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M\u00e9xico<\/p>\n
El Pa\u00eds<\/p>\n
La noche del 5 de noviembre de 1993 el entonces presidente de M\u00e9xico, Carlos Salinas de Gortari, present\u00f3 en el sal\u00f3n Adolfo L\u00f3pez Mateos de la residencia oficial de Los Pinos una exposici\u00f3n de 33 pintores mexicanos cuyas obras reflejan la idiosincrasia y el esp\u00edritu de la cultura de este pa\u00eds norteamericano. Las pinturas de gran formato fueron encargadas por el mandatario a creadores reconocidos como Francisco Toledo \u2014considerado como uno de los principales artistas vivos de M\u00e9xico\u2014, pero tambi\u00e9n a pintores j\u00f3venes apreciados como promesas de las artes pl\u00e1sticas en ese entonces. Tras aquella exposici\u00f3n las pinturas desaparecieron del ojo p\u00fablico y por casi tres d\u00e9cadas no se supo nada de ellas, alegan las autoridades culturales mexicanas. Hasta este mi\u00e9rcoles, cuando ven de nuevo la luz tras haber sido halladas polvorientas en bodegas de instituciones presidenciales.<\/p>\n
M\u00c1S INFORMACI\u00d3N
\nExpuestos 33 cuadros \u201cperdidos\u201d encargados a artistas mexicanos por el expresidente Salinas de Gortari Vicente Rojo: \u201cNo he tenido clientes sino amigos\u201d
\nFrancisco Toledo: \u201cQuise ser un ilustrador de mitos\u201d
\nLas obras son presentadas al p\u00fablico en una exposici\u00f3n montada en la Casa Miguel Alem\u00e1n del ahora centro cultural Los Pinos, bajo un t\u00edtulo revelador: \u201cDe lo perdido, a lo que aparezca\u201d. Una frase que bien puede sintetizar la trayectoria de 33 cuadros que forman parte del patrimonio mexicano y la negligencia de las autoridades que deb\u00edan velar por su protecci\u00f3n. Fue una carta enviada por el propio Toledo a la secretaria de Cultura, Alejandra Fausto, el pasado 4 de diciembre, la que marc\u00f3 el inicio de la investigaci\u00f3n para dar con las obras. Toledo y otros tres pintores exig\u00edan conocer la ubicaci\u00f3n y estado de las pinturas. \u201cDespu\u00e9s de una b\u00fasqueda se hallan en una bodega de presidencia, se mandan al Centro Nacional de Conservaci\u00f3n y Registro del Patrimonio Art\u00edstico Mueble [CENCROPAN] para limpieza y mantenimiento. Solo ten\u00edan polvo, en realidad no ten\u00edan da\u00f1os. CENCROPAN hizo el diagnostico, nos entreg\u00f3 las obras y las montamos\u201d, explica Homero Fern\u00e1ndez, director administrativo de Complejo Cultural Los Pinos, en entrevista con EL PA\u00cdS.<\/p>\n
La colecci\u00f3n fue encargada por Salinas de Gortari en 1992 a quien fuera secretario de cultura, el diplom\u00e1tico Rafael Tovar y de Teresa, quien comision\u00f3 las obras a los 33 artistas. Gortari fue el curador. Las pinturas fueron encargadas en gran formato pensando en la estructura de los salones de Los Pinos, que cuentan con enormes muros, extensos pasillos, salones amplios con ventanales que permiten entrar la luz desde los jardines que rodean el complejo. Cada presidente escog\u00eda la decoraci\u00f3n de la mansi\u00f3n en la que vivir\u00edan por seis a\u00f1os. La que fuera residencia presidencial fue abierta al p\u00fablico en enero, tras llegada al poder del presidente Andr\u00e9s Manuel L\u00f3pez Obrador. Los mexicanos, expectantes, hac\u00edan colas para conocer c\u00f3mo viv\u00edan los mandatarios en el lugar donde se tomaban las decisiones m\u00e1s importantes del pa\u00eds, pero se llevaron una gran decepci\u00f3n al ver que muchas paredes luc\u00edan vac\u00edas y en los salones quedaban unos pocos muebles. \u00abLo que pudieron documentar los medios es todo lo que hab\u00eda aqu\u00ed\u00bb, dice Rodolfo Rodr\u00edguez, coordinador del complejo cultural.<\/p>\n
Adem\u00e1s de Toledo, la exposici\u00f3n incluyo cuadros de maestros como Vicente Rojo, Sergio Hern\u00e1ndez, Irma Palacios, Luis Nishizawa, Beatriz Ezban, Vicente Gand\u00eda, Rodolfo Morales, Julio Gal\u00e1n o Alejandro Colunga. Aunque las autoridades de Los Pinos no revelaron a cu\u00e1nto asciende el valor monetario de los cuadros expuestos, dijeron que algunos han sido valorados hasta en cuatro millones de pesos (m\u00e1s de 210.000 d\u00f3lares), pero afirmaron que su valor de mercado debe de ser mayor. \u201cEl objetivo de la exposici\u00f3n es tener estos cuadros a la vista del p\u00fablico mexicano, deslindar una discusi\u00f3n que tiene que ver con el cambio de r\u00e9gimen, que no hab\u00eda localizado los cuadros y todo el mundo en M\u00e9xico se preguntaba d\u00f3nde estaban\u201d, dijo Carlos Molina, curador en jefe del Museo de Arte Moderno de la capital mexicana.<\/p>\n
‘La violencia y la intolerancia’ del artista Rafael Coronel.
\n‘La violencia y la intolerancia’ del artista Rafael Coronel. JON\u00c1S CORT\u00c9S EL PA\u00cdS
\nFue Molina quien la ma\u00f1ana del mi\u00e9rcoles acompa\u00f1\u00f3 a un grupo de periodistas por los amplios salones de la Casa Miguel Alem\u00e1n para explicar el valor art\u00edstico de las pinturas m\u00e1s emblem\u00e1ticas de la colecci\u00f3n, algunas de ellas como \u201cLos volcanes\u201d, de Nishizawa, que refleja, explica, la necesidad de \u201cdefinir\u201d un territorio mexicano, sus grandes paisajes, a partir de sus caracter\u00edsticas y colores. La exposici\u00f3n no es permanente: estar\u00e1 abierta al p\u00fablico en lo que resta del a\u00f1o y las mismas autoridades reconocen que no saben cu\u00e1l ser\u00e1 el futuro de las pinturas reci\u00e9n halladas. \u201cSe decidi\u00f3 presentarlas no solo por los rumores, sino porque nunca se hab\u00eda mostrado al pueblo de M\u00e9xico\u201d, dice Homero Fern\u00e1ndez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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