El rey maya que se escondi\u00f3 en un cl\u00f3set<\/p>\n
EL PA\u00cdS visita el rodaje de ‘Museo’, protagonizada por Gael Garc\u00eda Bernal, sobre el robo al Museo de Antropolog\u00eda de M\u00e9xico en 1985<\/p>\n
LUIS PABLO BEAUREGARD<\/p>\n
El Pa\u00eds<\/p>\n
M\u00e9xico<\/p>\n
M\u00e9xico amaneci\u00f3 con una terrible noticia la Navidad de 1985. El Museo de Antropolog\u00eda, uno de sus s\u00edmbolos culturales, fue robado en Nochebuena. Pocos recuerdan el suceso porque la memoria de los mexicanos aquel a\u00f1o estaba a\u00fan sepultada bajo los escombros del terrible terremoto ocurrido tres meses atr\u00e1s. Pero el hecho escandaliz\u00f3 a la sociedad y al mundo de la cultura. El escritor Salvador Elizondo dedic\u00f3 al saqueo una larga entrada en su diario personal despu\u00e9s de que los reporteros del diario Unom\u00e1suno lo llamaran para hacerle preguntas. \u201cLes dije que es un caso t\u00edpico de Sherlock Holmes\u201d. Y fue m\u00e1s all\u00e1. Se atrevi\u00f3 a pensar en un cuento basado en esta historia. Comenzaba as\u00ed: \u201cIt was a bleak Christmas morning when\u2026No: it was the night before Christmas in Patrimonio Cultural\u201d.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Pero esa historia nunca se escribi\u00f3. Algunos periodistas afirman que Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez se dijo tan escandalizado por el acto que el coraje le arranc\u00f3 la promesa de escribir sobre el robo. Tampoco sucedi\u00f3. Tom\u00f3 m\u00e1s de 30 a\u00f1os para que un grupo de cineastas decidiera convertir este magistral golpe delictivo en una obra de ficci\u00f3n. Fue Manuel Alcal\u00e1, de padre periodista, el que comenz\u00f3 a investigar qu\u00e9 fue lo que llev\u00f3 a Carlos Perches Trevi\u00f1o y a Ram\u00f3n Sardina Garc\u00eda, dos f\u00f3siles de la escuela de veterinaria de la Universidad Nacional, a planear durante seis meses la mejor forma de profanar el templo creado por el arquitecto Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez para extraer 143 piezas de la sala maya. \u201cEs una reflexi\u00f3n sobre la cultura en M\u00e9xico: c\u00f3mo la guardamos, c\u00f3mo la consumimos y c\u00f3mo la apreciamos\u201d, menciona el guionista.<\/p>\n \n UN REPARTO INTERNACIONAL<\/p>\n La pel\u00edcula fue rodada, adem\u00e1s de Sat\u00e9lite y la Ciudad de M\u00e9xico, en Acapulco, Guerrero y en Palenque, Chiapas, adonde los ladrones fueron dirigidos por el fetiche de las piezas. La cinta tambi\u00e9n cuenta con las actuaciones del chileno Alfredo Castro (Desde All\u00e1, El club), las mexicanas Ilse Salas (Cantinflas, G\u00fceros) y Lisa Owen (Desiertos mares, Los ins\u00f3litos peces gato), adem\u00e1s del brit\u00e1nico Simon Rusell Beale (Marilyn, Into the Woods). La argentina Leticia Bredice (Nueve reinas, Plata quemada) encarna a una vedette inspirada en Princesa Yamal. La producci\u00f3n cree que la cinta ser\u00e1 vista en M\u00e9xico en 2018.<\/p>\n \n Alcal\u00e1 tard\u00f3 una d\u00e9cada en convertir su investigaci\u00f3n en un gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico. En el proceso conoci\u00f3 a Alonso Ruizpalacios, el director que sorprendi\u00f3 a la cr\u00edtica mexicana y extranjera con su \u00f3pera prima, G\u00fceros. Ambos tomaron lo que necesitaron de Perches y Sardina para crear a dos personajes de ficci\u00f3n interpretados por Gael Garc\u00eda Bernal y Leonardo Ortizgris. \u201cNo nos interesaba hacer un documental, por lo que hicimos una historia en la que tomamos muchas libertades con lo que ocurri\u00f3\u201d, explica el director a EL PA\u00cdS en uno de los \u00faltimos d\u00edas de rodaje en los Estudios Churubusco de la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n \n A un lado de la mesa donde Ruizpalacios habla con la prensa se alza una carpa blanca. En el interior hay una veintena de ni\u00f1os vestidos con su\u00e9teres verdes y pantalones grises, los colores de los uniformes de las escuelas p\u00fablicas en los a\u00f1os ochenta. Los extras infantiles de la cinta comparten mesa con los hombres disfrazados de guardias del museo, la autoridad que fue ridiculizada la noche del 24 de diciembre de 1985 cuando dos estudiantes se colaron por los ductos de aire hasta los tesoros mayas.<\/p>\n \n Un poco m\u00e1s all\u00e1, dos maestros trabajan sobre una enorme placa de unicel de dos metros de largo por uno de alto. \u201cYa ve que en M\u00e9xico est\u00e1n volviendo a hacer grandes producciones, entonces hay que darle la apariencia m\u00e1s profesional posible\u201d, dice Gabriel mientras talla glifos sobre lo que ser\u00e1 la l\u00e1pida del rey maya Pakal en un material que tardar\u00e1 un millar de a\u00f1os en degradarse, m\u00e1s de lo que ha pasado desde el fin de la civilizaci\u00f3n maya.<\/p>\n \n Una de las cosas que m\u00e1s sorprenden en el rodaje de Museo es el dise\u00f1o de producci\u00f3n a cargo de Sandra Cabriada. El Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH) impidi\u00f3 que las c\u00e1maras entraran a las salas del museo, por lo que la producci\u00f3n a cargo de Alberto Muffelmann y Gerardo Gatica las recre\u00f3 dentro de los Estudios Churubusco. El domingo de la visita al rodaje la sala maya estaba montada con seis piezas monumentales, entre ellas el tablero del templo de la cruz, un chac mool y dinteles y estelas extra\u00eddas de Yaxchilan. La piedra del fuego nuevo estaba arrumbada en una esquina embalada en celof\u00e1n a la espera de ser retratada por la pel\u00edcula de 35 mm. Las vitrinas del museo estaban vac\u00edas, lo que indicaba que Perches y Sardina ya se hab\u00edan llevado el bot\u00edn.<\/p>\n \n M\u00e1s de 70 artesanos, algunos de ellos restauradores oficiales del museo, fabricaron todas y cada una de las piezas robadas. Las de barro, por ejemplo, fueron hechas desde cero con materiales de Oaxaca, pintadas y despu\u00e9s maltratadas para mostrar el paso de cientos de a\u00f1os. Los collares de oro y con piedras preciosas fueron fabricados a mano, incluido el mayor tesoro extra\u00eddo: la m\u00e1scara mortuoria de jade de Pakal descubierta por el arque\u00f3logo Alberto Ruz en 1952. Las piezas est\u00e1n tan bien fabricadas y guardan tanto parecido con las originales que est\u00e1n registradas ante el INAH. La producci\u00f3n no descarta que tras el estreno las piezas formen parte de una exposici\u00f3n itinerante por todo M\u00e9xico.<\/p>\n \n Ruizpalacios considera que su segunda pel\u00edcula tiene gui\u00f1os al cine \u201cde otra \u00e9poca\u201d. Seg\u00fan \u00e9l, su cinta toma prestado de El tesoro de la Sierra Madre y de Walkabout, la peque\u00f1a joya australiana en la que dos hermanos conviven con abor\u00edgenes en las llanuras australianas. Tras el robo, Perches y Sardina guardan parte del bot\u00edn en su casa de Sat\u00e9lite, un suburbio de la Ciudad de M\u00e9xico construido en los a\u00f1os 50 en medio del sue\u00f1o modernizador de los gobernantes mexicanos.<\/p>\n \n Los asaltantes emprenden un delirante viaje que tiene como destino los bajos mundos del puerto de Acapulco y que cuenta como personajes secundarios a vedettes y traficantes ingleses de armas. \u201cLa Princesa Yamal llen\u00f3 mucho de los huecos que ten\u00eda la historia\u201d, dice Manuel, que entrevist\u00f3 a la artista en el puerto de Guerrero. La pel\u00edcula se convierte entonces en una road movie sobre dos j\u00f3venes suburbanos sin rumbo. \u201cEs el tema de la juventud extraviada, de dos estudiantes que hicieron una travesura que les sali\u00f3 muy cara\u201d, dice Ruizpalacios.<\/p>\n \n Gael Garc\u00eda aparece frente a la prensa por unos minutos mientras preparan la toma en lo que es una de las salas del museo. El actor mexicano, ganador de un Globo de Oro, dice que prepar\u00f3 su personaje leyendo Crimen y castigo. La novela de Dostoyevski le hizo reflexionar \u201csi la enfermedad criminal es anterior al delito o viene despu\u00e9s de este\u201d. La pel\u00edcula, sin embargo, tambi\u00e9n le hizo pensar sobre el \u201cgandallismo\u00bb que predomina en M\u00e9xico, \u201cla impunidad y la desolaci\u00f3n ideol\u00f3gica que se vivi\u00f3 en el pa\u00eds en la d\u00e9cada de los ochenta\u201d. Pero por m\u00e1s que prepar\u00f3 para encarnar al personaje nunca pudo resolver una pregunta: \u00bfQu\u00e9 llev\u00f3 a Carlos Perches a hacer lo que hizo? \u201cNo se sabe qu\u00e9 los motiv\u00f3. No se supo nunca\u201d, responde.<\/p>\n \n Ni el director, ni el guionista pudieron dar respuesta a esa cuesti\u00f3n. La realidad los dot\u00f3, sin embargo, de un gran desenlace. Perches fue detenido en Sat\u00e9lite cuatro a\u00f1os despu\u00e9s del golpe que dej\u00f3 sin tesoros mayas a todo un pa\u00eds. Salio de la c\u00e1rcel y hoy est\u00e1 muerto. Y de Ram\u00f3n Sardina no hay pista, permanece pr\u00f3fugo a 31 a\u00f1os del robo. \u201cSigo con la esperanza de dar con \u00e9l\u201d, dice Manuel Alcal\u00e1. La polic\u00eda encontr\u00f3 en 1989 las invaluables piezas del rey Pakal. Estaban escondidas en un cl\u00f3set dentro de una maleta de lona. Un final as\u00ed no se le hubiera ocurrido a Salvador Elizondo. O en su caso, a Arthur Conan Doyle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El rey maya que se escondi\u00f3 en un cl\u00f3set EL PA\u00cdS visita el rodaje de ‘Museo’, protagonizada por Gael Garc\u00eda Bernal, sobre el robo al Museo de Antropolog\u00eda de M\u00e9xico en 1985 LUIS PABLO BEAUREGARD El Pa\u00eds M\u00e9xico M\u00e9xico amaneci\u00f3 con una terrible noticia la Navidad de 1985. 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