CIEN A\u00d1OS DE CAMILO JOS\u00c9 CELA<\/p>\n
Camilo Jos\u00e9 Cela, hombre-pluma<\/p>\n
El 11 de mayo de 1916 naci\u00f3 el escritor que se convertir\u00eda en un artista comprometido con la palabra. Una prueba son obras como \u2018La familia de Pascual Duarte\u2019 y \u2018La colmena\u2019<\/p>\n
DAR\u00cdO VILLANUEVA<\/p>\n
No conoc\u00ed, entre los escritores espa\u00f1oles que frecuent\u00e9, un caso de tan exhaustiva conservaci\u00f3n de todo lo relacionado con su trayectoria creadora como el de Camilo Jos\u00e9 Cela.<\/p>\n
En este sentido resulta del m\u00e1ximo inter\u00e9s la semblanza con que Cela desped\u00eda desde las p\u00e1ginas de Papeles de Son Armadans a uno de sus colegas, muerto en el exilio mexicano: \u201cEn mi juventud, Max Aub (quiz\u00e1 con Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna, por un lado, y con Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, por el otro) y tan dispar y casi artesano fue para m\u00ed el arquetipo del escritor arquet\u00edpicamente puro, del hombre que amaba, en este duro oficio, desde la palabra que se dice hasta el tipo y cuerpo de letra con que se dice a los dem\u00e1s\u201d. El escritor de Iria Flavia probablemente no conoc\u00eda entonces aquella carta a Louise Colet del 2 de enero de 1852 en la que Flaubert confiesa: \u201cJe suis un homme-plume\u201d, pues de otra forma podr\u00eda haberla tra\u00eddo a cuento para remachar su visi\u00f3n y recuerdo del amigo desaparecido. Pero lo que me importa destacar es que ese car\u00e1cter de \u201chombre-pluma\u201d, y los rasgos que le corresponden tanto en el caso de Flaubert como en el de Aub, son los mismos que caracterizan la personalidad literaria de Camilo Jos\u00e9 Cela.<\/p>\n
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\u00c9l fue ante todo un artista comprometido con la palabra. Sus obras son el resultado de laboriosos procesos que \u00e9l mismo resumi\u00f3 en esta frase, tan flaubertiana, con que present\u00f3 su novela Oficio de tinieblas 5 el 14 de noviembre de 1973 en los salones del Hotel Col\u00f3n de Barcelona: \u201cLa literatura no es m\u00e1s que una mantenida pelea contra la literatura\u201d. Pero una vez que las palabras ya est\u00e1n ah\u00ed, y constituyen el texto, no se desentend\u00eda de ellas, sino que cuida la materialidad de la impresi\u00f3n, y as\u00ed sus libros, ya editados por \u00e9l mismo ya por otros, a\u00f1aden a sus valores espec\u00edficamente literarios los de una elegante tipograf\u00eda, a menudo enriquecida por ilustraciones de excelentes artistas, para ser por \u00faltimo fijados en la Obra completa tanto en su texto definitivo como en el lugar que el autor les ha destinado en un conjunto donde hasta la p\u00e1gina m\u00e1s breve y aparentemente ocasional tiene un papel org\u00e1nico que cumplir.<\/p>\n
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Precisamente al principio de estas obras completas que Cela comenz\u00f3 a publicar en 1962 y no llegaron a ultimarse, nuestro \u201chombre-pluma\u201d (y en el sentido m\u00e1s literal de la expresi\u00f3n, en esta \u00e9poca en la que los ordenadores han convertido a la m\u00e1quina de escribir en una antigualla) confiesa su decidida inclinaci\u00f3n a redactar pr\u00f3logos y notas previas a sus propios libros, y en todos estos escritos suyos encontramos no solo informaci\u00f3n autobiogr\u00e1fica y sobre la g\u00e9nesis de cada obra en concreto, sino tambi\u00e9n sus concepciones acerca de la est\u00e9tica, el arte literario en general y la naturaleza, sobre todo, del g\u00e9nero novelesco. Y en ese mismo pr\u00f3logo general titulado Cauteloso tiento por lo que pudiera tronar declara: \u201cMe dispongo a fijar los textos y a fecharlos, cuando me resulte posible hacerlo, me preparo a anotar las variantes, de forma, claro es, que no entorpezca el hilo de la lectura… y me l\u00edo la manta a la cabeza, en fin, para corregir personalmente las pruebas y no poder culpar a nadie de cualquier desaguisado…\u201d. En consecuencia, proclama como \u201cdefinitivas las versiones que hoy ofrezco y ruego a mis editores y traductores que en lo sucesivo, a ellas se remitan\u201d.<\/p>\n
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M\u00c1S INFORMACI\u00d3N<\/p>\n
Cuando Cela so\u00f1\u00f3 con hacer pel\u00edculas<\/p>\n
Un ciclo recupera al Cela cinematogr\u00e1fico<\/p>\n
Todo sobre Cela, en EL PA\u00cdS<\/p>\n
Cuando Camilo Jos\u00e9 Cela entr\u00f3 en crisis<\/p>\n
Por todo ello, si mucho se ha estudiado ya la obra del \u00faltimo Nobel espa\u00f1ol, otro tanto queda por hacer, sobre todo cuando todos estos elementos de informaci\u00f3n ya accesibles est\u00e9n debidamente ordenados e interpretados, junto a los que el autor fue guardando con esmero y constituyen el patrimonio de la Fundaci\u00f3n que lleva su nombre, radicada en su aldea natal de Iria-Flavia, Padr\u00f3n, A Coru\u00f1a.<\/p>\n
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La parte m\u00e1s valiosa del mismo est\u00e1 constituida, ciertamente, por el conjunto de los manuscritos de sus obras, pr\u00e1cticamente completo una vez recuperado el de La familia de Pascual Duarte. Mas la minuciosidad celiana trascendi\u00f3 lo que ser\u00eda el mero encuadernado de sus inconfundibles p\u00e1ginas, escritas a pluma, con la versi\u00f3n final de cada texto, y as\u00ed junto a ella se encuentran, en vol\u00famenes similares, versiones previas, borradores, anotaciones, esquemas, recortes, comentarios, ideas s\u00fabitas, todo lo que, en fin, los flaubertianos pudieron conocer con cien a\u00f1os de retraso gracias a la edici\u00f3n completa de los \u201ccarnets de trabajo\u201d. A esta tarea, brillantemente realizada por Pierre-Marc de Biasi en el caso de Flaubert, se han sumado otros investigadores que han encontrado aut\u00e9nticos filones entre los papeles de Hugo, Proust, Val\u00e9ry, Gide, Andr\u00e9 du Bouchet, Georges Perec, Nabokov o Euclides da Cunha. Una \u00faltima muestra de ello nos la ofrece B\u00e9n\u00e9dicte Vauthier con su \u201cestudio de cr\u00edtica gen\u00e9tica\u201d de Paisajes despu\u00e9s de la batalla de Juan Goytisolo.<\/p>\n
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Dar\u00edo Villanueva es director de la Real Academia Espa\u00f1ola<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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