El mejor payaso del mundo naci\u00f3 en Jaca<\/p>\n
Un libro rescata la figura de Marcelino, estrella en Nueva York e inspiraci\u00f3n de Charles Chaplin<\/p>\n
SERGIO DEL MOLINO<\/p>\n
El Pa\u00eds<\/p>\n
Zaragoza<\/p>\n
La leyenda dice que inspir\u00f3 a Charles Chaplin su celeb\u00e9rrimo n\u00famero del bast\u00f3n y el sombrero, que Buster Keaton le adoraba y que comparti\u00f3 escenario con un joven brit\u00e1nico reci\u00e9n llegado a Estados Unidos que luego adoptar\u00eda el nombre art\u00edstico de Cary Grant. Fue Marceline, el clown, estrella mundial, adorado por millones de espectadores y muerto tras pegarse un tiro en una habitaci\u00f3n de hotel de Nueva York en 1927, con una pistola comprada con sus \u00faltimos quince d\u00f3lares.<\/p>\n
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Pr\u00e1cticamente olvidado durante d\u00e9cadas, hace unos a\u00f1os se reaviv\u00f3 el inter\u00e9s por su figura gracias al hallazgo de un periodista aragon\u00e9s, Mariano Garc\u00eda, que demostr\u00f3 en 2004 -en una serie de reportajes publicados en Heraldo de Arag\u00f3n- que el gran payaso de la belle \u00e9poque se llamaba en realidad Marcelino Orb\u00e9s Casanova y naci\u00f3 en Jaca en 1873.<\/p>\n
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\u00bfC\u00f3mo se convirti\u00f3 el hijo de unos labriegos humildes del Pirineo en una de las estrellas m\u00e1s celebradas del show business de Estados Unidos? La respuesta est\u00e1 en Marcelino, el mejor payaso del mundo, el libro reci\u00e9n publicado en el que Mariano Garc\u00eda resume 13 a\u00f1os de investigaci\u00f3n y obsesi\u00f3n sobre esta figura.<\/p>\n
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A diferencia de otras estrellas, Marcelino (o Marceline) apenas cont\u00f3 nada de su vida e incluso se jactaba de no ser reconocido por la calle y de escabullirse en la multitud tan pronto se quitaba el maquillaje y la ropa holgada y estramb\u00f3tica. Tampoco construy\u00f3 una \u00e9pica de hombre hecho a s\u00ed mismo, por lo que sus primeros a\u00f1os siguen siendo brumosos. Hay indicios de que su familia emigr\u00f3 a Barcelona siendo \u00e9l un ni\u00f1o peque\u00f1o y que su contacto con el circo fue muy temprano. Tal vez en torno a los 12 a\u00f1os, si no antes. En la Espa\u00f1a de finales del siglo XIX, se incorpor\u00f3 a compa\u00f1\u00edas como el circo Martini y otras que llenaban el Circo Price de Madrid o el Teatro Alegr\u00eda de Barcelona.<\/p>\n
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Fuera como fuese, a finales de la d\u00e9cada de 1880 era ya una figura destacada de una compa\u00f1\u00eda holandesa que giraba por toda Europa, y en 1900 fich\u00f3 por un teatro reci\u00e9n inaugurado en Londres, la sensaci\u00f3n del West End: el Hippodrome. Durante cinco temporadas, Marceline se convirti\u00f3 en una estrella para ni\u00f1os y adultos. A decir del propio Chaplin, que asisti\u00f3 a sus representaciones, los ingleses enloquec\u00edan con \u00e9l.<\/p>\n
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Pero el estrellato definitivo lleg\u00f3 en 1905, cuando viaj\u00f3 a Nueva York (en parte, huyendo de un matrimonio fracasado) y se uni\u00f3 a otro Hippodrome, mucho m\u00e1s grande que el de Londres: un teatro de variedades con capacidad para 5.000 asientos que Marceline llenaba en dos funciones diarias. Diez mil espectadores diarios, es decir, unos tres millones por temporada durante diez a\u00f1os. Muchos m\u00e1s en sus sucesivas reapariciones a partir de 1918.<\/p>\n
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De buscavidas en Europa a fen\u00f3meno de masas en Estados Unidos, este aragon\u00e9s (de quien se dec\u00eda que, en privado, no era gracioso y m\u00e1s bien t\u00edmido) escap\u00f3 de una vida previsible de miseria en los duros valles del Pirineo y refin\u00f3 el arte del clown, del que fue ep\u00edtome de su \u00e9poca dorada. \u00abMarcelino protagoniz\u00f3 un c\u00f3mic en el peri\u00f3dico The New York World, abri\u00f3 una escuela de circo por correspondencia, inspir\u00f3 la fabricaci\u00f3n de juguetes e incluso cal\u00f3 hondo en el lenguaje de Nueva York. Se lleg\u00f3 a acu\u00f1ar un neologismo, to marceline (marcelinear), para aplicarlo a aquellos que en la vida real representaban el papel que \u00e9l ten\u00eda en escena: los que parecen estar en todos los sitios, trabajando sin parar, pero, en realidad, no hacen nada\u00bb, escribe Mariano Garc\u00eda.<\/p>\n
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Su suicidio, ep\u00edlogo de una depresi\u00f3n profunda, representa el t\u00f3pico de la persona que llora bajo el maquillaje de augusto, y marc\u00f3 el fin de los grandes clowns hist\u00f3ricos, barridos por el cine y el music hall. Sin embargo, su talento no pas\u00f3 desapercibido y fue apreciado m\u00e1s all\u00e1 del entretenimiento y la carcajada. La asociaci\u00f3n American Playgoers le invit\u00f3 en 1906 a dar una conferencia sobre arte dram\u00e1tico en sus veladas del hotel Astor, pero varios miembros conservadores se indignaron por la presencia de un vulgar payaso en aquel templo de los actores de verdad, por lo que Marcelino, orgulloso y despechado, rechaz\u00f3 la invitaci\u00f3n con un genio que bien podr\u00eda ser aragon\u00e9s y propio de Goya o de Bu\u00f1uel: \u00abMe pagan por hacer de payaso en el Hippodrome, no por hacerlo delante de American Playgoers\u00bb.<\/p>\n
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Desubicado (nunca habl\u00f3 del todo bien ingl\u00e9s), inc\u00f3modo con la fama y fracasado en sus relaciones \u00edntimas, gracias a su paisano Mariano Garc\u00eda, Marcelino ha logrado hoy la comprensi\u00f3n que no obtuvo en vida. En su Jaca natal se le van a hacer varios homenajes, se ha producido un documental biogr\u00e1fico e incluso los premios los Premios del Circo Aragon\u00e9s llevar\u00e1n ahora su nombre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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