Mitos y sue\u00f1os<\/p>\n
El cuarto \u00e1lbum del estadounidense Kevin Morby es un homenaje a Nueva York<\/p>\n
RAFA CERVERA<\/p>\n
Kevin Morby<\/p>\n
El Pa\u00eds<\/p>\n
En entrevistas recientes, Kevin Morby ha dicho que quiere ser como sus h\u00e9roes, aquellos que le iluminaron cuando empez\u00f3 a hacer m\u00fasica a finales de la pasada d\u00e9cada. Los h\u00e9roes a los que se refiere Morby, son Dylan, Cohen, Patti Smith o Ramones, todos pertenecientes a una \u00e9poca en la que la m\u00fasica popular pod\u00eda cambiar el curso de la historia. Hoy, los alumnos de todos ellos y de otros maestros surgidos de generaciones posteriores, como Beck, Bill Callahan o Jeff Tweedy, tienen en aquellas voces un modelo que, salvo contadas excepciones, cuentan con una repercusi\u00f3n restringida, si la comparamos a la que pod\u00edan tener hace a\u00f1os. Sin embargo, da igual que el mundo no sepa si necesita un nuevo Dylan, siempre habr\u00e1 gente que opine que s\u00ed. Morby es de esos.<\/p>\n
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Nacido en Kansas City, Misuri, hace 29 a\u00f1os, Morby es un m\u00fasico que, como Cass McCombs o Destroyer, mantiene viva una tradici\u00f3n necesaria y que proviene de unos tiempos que ya son historia. City Music, su cuarto \u00e1lbum en solitario, es un cat\u00e1logo de canciones sobre mitos y sue\u00f1os que hoy solamente parecen reales a trav\u00e9s del cine, la literatura, la fotograf\u00eda o la m\u00fasica, igual que el Hollywood de la d\u00e9cada de 1950 o el Par\u00eds surrealista de 1930.<\/p>\n
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Es un disco que deja bien claro a qui\u00e9n quiere homenajear. En gran medida, la m\u00fasica de ciudad que inspira cada una de estas canciones proviene de Nueva York, de cuando Dylan actuaba en el Gaslight Caf\u00e9 y Leonard Cohen escrib\u00eda canciones en el Hotel Chelsea; de cuando los Ramones cobraban forma en el CBGB y todos quer\u00edan cantar con el estilo nasal y lac\u00f3nico de Lou Reed. Pero el concepto de m\u00fasica urbana que plantea Morby va m\u00e1s all\u00e1 desde el instante en que engalana Caught In My Eye, firmada por Germs, una de las primeras bandas punk de California. Morby la despoja de su furia original y la transforma en una hermosa canci\u00f3n de country pop, rindiendo homenaje a una de las primeras bajas del punk norteamericano. Darby Crash, v\u00edctima temprana de la implacable Los \u00c1ngeles, falleci\u00f3 por sobredosis en 1980.<\/p>\n
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Los gui\u00f1os y las referencias no son m\u00e1s que eso cuando las canciones brillan por s\u00ed mismas. City Music rozar\u00eda la perfecci\u00f3n con un par de cortes menos. Pero la conjunci\u00f3n de momentos \u00e1lgidos puede m\u00e1s que cualquier otra cosa. Por esa Downtown Lights que acerca la melancol\u00eda de Cohen a la del country. Por c\u00f3mo emula las guitarras celestiales de Television en la canci\u00f3n que da t\u00edtulo al \u00e1lbum, y a los Velvet Underground de 1969 en Dry Your Eyes. Porque tiene en Aboard My Train, Come To Me Now, Pearly Gates y Crybaby momentos de sencilla pero indiscutible excelencia. Episodios que constatan que Morby, que en 2016 ya destac\u00f3 por la madurez del \u00e1lbum Singing Saw, ser\u00e1 tarde o temprano uno de esos h\u00e9roes que la m\u00fasica pop a\u00fan necesita, aunque ya nada sea como lo era anta\u00f1o, o precisamente por eso mismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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