El movimiento perpetuo de Francisco Toledo<\/p>\n
Germaine G\u00f3mez Haro<\/p>\n
La Jornada Semanal<\/p>\n
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El autorretrato en la obra de Francisco Toledo ha sido un hilo conductor a lo largo de todo su quehacer art\u00edstico y un tema que ha dado abundantes y variopintos frutos.<\/p>\n
En diversas ocasiones lo he escuchado decir \u2013a prop\u00f3sito de su pintura\u2013 que no soporta repetirse, que ya basta de esto o de aquello, que se aburre y necesita buscar algo nuevo que lo estimule y lo divierta. Y justamente esa inquietud y ese desasosiego, aderezados con una curiosidad infinita, son lo que lo ha motivado a explorar tan diversos caminos y experimentar en las m\u00e1s variadas t\u00e9cnicas, materiales, formas y medios. \u201cLa pintura ya me cans\u00f3, siempre hago lo mismo\u201d, y se pone a dise\u00f1ar calcetines, l\u00e1mparas en papel, objetos en vidrio, joyer\u00eda, tapices, mosaicos hidr\u00e1ulicos, papalotes, tejidos en hilo de cobre, rejas en hierro forjado, vitrales, figuritas elaboradas en placas radiogr\u00e1ficas, entre tantas otras creaciones inimaginables. Pero el autorretrato es un tema recurrente que no se ha agotado, y seguramente no se agotar\u00e1 pues es una de sus obsesiones. Con motivo de su exhibici\u00f3n Naa pia\u00b4 (Yo mismo, en zapoteco), que se presenta actualmente en el Instituto de Artes Gr\u00e1ficas de Oaxaca (iago), conversamos con el maestro acerca de su trabajo reciente, una serie de 120 autorretratos pintados en tela y papel que son muestra de su siempre asombrosa maestr\u00eda t\u00e9cnica y estil\u00edstica. Ah\u00ed vemos a Francisco Benjam\u00edn L\u00f3pez Toledo, su identidad oficial. Vemos a Chico\u00b4Min, su apodo familiar. Vemos muchas caras del artista: Toledo es muchos Franciscos, Toledo es muchos Toledos. Siempre el mismo, siempre diferente. Pero lo m\u00e1s importante es que vemos pinturas hermosas, exquisitas, sorprendentes, resultado de ese refinamiento que caracteriza su obra pl\u00e1stica. En 2015 se present\u00f3 en el Museo de Arte Moderno de Ciudad de M\u00e9xico la magn\u00edfica exposici\u00f3n de esculturas titulada Duelo, que reuni\u00f3 un centenar de piezas. Pero hace muchos a\u00f1os que no se organizaba una exposici\u00f3n de pinturas como \u00e9sta que confirma que el artista es uno de los m\u00e1ximos exponentes del autorretrato contempor\u00e1neo a nivel mundial.<\/p>\n
\u2013\u00bfDe cu\u00e1ndo son estas pinturas?<\/p>\n
\u2013Las telas son de este a\u00f1o, los papeles no son de m\u00e1s de un a\u00f1o. Son obras que estaban por ah\u00ed arrinconadas y las retom\u00e9; tienen intervenciones de varios momentos y las voy cambiando. Se retocan, se borran, se tiran, se recuperan. Siempre es la misma historia de no estar seguro de lo que uno est\u00e1 haciendo. Bueno, tengo que dar el cr\u00e9dito a Manuel Serrano que me prepar\u00f3 unas telas que no absorben mucho y de alguna manera me permiten jugar m\u00e1s, borrar, quitar, y eso me dio el empuj\u00f3n para realizar estas pinturas.<\/p>\n
\u2013\u00bfEsa preparaci\u00f3n da lugar a una mayor libertad de ejecuci\u00f3n?<\/p>\n
\u2013Bueno, realmente la libertad no existe. Pero da la posibilidad de una mayor soltura.<\/p>\n
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\u2013El g\u00e9nero del autorretrato se remonta a la Antig\u00fcedad y los m\u00e1s grandes artistas de todos los tiempos lo han explorado. Usted lo ha desarrollado a lo largo de toda su trayectoria, \u00bfrecuerda cu\u00e1ndo hizo el primero?<\/p>\n
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\u2013Tengo autorretratos de los cincuenta, cuando ten\u00eda catorce o quince a\u00f1os. No recuerdo bien qu\u00e9 me motiv\u00f3 a hacerlos pero tal vez fue la fotograf\u00eda. Cuando descubr\u00ed la obra de don Manuel \u00c1lvarez Bravo en un cat\u00e1logo en la biblioteca de la Escuela de Bellas Artes me entusiasm\u00e9 y quise ser fot\u00f3grafo. Fotografi\u00e9 muchas azoteas y me tom\u00e9 fotos a m\u00ed mismo en ese momento. Yo viv\u00eda entonces en una peque\u00f1a pensi\u00f3n y todo eso se perdi\u00f3.<\/p>\n
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\u2013A\u00f1os despu\u00e9s desarroll\u00f3 m\u00e1s en forma el autorretrato en fotograf\u00eda.<\/p>\n
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\u2013S\u00ed, eso fue cuando descubr\u00ed la Polaroid. Siempre me ha gustado mucho intervenir las fotos. Mientras leo revistas, las dibujo. En aquellos a\u00f1os usaba una punta de grabado para levantar los colores de las impresiones, era algo muy cercano al grabado. Se hacen surcos como en la punta seca y se les pone el pigmento o la pintura y luego se fija. A veces me pon\u00eda en el rostro unas rayas para hacer una m\u00e1scara o colocaba hoja de oro.<\/p>\n
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\u2013Yo tengo la impresi\u00f3n de que esos trabajos en fotograf\u00eda tienen un car\u00e1cter m\u00e1s de experimentaci\u00f3n t\u00e9cnica y son quiz\u00e1s m\u00e1s l\u00fadicos, mientras que los autorretratos en pintura implican su confrontaci\u00f3n frente a su yo interno. Al mirarse profundamente al espejo, usted seguramente ve muchos Toledos y reproduce Toledos muy diversos: lo vemos ensimismado, so\u00f1ador, atribulado, reflexivo, melanc\u00f3lico, asombrado, juguet\u00f3n\u2026 \u00bfSe da conscientemente la operaci\u00f3n de plasmar un estado de \u00e1nimo?<\/p>\n
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\u2013No creo que haya una intenci\u00f3n de buscar un estado de \u00e1nimo, la tristeza, el alma o la psicolog\u00eda. Yo m\u00e1s bien estoy ocupado en pensar en el color, el aguarr\u00e1s, el secado. No recuerdo haber tenido ninguna voluntad de revelar ning\u00fan estado de \u00e1nimo.<\/p>\n
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\u00a0\u2013Intenci\u00f3n deliberada tal vez no, pero aqu\u00ed tenemos m\u00e1s de un centenar de Toledos y todos son diferentes, no nada m\u00e1s en cuanto a t\u00e9cnicas y estilos, sino en cuanto a la esencia de su alma. Al menos as\u00ed los percibo\u2026<\/p>\n
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\u2013Pienso en los autorretratos de Rembrandt: nosotros vemos la vejez, la tristeza, pero yo siento que \u00e9l estaba enfocado en su pincel, en su secado, en la materia. Yo le pongo m\u00e1s atenci\u00f3n al trabajo que a la cara que estoy viendo, que es la de siempre. Entonces, el tema es s\u00f3lo un pretexto. S\u00ed he pensado que me gus-tar\u00eda dedicar m\u00e1s tiempo a todo lo que va pasando en mi rostro, las arrugas, las canas, pero no tengo paciencia. Entonces la barba termina en un manch\u00f3n blanco. Mis autorretratos no son muy veraces.<\/p>\n
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\u00a0enso que s\u00ed son veraces\u2026<\/p>\n
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\u2013No todos, inclusive hay algunos que son m\u00e1scaras. Ahora quiero ver si puedo hacer una serie de retratos de los amigos pintores, de los familiares, para ya salirme del tema del autorretrato y ver si eso me lleva a otra cosa. Va a ser m\u00e1s divertido que ver la cara de uno mismo.<\/p>\n
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\u2013Pero la suya es una cara que cambia mucho: de pronto es insecto, luego calaca, m\u00e1scara, mono, murci\u00e9lago, trompo, martillo, felino\u2026 Hay intervenciones con mica, hoja de oro y de plata, collage. No hay solemnidad, hay humor y esp\u00edritu l\u00fadico. Todo esto hace que nunca sean aburridos, sino todo lo contrario.<\/p>\n
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\u2013Algo hay de eso, pero yo ya estoy aburrido.<\/p>\n
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\u2013\u00bfY cu\u00e1les son sus autores de autorretratos preferidos?<\/p>\n
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\u2013Pienso en el Rembrandt de viejo que est\u00e1 en el museo de Colonia, y en el Bonnard boxeando frente al espejo. Tambi\u00e9n hay algunos de Jos\u00e9 Clemente Orozco que me gustan mucho, \u00e9sos que est\u00e1n emparentados con el expresionismo. Recuerdo que de muy joven me gustaban los autorretratos de Juan Soriano, de Goitia, de Xavier Guerrero. Y hay una pintura de Stanley Spencer donde se retrata con su mujer, los dos desnudos como un par de chuletas, con toda la carne floja. Es impresionante.<\/p>\n
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\u00a0\u2013Sus autorretratos son todos distintos porque usted es muchos Toledos con esa capacidad de hacer tantas actividades tan distintas: la suya es una personalidad caleidosc\u00f3pica.<\/p>\n
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\u2013Eso me recuerda a Jorge Dubon que ven\u00eda y me dec\u00eda: \u201c\u00a1Ya te pareces cada d\u00eda m\u00e1s a tus autorretratos!\u201d (r\u00ede) Ese soy yo.<\/p>\n
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\u2013O cuando Gertrude Stein le reclam\u00f3 a Picasso que no se parec\u00eda nada al retrato que le hizo el pintor y \u00e9ste le contest\u00f3: \u201cYa te parecer\u00e1s\u2026\u201d Y usted, \u00bfse parece a sus retratos?<\/p>\n
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\u2013Bueno, no lo s\u00e9, a veces. Me importa m\u00e1s pensar en el proceso. No me fijo en funci\u00f3n del retrato sino en c\u00f3mo el cuadro puede resultar mejor.<\/p>\n
\u00a0\u2013He adquirido muchas piezas a lo largo de los a\u00f1os pero tambi\u00e9n muchas han sido donaciones de los artistas. Nunca tuve el inter\u00e9s de hacer una colecci\u00f3n personal.<\/p>\n
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\u2013Es un hecho que la presencia de esta magn\u00edfica colecci\u00f3n que ha reunido a lo largo de su vida y que ha puesto al alcance del p\u00fablico aqu\u00ed en Oaxaca ha dado lugar al desarrollo de un importante movimiento de artistas gr\u00e1ficos locales, un fen\u00f3meno \u00fanico en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n
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\u2013S\u00ed, de hecho ha venido la investigadora Deborah Caplow, quien escribi\u00f3 un libro sobre Leopoldo M\u00e9ndez, y dice que es un fen\u00f3meno muy raro, que en ning\u00fan lugar del mundo hay tantos talleres de gr\u00e1fica como aqu\u00ed. Ella va a hacer un libro y ser\u00e1 muy interesante ver todo lo que se ha hecho en el estado, pues no nada m\u00e1s hay talleres en la ciudad, sino que existen en lugares como Huajuapan, Juchit\u00e1n y muchos otros m\u00e1s. Y es que la biblioteca del iago tambi\u00e9n ha hecho mucho bien, ha formado a muchos j\u00f3venes en la gr\u00e1fica y en la pintura.<\/p>\n
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La Biblioteca del iago cuenta con m\u00e1s de 50 mil vol\u00famenes y crece d\u00eda con d\u00eda gracias a las constantes adquisiciones de las novedades editoriales que el maestro patrocina. Las salas se han multiplicado y es emocionante ver la cantidad de usuarios leyendo y trabajando en estos espacios que invitan al recogimiento.<\/p>\n
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\u2013Cada vez que vengo a Oaxaca me encuentro con novedades y gratas sorpresas. No hab\u00eda visto en el iago el nuevo taller \u201cEl alacr\u00e1n\u201d. \u00bfQu\u00e9 est\u00e1n haciendo aqu\u00ed?<\/p>\n
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\u2013Descubrimos que en la Escuela Normal Biling\u00fce de Oaxaca no hay material did\u00e1ctico; ni s\u00e9 por qu\u00e9 la llaman biling\u00fce, ser\u00e1 porque suena m\u00e1s bonito, pero ni salen maestros biling\u00fces ni ellos regresan a sus comunidades. Por lo tanto, buscamos apoyarlos con material y aqu\u00ed se est\u00e1n haciendo los prototipos. Hace poco le\u00ed un art\u00edculo en La Jornada donde ven\u00edan unas decla-raciones de la unicef que dec\u00eda que en M\u00e9xico la edu-caci\u00f3n biling\u00fce es un desastre porque no se toman en cuenta las comunidades. Con estas maquinitas que tenemos en el taller se pueden hacer cosas modestas y estamos buscando el apoyo de la sep, del iepo (Instituto Estatal de Educaci\u00f3n P\u00fablica de Oaxaca) o de la Normal para que incluya el material que proponemos y se imprima en tirajes grandes. Las F\u00e1bulas, de Esopo, ya se tradujeron al zapoteco, mixteco y mixe e inclusive ya se agot\u00f3 la edici\u00f3n, y ahorita estamos por traducir \u201cLuvina\u201d, de Juan Rulfo, para que lo incluyan como libro de texto en las secundarias. Pero la idea es que se traduzcan a las lenguas ind\u00edgenas los libros de matem\u00e1ticas, de gram\u00e1tica, de geograf\u00eda regional. Y no s\u00f3lo eso, se necesitan los maestros que hablen la lengua y regresen a ense\u00f1ar a sus comunidades. Necesitamos el apoyo de las instituciones oficiales, si no el esfuerzo s\u00f3lo llegar\u00e1 a unos cuantos. Nosotros solos no nos damos abasto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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