Nunca le hables mal a un actor<\/p>\n
El director teatral Frank Hauser y su alumno Russell Reich resumen en 130 notas el intrincado proceso de subir una obra a un escenario<\/p>\n
ANDR\u00c9S FERN\u00c1NDEZ RUBIO<\/p>\n
El Pa\u00eds<\/p>\n
Nada menos que la cita de un famoso almirante abre las 130 lecciones desde la silla del director que componen el libro Notas de direcci\u00f3n, reci\u00e9n publicado por Alba en Espa\u00f1a en la colecci\u00f3n dirigida por Luis Magriny\u00e0 dedicada a las artes esc\u00e9nicas: \u201cTenemos que aprender de los errores de los dem\u00e1s, no vivimos lo suficiente para cometerlos todos nosotros mismos\u201d (Hyman G. Rickover, 1900-1986).<\/p>\n
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Y qu\u00e9 mejor territorio para incurrir en decenas de errores que el montaje de una obra de teatro. \u201cLim\u00edtate a contar la historia\u201d. \u201cNo unas siempre todos los puntos\u201d. \u201cNo intentes complacer a todo el mundo\u201d. \u201cSi un actor te falta al respeto en p\u00fablico, mant\u00e9n la calma\u201d. \u201cTodas las escenas son escenas de persecuci\u00f3n\u201d. En este manual para aprender a dirigir, Frank Hauser (Cardiff, 1922-Londres, 2007) \u201cdej\u00f3 para la posteridad una recopilaci\u00f3n de su sabidur\u00eda depurada hasta la perfecci\u00f3n\u201d, seg\u00fan explica Russell Reich, que fue su alumno y ayudante, y que ha sido el art\u00edfice y coautor de estas observaciones que van a sacar no de uno sino de muchos apuros a directores tanto consagrados como noveles.<\/p>\n
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Porque Hauser se las sab\u00eda todas. Dirigi\u00f3 el prestigioso teatro Oxford Playhouse durante 17 a\u00f1os, de 1956 a 1973, y muchas de sus producciones saltaron a Londres y Nueva York. Su obituario en The Independent comenzaba: \u201cPocos directores de teatro han sido tan amados por los actores como Frank Hauser\u201d. Entre los que trabajaron con \u00e9l figuran Judi Dench, Richard Burton e Ian McKellen.<\/p>\n
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\u00bfAlguien se imagina temblando a estos tres astros de la escena durante la preparaci\u00f3n de un montaje? En el cap\u00edtulo sobre el papel del director se lee: \u201cDa por hecho que todo el mundo se halla en un estado permanente de terror catat\u00f3nico. Esto te ayudar\u00e1 a alcanzar ese estado imposible de infinita paciencia y benevolencia que los actores y los dem\u00e1s esperan de ti\u201d.<\/p>\n
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Por eso la empat\u00eda, la llaneza y, sobre todo, el genuino humor brit\u00e1nico son las armas de Frank Hauser para el combate. Seg\u00fan cont\u00f3 el director teatral y bi\u00f3grafo Alan Strachan, la palabra favorita de Hauser para dirigirse cari\u00f1osamente a los que le rodeaban era pussy (gatito o gatita), t\u00e9rmino con un doble sentido sexual (vulva); y de ah\u00ed que la gala de despedida, atestada de famosos de la escena, que le tributaron cuando dej\u00f3 su teatro de Oxford se titulara Pussies Galore, es decir, Gatitos a gog\u00f3 (y tambi\u00e9n referencia a Pussy Galore, el personaje femenino l\u00e9sbico de la pel\u00edcula James Bond contra Goldfinger).<\/p>\n
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La mitolog\u00eda del director tot\u00e9mico y pagado de s\u00ed mismo nada tiene que ver con el estilo de Frank Hauser (\u201cTen cuidado con el mayor vicio de los directores: enrollarse repitiendo el mismo argumento una y otra vez; hacer re\u00edr con tus an\u00e9cdotas incre\u00edbles, e interminables; perder el tiempo\u201d). El suyo es un estilo basado en la rectitud y la cortes\u00eda, en el que no cabe alzar la voz durante los ensayos (y ni siquiera la palabra \u201cacci\u00f3n\u201d). La nota 58 se titula \u2018Empieza con buen pie\u2019: \u201cDa estas indicaciones para empezar una escena: \u2018Preparados. Sube la luz. Luz\u2019. Simulan la situaci\u00f3n real y asustan mucho menos que el grito de \u2018\u00a1Acci\u00f3n!\u2019, adem\u00e1s de crear un ritual de ensayo que tranquiliza a todo el mundo\u201d.<\/p>\n
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Todo delicadeza, el proceso para la escritura del libro, seg\u00fan cuenta Russell Reich, comenz\u00f3 cuando un d\u00eda, siendo \u00e9l todav\u00eda alumno de Hauser, este le entreg\u00f3 en mano, \u201ccomo en una ceremonia japonesa\u201d, 12 p\u00e1ginas de notas que eran el resumen de su conocimiento teatral en pedagog\u00eda y direcci\u00f3n. \u201cCuando las le\u00ed\u201d, a\u00f1ade Reich, \u201cme parecieron \u00fatiles, bellas y po\u00e9ticas, claras, directas y sin adornos, como un maravilloso vino. Esas notas formaban parte de un proceso de muchos a\u00f1os de cortar y cortar hasta llegar a lo esencial, con el esp\u00edritu de Pascal cuando dijo: \u2018Y si le he escrito esta carta tan larga ha sido porque no he tenido tiempo de hacerla m\u00e1s corta\u201d.<\/p>\n
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Como orgulloso coautor, Reich se siente especialmente satisfecho de haber sabido condensar la sabidur\u00eda de su maestro haciendo al mismo tiempo sus propias aportaciones, de manera que, dice, \u201cmuy poca gente sabr\u00e1 qu\u00e9 notas escribi\u00f3 \u00e9l y cu\u00e1les yo. Lo que nos propusimos fue encontrar una voz y un personaje para el libro\u201d.<\/p>\n
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Frank Hauser no pudo disfrutar de ver el texto publicado, en 2003, ya enfermo de alzh\u00e9imer, ni de las alabanzas recibidas. Por ejemplo, del cr\u00edtico teatral de The Wall Street Journal, Terry Teachout, que vio muchas de estas notas aplicables en el mundo de los negocios: \u201cIdentifica la pregunta crucial de la historia\u201d, \u201cExpresa el n\u00facleo de la funci\u00f3n en tan pocas palabras como te sea posible\u201d, \u201cLa direcci\u00f3n se basa esencialmente en la selecci\u00f3n de los actores\u201d, \u201cConvierte los momentos dif\u00edciles en descubrimientos\u201d, \u201cNunca, nunca, les hables mal\u201d.<\/p>\n
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Estos t\u00edtulos podr\u00edan funcionar como aforismos, pero vienen arropados por reflexiones de una profundidad reveladora. A modo de resumen: \u201cLo mejor que puede hacer el actor es crear la menor cantidad de oportunidades para que el p\u00fablico deje de creer. As\u00ed que di a los actores que se relajen, que sean sencillos y que se atrevan a hacer menos. Acons\u00e9jales que vean a los grandes actores y que observen lo poco que hacen, lo poco que se esfuerzan, y luego que se fijen en las acciones min\u00fasculas e importantes que eligen\u201d.<\/p>\n
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Y, claro, ah\u00ed est\u00e1n los cr\u00edticos para juzgarlo todo. El mejor consejo que Hauser y Reich le dan al director es un rotundo \u201cNo te agobies\u201d. \u201cNo muere ning\u00fan ni\u00f1o de hambre por culpa de un mal ensayo, una mala funci\u00f3n o una mala cr\u00edtica. Ponle pasi\u00f3n, por supuesto, pero tienes que saber cu\u00e1ndo no tomarte demasiado en serio a ti mismo\u201d. Y los cr\u00edticos, qu\u00e9 mejor que el comentario burlesco del dramaturgo y guionista David Ives: \u201cLa verdad es que hay que compadecer a esas pobres criaturas que conocen todos los secretos de la escritura, la direcci\u00f3n, el dise\u00f1o, la producci\u00f3n y la interpretaci\u00f3n, y se ven atados a ese lamentable trabajo rutinario de escribir cr\u00edticas. Por favor, \u00bfpodr\u00eda alguien echarles una mano?\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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