Rius’ (1934-2017), el inventor de g\u00e9neros*<\/p>\n
Adriana Bernal<\/p>\n
Eduardo del R\u00edo Rius, es un monero sencillo, delgado, que camina con paso lento, muy de-rechito; del hombro le pende una mochila de piel y la sonrisa pocas veces se le desvanece. Fuma cigarrillos sin filtro, peque\u00f1os, y le gusta el caf\u00e9 capuchino. Naci\u00f3 el 20 de junio de 1934 en Zamora, Michoac\u00e1n. A la fecha, ha publicado 135 libros contando reimpresiones, reediciones y \u201clos agotados\u201d; se ha sobado el lomo como pocos para, a ojo de buen cubero, publicar casi tres libros por a\u00f1o que representan cerca de 40 mil dibujos. Sus historietas, las nuevas generaciones las conocimos en libro salvo El Chamuco (la \u00faltima de sus historietas en revista), actualmente en cir-culaci\u00f3n; a \u00e9sta le precedieron Los Supermachos, Los Agachados, La Garrapata y El Chahuiztle.<\/p>\n
Doble personalidad<\/p>\n
El mundo literario lo conoce simplemente como Rius. Su familia lo sigue llamando Eduardo. De alg\u00fan modo, vive nadando en un estero, pues ambos personajes est\u00e1n relacionados: \u201cDe mi trabajo he hecho mi vida y, a veces, le di m\u00e1s importancia a \u00e9ste que a mi familia. A \u00faltimas fechas me ha pesado, sobre todo porque no disfrut\u00e9 a mis hijos lo suficiente, como a mi nueva ni\u00f1a, de seis a\u00f1os. Los otros dos murieron. De hecho, andan diciendo que por ah\u00ed tengo otros hijos pero no me consta.\u201d<\/p>\n
Aunque no lo crean, fue seminarista: \u201cNo me considero un producto de educaci\u00f3n familiar. Entr\u00e9 de in-terno al seminario a los nueve a\u00f1os; en ese momento dej\u00e9 de tener una vida familiar: mi madre se volvi\u00f3 a casar y mis hermanos hicieron lo propio. Las relaciones con mi familia eran escasas. Era un demonial de tiempo el que se pasaba ah\u00ed. A los diecis\u00e9is a\u00f1os me expulsaron del seminario y, al otro d\u00eda, ya trabajaba en una piquera del mercado de Tacuba.\u201d<\/p>\n
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En plena adolescencia no estaba tan sencilla la cosa. \u201cEn mi contra estaba haber sido educado por curas. Me recuerdo con un descontrol total; empec\u00e9 a hacer vida de trabajador, regresando a casa hasta la noche, pues en esa \u00e9poca no estaban reconocidos los estudios del seminario: sal\u00ed de ah\u00ed con el \u00fanico papel que entr\u00e9, mis estudios hasta quinto de primaria. Me cost\u00f3 trabajo adaptarme a la sociedad, en el seminario nos ense-\u00f1aron que las mujeres eran las hijas del demonio que nos hac\u00edan caer en pecado.\u201d<\/p>\n
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Dada su admiraci\u00f3n al Maestro Vicente Rojo, decidi\u00f3 estudiar dibujo publicitario; incluso se inscribi\u00f3 en San Carlos: \u201cMe dijeron que ah\u00ed pod\u00eda estudiar, pero con tan mala suerte que me tocaron dos huelgas; s\u00f3lo me qued\u00e9 un mes. Me inscrib\u00ed m\u00e1s tarde en una escuela par-ticular de dise\u00f1o publicitario y ah\u00ed lo que ense\u00f1aban era a hacer anuncios de Pepsi o Sabritas; no era dise\u00f1o gr\u00e1fico. En realidad, nunca pens\u00e9 ser caricaturista.\u201d<\/p>\n
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\u00a0La caricatura, \u201cuna chiripada\u201d<\/p>\n
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Rius hizo de todo. Trabaj\u00f3 incluso, en la Agencia Gayosso de Avenida Hidalgo (hoy el teatro Hidalgo) y fue precisamente donde todo se transform\u00f3. \u00c9l, para pasar el rato, estaba haciendo monitos y \u201ctrataba de hacer el dise\u00f1o para una revista cultural que se iba a llamar P\u00edndaro; ten\u00eda la idea de que P\u00edndaro era un cubista de la antigua Grecia y estaba buscando una forma de representarlo para un logotipo. Don Pancho Pati\u00f1o, el director de la revista Ja, J\u00e1 de Exc\u00e9lsior, lleg\u00f3 como cliente a la agencia pidi\u00e9ndome el tel\u00e9fono para hablar con su segundo frente y vio lo que dibujaba; al colgar, me dio su tarjeta dici\u00e9ndome que si alg\u00fan d\u00eda se me ocurr\u00eda alg\u00fan chiste, se lo llevara y que me lo publicaba. Realmente el hecho de ser caricaturista es una chiripada.\u201d<\/p>\n
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Pero nada llega solo. De pronto, junto a la agencia hab\u00eda una librer\u00eda de usado, La librer\u00eda Duarte, la m\u00e1s famosa de su tiempo, \u201cuna especie de Ateneo de dos refugiados espa\u00f1oles que se dedicaban a buscar, a buen precio, los libros que les solicitaban sus clientes. Descubr\u00ed la obra de William Faulkner, de Catwell, de Hemingway; compraba una semana de libros y ten\u00eda derecho a otra semana gratis. Uno de los libros que consegu\u00ed ah\u00ed fue Todo en l\u00ednea, de Sa\u00fal Springel, considerado como el padre de la caricatura moderna: el primero en hacer dibujos basados en pura l\u00ednea, sin sombra, sin volumen, sin respetar la anatom\u00eda humana, lo que fue una revelaci\u00f3n para todos aquellos que quer\u00edamos ser caricaturistas; cuando Pancho Pati\u00f1o me pide cartones, recurro al libro \u00e9ste y me pongo a calcar con el estilo de Springel\u201d; adem\u00e1s, como era gran lector y cliente, ah\u00ed conoci\u00f3 a Carlos Fuentes, Juan Jos\u00e9 Arreola, Jos\u00e9 de la Colina y Juan Rulfo, entre muchos otros.<\/p>\n
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Corr\u00edan los cincuenta y Rius no estaba a\u00fan convencido de hacer caricatura pol\u00edtica: \u201cYo era ignorante de todo eso; dos personas fueron clave: Renato Leduc, gran periodista de este pa\u00eds que manejaba el humor de una forma incre\u00edble y, en pol\u00edtica, cuando comenc\u00e9 a trabajar en la revista Siempre!, pues Jos\u00e9 Pag\u00e9s Llergo fue el \u00fanico que, delante de nosotros, romp\u00eda las caricaturas y las tiraba a la basura; era un tirano incre\u00edble: nos insultaba y nos mentaba la madre pero nos aguant\u00e1bamos porque nos publicaba y hab\u00eda libertad; Pag\u00e9s encontr\u00f3 la f\u00f3rmula de hacerse de grandes escritores de izquierda, derecha y centro y eso hac\u00eda interesante la revista.\u201d<\/p>\n
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\u00a0El cart\u00f3n de Rius<\/p>\n
Rius Frius es uno de esos garbanzos de a libra que, a pesar de sus detractores, su forma de decir le ha dado ya un lugar en la historia del periodismo moderno. \u00bfC\u00f3mo es que se logra ese estilo particular?: \u201cA m\u00ed me toc\u00f3 un momento hist\u00f3rico en el que el m\u00e1ximo de cr\u00edtica que se pod\u00eda ejercer era directo contra los poderosos: contra los ministros, etc\u00e9tera; pero sab\u00eda que eso no iba a servir de nada. Alguna vez quise hacer un cart\u00f3n dur\u00edsimo contra Echeverr\u00eda pero \u00e9ste no iba a cambiar su manera de pensar. Lo m\u00e1s adecuado, conclu\u00ed, era hacer cartones dirigidos a la gente, a los lectores, para que ellos fueran adquiriendo cierta conciencia de lo que estaba pasando. Entre mis cartones hay muy pocos donde se pueda ver que hay una cr\u00edtica directa contra alg\u00fan gobernante.\u201d<\/p>\n
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De pronto, este monero se encontr\u00f3 con Marx, quien le explic\u00f3 cada circunstancia a detalle y el porqu\u00e9 de las situaciones, lo que le permiti\u00f3 entender y comenzar a manejar el humor pol\u00edtico de forma que pudiera, sencillamente, explicarse y explicarnos el mundo que nos rodea y, aunque no se ve como un educador, sus libros-historieta han hecho de sus lectores alumnos fieles a lo que he llamado Doctrina Rius: humor en las frases, historia en dibujos y postura pol\u00edtica clara en cada tema a desarrollar: \u201cLo que me ayud\u00f3 fue el marxismo; el ser humano tiene cambios a lo largo de su vida. Cuando yo era joven estaba entusiasmado por cambiar al mundo. Pensaba, cuando caminaba por la calle, que toda la gente al ver mis cartones pod\u00eda cambiar. Me met\u00ed al Partido Comunista para apresurar ese cambio y me sirvi\u00f3 much\u00edsimo ser parte de \u00e9l. Pero en esa \u00e9poca, en los a\u00f1os sesenta, setenta, como que estaba todav\u00eda en el ideal, bien esperanzado a que realmente pudiera haber cambios importantes en el pa\u00eds. Toda mi lucha, si as\u00ed se le puede llamar a trabajar como bestia tantos a\u00f1os, era precisamente buscando un cambio. La adversidad no tiene nada que ver con la ilusi\u00f3n; lo que uno desea ahora es que ese gran enga\u00f1o que fue el socialismo desaparezca para darle paso, si bien nos va, a otro socialismo pero con m\u00e1s sentido humano, sin represi\u00f3n, sin violencia, sin poder ni terror.\u201d<\/p>\n
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\u00a0El libro-historieta<\/p>\n
Conforme Rius fue afinando su estilo y adquiriendo mayor experiencia le parec\u00eda que el cart\u00f3n editorial era insuficiente y que no expresaba todo lo que \u00e9l quer\u00eda decir. Estaba convencido de que pod\u00eda dar un buen mensaje cr\u00edtico, pero su objetivo era decirle a la gente qu\u00e9 estaba pasando. \u201cNo pod\u00eda explicarle a la gente con un cart\u00f3n o tres, la pugna chi-no-sovi\u00e9tica. Necesitaba ponerla en antecedentes y explicarle el porqu\u00e9. Eso era m\u00e1s f\u00e1cil de explicar en la historieta cr\u00edtica.\u201d<\/p>\n
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Los maestros y los amigos comenzaron a notar que las inquietudes de Rius cambiaban. \u201cAbel Quezada me dec\u00eda: t\u00fa empezaste haciendo caricatura muda y vas a terminar escribiendo novelas, porque tu evoluci\u00f3n ha sido del humor mudo al cart\u00f3n editorial (que tiene un m\u00ednimo de palabras), de la tira c\u00f3mica (que ya tiene m\u00e1s frases) a la historieta (que ya son un chingo de palabras) y de ah\u00ed al libro. Lo tuyo ser\u00edan novelas de monitos.\u201d<\/p>\n
La incursi\u00f3n en la historieta infantil<\/p>\n
Antecedente de diversos suplementos para ni\u00f1os y quiz\u00e1 padre intelectual de Uno dos tres por m\u00ed (suplemento infantil de este peri\u00f3dico), Rius cre\u00f3 una de las primeras historietas inteligentes para ni\u00f1os: \u201cEn el caso de Cucurucho, yo no la dirig\u00eda, estaba a cargo de \u201cCheco\u201d Vald\u00e9s y yo ten\u00eda dentro un suplemento que se llamaba T\u00edo Rius. Fue un intento de hacer periodismo infantil, que es lo m\u00e1s dif\u00edcil del mundo; mi mal\u00e9vola idea era comenzar a politizar a los ni\u00f1os dentro de ciertos par\u00e1metros que no fueran escandalizados. Quer\u00eda explicarle las cosas de la vida al ni\u00f1o de la forma m\u00e1s simple. Cuando me llamaron de El Universal para que les hiciera el suplemento infantil (que ya estaba organizado) Mi mundo, trat\u00e9 de hacer lo que hac\u00eda la editorial argentina Quillet con El Quillet de los ni\u00f1os, ese era mi modelo de literatura infantil. Incluso hubo otro intento de hacer cosas para los ni\u00f1os, en Argentina, Los cuentos de Polidoro hasta que se me ocurri\u00f3 hacer un n\u00famero dedicado a los cincuenta a\u00f1os de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica; el peque\u00f1o detalle que ignoraba es que aquel suplemento lo pagaba la embajada de Estados Unidos.\u201d<\/p>\n
La tropa<\/p>\n
Muchos de los caricaturistas que hoy d\u00eda pu-blican pertenecieron a las tropas comandadas por Rius; \u00e9l, como buen militante, no acepta el t\u00e9rmino \u201cdisc\u00edpulo\u201d: \u201cPatricio, el Fisg\u00f3n, Helguera, Hern\u00e1ndez han estado muy cerca de m\u00ed, pero m\u00e1s que mis disc\u00edpulos ellos se consideran admiradores, seguidores de mi trabajo. Apoyar a los j\u00f3venes tiene su historia. Tuve la suerte de convivir mucho con Cadena m. y me explic\u00f3 el descubrimiento de Los Picassos (un grupo de j\u00f3venes cartonistas, cuyos trabajos acababan en el basurero); cuando tuve la oportunidad, despu\u00e9s de que me llamara Nikito Nipongo cuando dirig\u00eda la revista Sucesos para que le hiciera el suplemento de humor que se llamar\u00eda despu\u00e9s El Mitote Ilustrado comenc\u00e9 a publicar cartones de extranjeros porque no hab\u00eda dinero y poco a poco me fueron cayendo ah\u00ed. Antes de que se afianzara el proyecto de El Mitote… tuve la experiencia de La Gallina, una revista que hice con Miguel Gila, el c\u00f3mico espa\u00f1ol. Ah\u00ed ca\u00edan caricaturistas j\u00f3venes, entre ellos Helioflores. A la siguiente generaci\u00f3n ya les lle-vaba como diez a\u00f1os de ventaja (Naranjo, Helioflores, Mag\u00fa), pero ya todos ellos me empezaron a ver, equivocadamente, como un modelo a seguir, aunque cada quien con su propio estilo. Por ejemplo, a Jis y Trino los descubr\u00ed cuando ten\u00edan quince a\u00f1os. Son casi mis ahijados y los empec\u00e9 a publicar en Los Agachados en una secci\u00f3n dedicada a los j\u00f3venes cartonistas.<\/p>\n
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\u201cYo no trat\u00e9 de hacer escuela ni adoptar a una serie de alumnos que siguieran mi l\u00ednea. Solitos se iban dando. Tuvimos la gran oportunidad de juntar a siete ta-lentos, para hacer La Garrapata: Naranjo, Helioflores, Mag\u00fa, Abel (finado) y Checo Vald\u00e9s; ah\u00ed nacieron much\u00edsimos talentos, entre ellos Rocha, Ram\u00f3n, Fego de la Torre; un chorro. Algunos ah\u00ed andan, vegetando, otros se corrompieron. Pocos son los que llegaron a cuajar como buenos caricaturistas.\u201d<\/p>\n
La biblioteca Rius<\/p>\n
Con m\u00e1s de ciento treinta libros publicados, Rius prefiere dejar al p\u00fablico las opiniones, disgustos y preferencias. Sin embargo, comenta: \u201cEs muy dif\u00edcil escoger favoritos, porque todos los hijos son bonitos. En el aspecto pol\u00edtico, quiz\u00e1 el libro que m\u00e1s influencia ha tenido mundial es el de Marx para principiantes, pues se ha traducido a m\u00e1s de veinte idiomas, casi todos pirateados y, en otro aspecto, el de 500 a\u00f1os fregados pero cristianos, porque los zapatistas lo utilizaron como libro de texto. Recetarius me gusta mucho porque lo considero muy provocador, buscando que la gente reaccione y diga \u2018\u00bfqu\u00e9 cosas me est\u00e1 propo-niendo este loco?\u2019 De Kama Nostra, me gusta que es un acercamiento al erotismo y una forma de educar; el libro de filosof\u00eda me cost\u00f3 muchos a\u00f1os de lecturas… Creo que es m\u00e1s f\u00e1cil identificar los tres libros que no me gustan: La joven Alemania porque, afortunadamente, es el \u00fanico libro que he hecho por encargo y me dio la impresi\u00f3n que los alemanes me hab\u00edan tomado el pelo, que me ense\u00f1aron una Alemania que no exist\u00eda; Su majestad el pri, porque es un libro que qued\u00f3 muy incompleto, le falt\u00f3 mucha base te\u00f3rica y no profundic\u00e9 y, por \u00faltimo, El Manual del domin\u00f3, que es pura vacilada.\u201d<\/p>\n
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\u00a0El cart\u00f3n hoy d\u00eda<\/p>\n
Ante la situaci\u00f3n ca\u00f3tica que vive el pa\u00eds, los cartonistas \u201cle dan vuelo a la hilacha\u201d, les sobran temas y personajes, y encontrar el tema a tratar no es sencillo. \u00bfQu\u00e9 va a pasar con los j\u00f3venes? \u00bfRealmente se hace caricatura incisiva en el pa\u00eds? \u201cDepende mucho de los editores, de los due\u00f1os del peri\u00f3dico y los directores; ello son los que deciden finalmente qu\u00e9 se va a hacer con un cart\u00f3n y hasta d\u00f3nde se va a censurar el trabajo del caricaturista. Ahora se est\u00e1 dando este fen\u00f3meno de que hay peri\u00f3dicos que ya no son de los empresarios: La Jornada es un ejemplo de ello y en El Universal se est\u00e1n publicando muy buenos cartones; es un extra\u00f1o fen\u00f3meno donde el director entiende que la cr\u00edtica tiene que manejarse en esa forma. Ya no le tienen tanto miedo a los caricaturistas, pero la mayor\u00eda de los peri\u00f3dicos siguen igual que hace cincuenta a\u00f1os, ven al caricaturista como un enemigo de sus inte-reses y, a lo mejor, tambi\u00e9n los caricaturistas ya encontraron un modus vivendi muy c\u00f3modo y ya no les interesa, aun cuando vivan en la mediocridad.\u201d<\/p>\n
Las esperanzas de Rius Frius<\/p>\n
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Rius Frius, curador de pulques y doctor en Artes Par-ciales, est\u00e1 en la flor de la edad y a\u00fan tiene mucho por entregar, lo cual no ser\u00eda posible si las metas no estuvieran estrat\u00e9gicamente planeadas: \u201cPrimero espero salir vivo de estos festejos y esperar tener un poco m\u00e1s de tiempo. Me quiero dedicar a pintar, a hacer grabado, a otro tipo de humor, no en libros sino por satisfacci\u00f3n personal, con m\u00e1s pretensiones de llegar al aspecto art\u00edstico del trabajo. Me da mucha en-vidia lo que han hecho en Inglaterra Tillman o Skar o Foulon o Steinberg, que dejaron de hacer cartoncitos para el peri\u00f3dico e iniciaron ya trabajos m\u00e1s en grande como carteles. Por ejemplo, Steinberg tiene el cart\u00f3n famos\u00edsimo sobre Nueva York porque es una versi\u00f3n en caricatura de lo que es esa ciudad; estaba incluso en el Museo de Arte Moderno. Tambi\u00e9n quiero convivir m\u00e1s con mi familia, porque luego uno la abandona mucho, y viajar… Quiero seguir viviendo.\u201d \u2022<\/p>\n
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*Publicado en La Jornada Semanal el 3\/X\/2004.<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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