La Revista de la Universidad: fin de \u00e9poca e inicio<\/p>\n
Por Jos\u00e9 Mar\u00eda Espinasa<\/p>\n
La Jornada Semanal<\/p>\n
\n
El ejemplar de agosto de 2017 de la Revista de la Universidad desconcierta al primer golpe de vista, pues la imagen en su portada es de Kazuya Zakai, el pintor y dise\u00f1ador de la revista Plural en la \u00e9poca de Octavio Paz. Sus volutas son casi una huella dactilar de la publicaci\u00f3n, de un momento clave en nuestra cultura y de una est\u00e9tica que, si bien nos llena de nostalgia, ha envejecido mucho.<\/p>\n
\n
Es l\u00f3gico, piensa el lector, cuando ve que se trata de un n\u00famero especial dedicado a las revistas literarias, pero adentro no hay ning\u00fan texto sobre Plural y tampoco viene en la separata en color obra pl\u00e1stica del artista argentino-japon\u00e9s. Ese desconcierto se volvi\u00f3 asombro al leer el contenido del n\u00famero. Pero para explicar mi sorpresa hay que volver un poco atr\u00e1s. En febrero de este mismo a\u00f1o Jorge Volpi, coordinador de Difusi\u00f3n Cultural de la unam desde fines del a\u00f1o pa-sado, anunci\u00f3 que Guadalupe Nettel tomar\u00eda la direcci\u00f3n de la revista, mientras que Ignacio Solares pasar\u00eda a ser director em\u00e9rito. Si bien el nombramiento del director saliente \u2013que llevaba ya muchos a\u00f1os al frente, desde 2004\u2013 parec\u00eda una manera protocolaria de dulcificar el relevo, en los n\u00fameros siguientes no se vio un cambio abrupto, como se pod\u00eda esperar de la diferencia de edad entre ambos narradores, pues Guadalupe Nettel es casi treinta a\u00f1os m\u00e1s joven. Se trata evidentemente de un relevo generacional radical.<\/p>\n
\n
Si se observaban bien, sin embargo, los siguientes n\u00fameros s\u00ed empezaron a mostrar, m\u00e1s all\u00e1 de los cambios naturales en el directorio de la revista y de ciertos momentos de las editoriales escritas al calor de un cambio como el que hubo, leves modificaciones que beneficiaban a las entregas, en especial la dedicada a los cien a\u00f1os de Rulfo, n\u00famero que est\u00e1 muy bien armado, una de las mejores entregas que se hicieron en nuestro pa\u00eds sobre la efem\u00e9rides.<\/p>\n
\n
La revista bajo la gesti\u00f3n de Solares, de la que fui colaborador en varias ocasiones, hab\u00eda entrado desde hac\u00eda tiempo en una inercia caracterizada por la administraci\u00f3n de fallecimientos y aniversarios, textos de ocasi\u00f3n, marquesina con grandes nombres (Fuentes, Vargas Llosa, Poniatowska, etc\u00e9tera), salpicada de textos pol\u00edticos de funcionarios de la unam. No hab\u00eda, en conclusi\u00f3n, un trabajo de mesa de redacci\u00f3n visible que dinamizara la publicaci\u00f3n. Se estaba, pues, ante la situaci\u00f3n descrita por Luigi Amara en su texto: \u201cCuando parece que encontr\u00f3 la f\u00f3rmula, cuando repite su estructura n\u00famero a n\u00famero, cuando se desliza tersamente sobre un monorra\u00edl aceitado, es momento de recomenzar la revista desde cero.\u201d<\/p>\n
\n
No es f\u00e1cil hacerlo, sin embargo, en una publicaci\u00f3n institucional. Hay compromisos evidentes que no tiene una publicaci\u00f3n independiente o institucional pero menos visible. La nueva directora y su equipo se tomaron su tiempo con inteligencia. Y en el mentado n\u00famero de la sorpresa anuncian ya el cambio con una especie de despedida de la \u00e9poca anterior. Cosa curiosa: la despedida es un garbanzo de a libra, que deb\u00eda mover, aunque sea un poco, el estancado lago cada vez m\u00e1s seco de las revistas culturales mexicanas en estos a\u00f1os.<\/p>\n
\n
La editorial describe la raz\u00f3n de ser de dicho n\u00famero: reflexionar sobre el papel de las revistas literarias y anunciar la ampliaci\u00f3n del horizonte a partir de su pr\u00f3ximo n\u00famero desde una perspectiva m\u00e1s moderna, con un espectro de intereses m\u00e1s amplio y con ambiciones multidisciplinarias. Ya ver\u00e1 el lector el n\u00famero de septiembre y podr\u00e1 juzgar qu\u00e9 tanto lo consigui\u00f3.<\/p>\n
\n
Aqu\u00ed interesa destacar las muchas bondades de este n\u00famero. Como se\u00f1ala la propia Nettel en la mencionada editorial, la revista propone y los colaboradores disponen. Se pidieron textos que, por lo visto, sorprendieron a los propios hacedores de la publicaci\u00f3n, en apariencia poco cohesionados entre s\u00ed. El resultado, en su dispersi\u00f3n, es espl\u00e9ndido. Reflexiones sobre lo que debe ser una revista, panoramas hist\u00f3ricos, testimonios de un lector, consejos profesionales, ensayos hist\u00f3ricos, entrevistas con editores legendarios, recuentos personales, an\u00e1lisis hist\u00f3ricos. Un amplio mosaico de aproximaciones al tema.<\/p>\n
\n
\n
\n
Horizonte ampliado<\/p>\n
\n
\n
\n
\n
E<\/p>\n
\n
\n
\n
\n
\n
l n\u00famero deber\u00eda ser una llamada de atenci\u00f3n para la actual situaci\u00f3n de las revistas culturales en M\u00e9xico. Hay pocas, no son muy buenas, y sobre todo no parece haber el inter\u00e9s en las nuevas generaciones en hacerlas, pues o bien han desplazado su foco de atenci\u00f3n hacia la web, en blogs y portales, o bien se han integrado a revistas ya existentes como mano de obra intelectual, o \u2013tambi\u00e9n y m\u00e1s importante\u2013 han escogido la aventura esencialmente distinta de hacer una editorial que publica libros. En el taller que doy en la Fundaci\u00f3n para las Letras Mexicanas sobre producci\u00f3n de revistas, se ha planteado varias veces la raz\u00f3n de que eso ocurra. No es suficiente con se\u00f1alar que las nuevas tecnolog\u00edas virtuales permiten una mayor eficiencia en la distribuci\u00f3n y en el uso de recursos econ\u00f3micos (cosas que no son, en la pr\u00e1ctica, tan ciertas), a lo que hay que sumar los cambios en los h\u00e1bitos de lectura y entre ellos el de la superficialidad que proh\u00edja la pantalla (no se leen textos extensos, no se retiene la informaci\u00f3n ni crea di\u00e1logo e intercambio de ideas) ni se ha pensado suficiente sobre el hecho de que la periodicidad es un concepto ajeno a la web, donde no hay desplazamiento de la informaci\u00f3n sino inercia acumulativa. Dar respuesta a estos cuestionamientos excede el espacio de este texto y al mismo taller, pero ha sido muy importante y productivo plantearlos.<\/p>\n
\n
Una de las hip\u00f3tesis m\u00e1s plausibles, como dije, es que el inter\u00e9s de las nuevas generaciones en definirse como grupos se realiza ahora a trav\u00e9s de un proyecto editorial y no de una revista, y de all\u00ed la abundancia de editoriales independientes. Un buen ejemplo es Luigi Amara, editor de las revistas Pauta y Par\u00e9ntesis, que despu\u00e9s funda la editorial Tumbona. Otro, aunque no tan bueno, es el de Julio Trujillo, editor de Letras Libres en Espa\u00f1a y en M\u00e9xico, que despu\u00e9s pas\u00f3 a la industria editorial, hoy en Random House Mondadori despu\u00e9s de un breve paso por la Direcci\u00f3n de Publicaciones del cnca. Aclaro el \u201cno tan bueno\u201d: no hace un proyecto propio, se integra a una editorial establecida. Ambos publican textos, muy bueno el de Amara, aunque m\u00e1s parece una serie de aforismos que un ensayo, y un poco did\u00e1ctico el de Trujillo.<\/p>\n
\n
Hay tambi\u00e9n repasos revisteriles de Cuba, Argentina, Brasil, un texto de Pepe Ribas sobre la resurrecci\u00f3n de Ajo blanco. Un texto de Pacho Paredes sobre revistas contraculturales y fanzines, an\u00e1lisis hist\u00f3rico de la edici\u00f3n facsimilar de Proa, la m\u00edtica revista dirigida por Borges, Rosa Beltr\u00e1n habla de Margo Glantz y Punto de partida, otro texto sobre Lateral, la magn\u00edfica revista que hizo Mih\u00e1ly D\u00e9s en Barcelona, un texto sobre la labor, imprescindible, de Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez como impulsor de facsimilares de revistas hist\u00f3ricas, m\u00e1s otros textos sobre asuntos no relacionados con las revistas y las acostumbradas notas y rese\u00f1as.<\/p>\n
\n
Una parte central y notable son los dos textos que hablan sobre la propia Revista de la Universidad de M\u00e9xico, de Ver\u00f3nica Gonz\u00e1lez Laporte y Marina Garone, m\u00e1s una separata en color que reproduce varias portadas de distintas \u00e9pocas de la publicaci\u00f3n, ya casi centenaria. El apretado pero bien hecho resumen de su historia por Ver\u00f3nica Gonz\u00e1lez Laporte nos permite tener una idea de conjunto y la posibilidad actual, ahora que se acerca ya a sus noventa a\u00f1os, de leerla en l\u00ednea, al lector actual le permite tambi\u00e9n conocer muchos de sus brillantes n\u00fameros. No es dif\u00edcil ponerse de acuerdo en que la d\u00e9cada en que la dirigi\u00f3 Jaime Garc\u00eda Terr\u00e9s la publicaci\u00f3n marc\u00f3 la temperatura intelectual de aquellos a\u00f1os y fue el mascar\u00f3n de proa de una \u00e9poca con muy buenas publicaciones literarias. No es que haya un buen n\u00famero aqu\u00ed o all\u00e1, sino que la revista tuvo un per\u00edodo extraordinario.<\/p>\n
\n
Su influencia se mostr\u00f3 en otras revistas tanto independientes como institucionales del momento, como Di\u00e1logos, Revista Mexicana de Literatura, Cuadernos del Viento, Estaciones, Revista de Bellas Artes, El Corno Emplumado, entre otras. Y se prolong\u00f3 despu\u00e9s en Casa del Tiempo (de la uam), incluso en algunas de las buenas que se hacen actualmente como Cr\u00edtica (de Puebla) o Luvina (de Guadalajara). Vale la pena que los lectores se sumerjan en su lectura en l\u00ednea.<\/p>\n
\n
El ensayo de Marina Garone merece unas palabras aparte. Ella es una extraordinaria investigadora y ensayista sobre la tipograf\u00eda mexicana, a su conocimiento de la historia editorial suma sus habilidades como investigadora acad\u00e9mica y su sensibilidad art\u00edstica. Se ocupa por igual de estudiar los or\u00edgenes del libro en Am\u00e9rica que de reflexionar sobre el dise\u00f1o contempor\u00e1neo. A ella se debe un libro excepcional que ha circulado poco: La historia en cubierta (documentado e inteligente recorrido sobre la historia del Fondo de Cultura Econ\u00f3mica desde el dise\u00f1o de sus portadas). Algo as\u00ed como un apunte, en el marco mucho m\u00e1s modesto de un art\u00edculo de revista, hace con las portadas de la Revista de la Universidad. Recorrer la separata en color es uno de esos ejercicios de placentera melancol\u00eda.<\/p>\n
\n
He dejado para el final la menci\u00f3n a tres ensayos tomados de la revista francesa L\u00b4Atelier du Roman porque me permiten se\u00f1alar varias virtudes del n\u00famero que comento. La primera: durante a\u00f1os las revistas fueron lugares id\u00f3neos para la traducci\u00f3n, para que los lectores conocieran nuevas corrientes de pensamiento, autores en otras lenguas, pol\u00e9micas intelectuales y as\u00ed se aireara un poco el ambiente cerrado, a veces claustrof\u00f3bico, de una cultura construida sobre el culto a lo nacional. No conoc\u00eda la publicaci\u00f3n \u2013pura ignorancia\u2013 y la busqu\u00e9 en la red: se ve realmente muy atractiva. Por lo pronto los tres textos que se toman de ella \u2013\u201cSalir de casa\u201d, de Yvon Rivard; \u201cDe Amicitia\u2026\u201d, de Monique La Rue y \u201cLaboratorios de subjetividad\u201d, de Lakis Proguidis, son modelos de la reflexi\u00f3n que se debe hacer sobre lo que significan las revistas en la cultura.<\/p>\n
\n
La tradici\u00f3n francesa, como la inglesa en ese campo, son admirables. Paz pudo hacer su revista Plural tan buena porque se form\u00f3, en la postguerra francesa, con la lectura de nrf (La Nouvelle Revue Fran\u00e7aise, la de Gide, Paulhan y Val\u00e9ry) y Les Temps Modernes, de Sartre, entre bastantes otras. As\u00ed, que Guadalupe Netel conozca esa revista y decida traducir textos para poner la muestra me parece un gesto que hay que agradecer. Termino de describir mi sorpresa con la paradoja impl\u00edcita: un n\u00famero que anuncia el fin de una \u00e9poca en la revista es tambi\u00e9n un buen inicio \u2022<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La Revista de la Universidad: fin de \u00e9poca e inicio Por Jos\u00e9 Mar\u00eda Espinasa La Jornada Semanal El ejemplar de agosto de 2017 de la Revista de la Universidad desconcierta al primer golpe de vista, pues la imagen en su portada es de Kazuya Zakai, el pintor y dise\u00f1ador de la revista Plural en la […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":12771,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-12770","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12770","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12770"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12770\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12772,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12770\/revisions\/12772"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/12771"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12770"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12770"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12770"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}