que amenaza a la mariposa Monarca.<\/p>\n
En 1985, Fred y Nora Urqhart publican el resultado de sus trabajos iniciados en 1937, a los cuales se unieron en 1975 la pareja de Ken Brugger y su esposa Catalina Aguado: durante casi medio siglo, los Urqhart pusieron min\u00fasculas etiquetas para seguir su ruta migratoria. De Canad\u00e1 a M\u00e9xico, de M\u00e9xico a Canad\u00e1, con escalas en Estados Unidos, 4 mil kil\u00f3metros de ida y otros tantos de vuelta, la Monarca posee la extraordinaria longevidad, para una lepid\u00f3ptera, de nueve meses, si se compara con los escasos m\u00e1ximos veinticuatro d\u00edas de vida de cualquier otra mariposa.<\/p>\n
Carmen Parra pinta querubines, arc\u00e1ngeles, \u00e1guilas, p\u00e1jaros y mariposas. Pinta su vuelo: aire, viento. No en vano el lugar donde vive y trabaja en M\u00e9xico lo bautiz\u00f3 como \u201cEl Aire\u201d. Tratar de plasmar el vuelo en una tela es tratar de pintar lo invisible. Lo m\u00e1s ef\u00edmero de lo ef\u00edmero. \u00bfQu\u00e9 verdadero artista no sue\u00f1a con volver eterno lo ef\u00edmero, una forma, tan ilusoria como cualquier otra, de alargar la propia vida?<\/p>\n
El c\u00e9lebre poema de St\u00e9phane Mallarm\u00e9, \u201cL\u2019Apr\u00e8s-Midi d\u2019un faune\u201d, comienza: \u201cCes nymphes, je les veux perp\u00e9tuer\/ Si clair\/ Leur incarnat l\u00e9ger\/ Qu\u2019il voltige dans l\u2019air\/ Assoupi des sommeils touffus\/ Aimai-je un r\u00eave?\u201d Traducir es imposible, sobre todo la poes\u00eda, pero puede proponerse: \u201cEstas ninfas, yo las quiero perpetuar\/ Tan claro\/ Su encarnado ligero\/ Que revolotea en el aire\/ Adormecido de sue\u00f1os tupidos\/ \u00bfAm\u00e9 un sue\u00f1o?\u201d Quiz\u00e1s la mejor traducci\u00f3n del poema haya sido, seg\u00fan testimonios, la sublime aparici\u00f3n del bailar\u00edn Nijinsky en el ballet creado para este poema por la compa\u00f1\u00eda del ballet ruso de Sergu\u00e9i Di\u00e1guilev. El cuerpo del bailar\u00edn pudo alcanzar una ligereza, una inmaterialidad tan perturbadora que la m\u00e1s imposible de las metamorfosis se produjo: ese cuerpo era un esp\u00edritu que danzaba.<\/p>\n
Dar a la materia la inmaterialidad del esp\u00edritu es el sue\u00f1o de todo creador. Este milagro se produce a veces, por ejemplo, en ciertas esculturas de Brancusi. \u00c9l nombra \u201cp\u00e1jaro\u201d una simple pieza de materia, piedra o metal, pero la forma que da a su escultura inerte parece volar por poco que se la mire. No hay, sin embargo, ning\u00fan ala, ni nada que pueda evocar el cuerpo material de un p\u00e1jaro real, pero la escultura logra algo mejor que describir un animal: se eleva en los aires y se lleva el esp\u00edritu en su vuelo. Cuando hablaba de sus obras, el escultor dec\u00eda de manera voluntaria que no le gustaba la carne, significando con esto que la verdadera verdad de un ser no se encuentra acaso en la simple reproducci\u00f3n de las formas de su cuerpo, sino m\u00e1s all\u00e1, en el inasible esp\u00edritu que lo anima.<\/p>\n
Asir lo inasible es, sin duda, uno de los sue\u00f1os del creador, tan dif\u00edcil de alcanzar como fijar lo ef\u00edmero o volver visible lo invisible. Los \u00e1ngeles, por ejemplo, tan frecuentes en la obra de Carmen Parra. Poco importa que existan o no. Comparten con las mariposas el privilegio de guardar siempre una presencia discreta, ligera, bastante cercana a esas visiones fugaces que atraviesan a veces la mente con una obstinaci\u00f3n que parece ser la afirmaci\u00f3n de su existencia.<\/p>\n
A veces, m\u00e1s bien que sobre los \u00e1ngeles o las mariposas, Carmen Parra posa su mirada en objetos menos a\u00e9reos: los individuos de la especie humana. Carmen ha hecho muchos retratos. Siempre de un trazo r\u00e1pido y vivo: asir lo ef\u00edmero no debe tomar m\u00e1s tiempo que el fugaz tiempo de su existencia. Un d\u00eda, en M\u00e9xico, en su casa, mientras platic\u00e1bamos, tom\u00f3 dos grandes hojas de papel, sus l\u00e1pices de color, sus pasteles y, sin dejar de conversar, plasm\u00f3 dos retratos, el de Jacques y el m\u00edo, cada uno sobre una hoja separada, pero unidas las dos por el entrelazamiento inextricable de algunos rasgos de los rostros. El cuadro est\u00e1 ahora en Par\u00eds. La migraci\u00f3n contin\u00faa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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