En la tierra fecunda de T. S. Eliot<\/p>\n
La editorial Visor publica por primera vez en espa\u00f1ol y con un centenar de textos in\u00e9ditos toda la obra del escritor anglosaj\u00f3n que marc\u00f3 a generaciones de poetas<\/p>\n
JES\u00daS RUIZ MANTILLA<\/p>\n
Madrid<\/p>\n
El Pa\u00eds<\/p>\n
Lo mismo que en sus magistrales Cuartetos escribi\u00f3 que a un pueblo sin Historia, no lo perdonar\u00eda jam\u00e1s el tiempo, T. S. Eliot estaba convencido de que un poeta sin conciencia de palabra, no contar\u00eda con el respeto de la posteridad. La obra de este norteamericano enraizado en Inglaterra \u2013es decir, anglosaj\u00f3n de pura cepa- nace y muere al tiempo en la defensa cabal y heterodoxa del lenguaje. Eliot lo engendra, lo libera y siembra con \u00e9l. Es principio y fin. Primog\u00e9nito de la idea y proxeneta de sus m\u00faltiples formas para arrancarle todos los beneficios al alcance de su mano.<\/p>\n
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As\u00ed es como se nos presenta en las Poes\u00edas Completas. Acaba de publicarlas Visor con una edici\u00f3n especial de Christopher Ricks y Jim McCue, que ha sido traducida por el poeta cordob\u00e9s Jos\u00e9 Luis Rey. Aparece de manera muy cuidada, con el formato que la firma ha dedicado antes solo a unos pocos elegidos, como Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez o Walt Whitman. Tres a\u00f1os de duro trabajo para lograr que vea la luz por primera vez en espa\u00f1ol todo el legado literario, la enjundia y la vigencia de Eliot. Ser\u00e1 en dos vol\u00famenes con novedades, adem\u00e1s: \u201cContiene casi un centenar de in\u00e9ditos\u201d, asegura Rey. \u201cEsta es una edici\u00f3n can\u00f3nica y definitiva donde el lector descubrir\u00e1 a un autor m\u00e1s amplio del que ten\u00edamos noticia\u201d.<\/p>\n
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\u00bfY qu\u00e9 sab\u00edamos? Que naci\u00f3 en Saint Louis (Missouri, EE UU) en 1888. Ingres\u00f3 en Harvard y bebi\u00f3 del antirromanticismo en boga entonces. Que fue editor en Faber and Faber, trabaj\u00f3 en la banca Lloyd\u2019s bastantes a\u00f1os y pas\u00f3 por Oxford pero no se quiso quedar: \u201cEs bell\u00edsima pero no me gusta estar muerto\u201d, dijo. Que irrumpi\u00f3 en el panorama po\u00e9tico con Prufrock y otras observaciones, entre ellas la llamativa utilizaci\u00f3n del mon\u00f3logo interior. Que alcanz\u00f3 la nacionalidad brit\u00e1nica en 1927, el Nobel en 1948 y muri\u00f3 de enfisema en 1965, ahogado a partes iguales por su h\u00e1bito de fumador compulsivo y por la contaminaci\u00f3n londinense. Que frecuent\u00f3 al grupo de Bloomsbury, fue amigo de Joyce y Bertrand Russell, adoraba el Renacimiento, al Dante, a Shakespeare, la poes\u00eda isabelina y la m\u00edstica india en conexi\u00f3n con sus creencias cristianas y su desconexi\u00f3n antisemita\u2026 \u201cQue en el siglo XX est\u00e1 a la altura de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez en espa\u00f1ol o Rilke en alem\u00e1n\u201d, comenta Rey.<\/p>\n
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No s\u00f3lo poemas aporta este compendio. Tambi\u00e9n destaca su valor documental, como las versiones previas a la correcci\u00f3n que su amigo Ezra Pound hizo sobre esa obra fundamental que es La tierra bald\u00eda. \u201cAparece aqu\u00ed dos veces: tal como la dej\u00f3 Pound al corregirla y c\u00f3mo era antes de esa revisi\u00f3n. Creo que su colega hizo un gran trabajo. Podemos considerarlo casi coautor del libro. Pero la versi\u00f3n original tambi\u00e9n resulta muy interesante. Muestra a un Eliot m\u00e1s realista, ir\u00f3nico, burl\u00f3n y realmente jocoso\u201d, opina Rey.<\/p>\n
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DE ‘LA TIERRA BALD\u00cdA’ A ‘CATS’<\/p>\n
La obra de T. S. Eliot se centra en una exquisita b\u00fasqueda po\u00e9tica que sin embargo ha marcado la cultura popular. Los niveles de lectura de los grandes no tienen frontera. Y si La tierra bald\u00eda o los Cuatro Cuartetos marcaron a generaciones de poetas en todo el mundo, El libro de los gatos habilidosos sirvi\u00f3 de inspiraci\u00f3n a un musical como Cats, de Andrew Lloyd Weber. Eliot saluda al mundo con Prufrock y otras observaciones. Aparte de los poemarios citados, destacan tambi\u00e9n Los hombres huecos, Mi\u00e9rcoles de Ceniza, Coriolano, Poemas de Ariel\u2026 Tambi\u00e9n explora el teatro y el ensayo. En el primer g\u00e9nero lleg\u00f3 a ser muy popular, con obras incluidas en planes de estudios como Asesinato en la catedral a las que hay que a\u00f1adir Reuni\u00f3n familiar o The cocktail party. En el ensayo, El bosque sagrado, El arte de la poes\u00eda y el arte de la cr\u00edtica o Criticar al cr\u00edtico.<\/p>\n
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Se trata de una obra que aparece en 1922: a\u00f1o de conjunci\u00f3n planetaria en literatura, cuando al tiempo Joyce publica el Ulises, Wittgenstein su Tractatus, Proust anda a fondo inmerso En busca del tiempo perdido o C\u00e9sar Vallejo se la juega con Trilce. En ese magma de rupturas, Eliot creaba tambi\u00e9n escuela y tend\u00eda puentes a la modernidad. Le\u00eddo hoy, conserva esa fuerza, ese magnetismo ajeno al viento sin rumbo del espacio-tiempo, propio de la gran poes\u00eda.<\/p>\n
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Por eso ha estado siempre presente en la esfera espa\u00f1ola a lo largo de las sucesivas hornadas, por ejemplo. Marc\u00f3 contempor\u00e1neamente, para empezar, a la Generaci\u00f3n del 50. A figuras como Caballero Bonald, Garc\u00eda Baena, a Claudio Rodr\u00edguez y muy especialmente a Gil de Biedma. \u201cPero tambi\u00e9n a los nov\u00edsimos, a los que militan en la poes\u00eda de la experiencia, a mi propia generaci\u00f3n. Unos toman de \u00e9l la t\u00e9cnica de montaje; otros su atm\u00f3sfera urbana… Hay Eliot para todos los gustos\u201d, afirma Rey.<\/p>\n
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Es dif\u00edcil no vibrar con su visi\u00f3n transversal del pasado, presente y futuro, con su reivindicaci\u00f3n de la quietud en los Cuatro Cuartetos, con su descaro en tono b\u00edblico y a la vez tabernario. Nadie puede negar que creo un nuevo tr\u00e1nsito y reflexion\u00f3 con una clarividente profundidad sobre el hecho po\u00e9tico. Tambi\u00e9n en este volumen, el primero de dos, esgrime consejos a j\u00f3venes aspirantes. El respeto al idioma de partida, no buscar la novedad porque si hay algo distinto que decir, forzosamente, nos saldr\u00e1 al paso. \u201cLa imitaci\u00f3n es servidumbre, la influencia puede significar liberaci\u00f3n\u201d, aseguraba.<\/p>\n
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Lo supo y se arriesg\u00f3 en una traves\u00eda permanente en busca de la autenticidad. Aunque certific\u00f3 en vida que la poes\u00eda era un camino sembrado de naufragios cuando, simplemente, sufr\u00eda tentativas de parecerse a alguien. La originalidad fue su puerto y la poes\u00eda pura -en quien como Pound sosten\u00eda que lo importante no era el poeta, sino el poema en s\u00ed-, su quimera. Pero ojo, avisaba, dicho sue\u00f1o no debe alcanzarse. De ser as\u00ed, aniquilar\u00eda para siempre el arte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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