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A Alberto P\u00e9rez Day\u00e1n, ministro de la Suprema Corte de Justicia de la Naci\u00f3n<\/p>\n
CIUDAD DE M\u00c9XICO<\/p>\n
Proceso<\/p>\n
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Una de las m\u00e1s recientes y singulares batallas relativas a la libertad art\u00edstica se conoce como Dos segundos vs. Dieciocho a\u00f1os. La protagoniz\u00f3 el popular grupo de electrobanda Kraftwerk. La historia es conocida: en 1977 la disquera alemana Pelham GmbH (Pelham) tom\u00f3 un muestreo sonoro \u2013sampling o \u00e9chantillonnage en la jerga de la ingenier\u00eda de sonido\u2013 del ritmo de percusiones de la melod\u00eda Metal f\u00fcr Metal y lo incorpor\u00f3 con m\u00ednimas modificaciones a la balada Nur mir, que forma parte del repertorio de la compositora y rapera alemana Sabrina Setlur.<\/p>\n
Kraftwerk ostenta los derechos exclusivos de reproducci\u00f3n de Metal f\u00fcr Metal. Ralf H\u00fctter y Florian Schneider-Esleben, integrantes del grupo, demandaron a Mois\u00e9s Pelham por haber empleado, sin permiso previo ni el pago correspondiente de regal\u00edas, dos segundos de la secuencia mel\u00f3dica de su pieza. La disquera aleg\u00f3 en su defensa que el muestreo en el rap se emplea con mucha frecuencia como corchete o bucle en las grabaciones.<\/p>\n
El reclamo emprendi\u00f3 el penoso peregrinaje procesal en toda la jurisdicci\u00f3n alemana y lleg\u00f3 hasta el Tribunal Constitucional. La pol\u00e9mica trascendi\u00f3 empero los estrictos l\u00edmites de la contenci\u00f3n judicial. Hubert Weis, abogado del Estado alem\u00e1n ante esa instancia, defendi\u00f3 la libertad art\u00edstica por sobre los intereses cremat\u00edsticos de los propietarios de los derechos de autor, en tanto que H\u00fctter invoc\u00f3 los Diez Mandamientos: sentenci\u00f3 que el aforismo b\u00edblico No robar\u00e1s a tu pr\u00f3jimo deb\u00eda ser extensivo tambi\u00e9n a los artistas.<\/p>\n
El tribunal termin\u00f3 por darle la raz\u00f3n a Pelhman. En su defensa de la creaci\u00f3n art\u00edstica, la corte argument\u00f3 que el \u00e9chantillonnage es un proceso leg\u00edtimo, sobre todo en la composici\u00f3n de la m\u00fasica rap, que en el caso de una nueva creaci\u00f3n no compite en forma directa con el muestreo harpado original y, por consecuencia, no significa ning\u00fan da\u00f1o patrimonial.<\/p>\n
La deliberaci\u00f3n no se agot\u00f3 en Alemania. Kraftwerk recurri\u00f3 a la Corte de Justicia de la Uni\u00f3n Europea (CJUE). El asunto no era menor, pues ten\u00eda enormes repercusiones en la industria de la m\u00fasica. Extender la legitimidad de los derechos exclusivos del productor a toda clase y duraci\u00f3n de compendios musicales, aun cuando \u00e9stos sean de minimis, plantear\u00eda desaf\u00edos infranqueables en el contexto de la producci\u00f3n de la m\u00fasica moderna, y con mayor raz\u00f3n en la m\u00fasica rapera.<\/p>\n
El tribunal europeo concluy\u00f3 que llevar al extremo los derechos exclusivos de una grabaci\u00f3n y protegerlos in extenso, sin importar qu\u00e9 tan breve sea fuera extracto, constituir\u00eda una alteraci\u00f3n fundamental en toda la producci\u00f3n musical; peor a\u00fan si a ello se agrega que el muestreo carece de un car\u00e1cter discernible.<\/p>\n
Ya en la CJUE el alegato de inicio de Calum Bryant, abogado general ante ese \u00f3rgano jurisdiccional, fue en defensa de la ortodoxia; sostuvo que el empleo del sampling sin el consentimiento previo de quien tuviera la legitimidad de consentir o prohibir la reproducci\u00f3n fonogr\u00e1fica transgredir\u00eda los derechos mencionados, as\u00ed se tratase de dos segundos. Empero la CJUE, en su sentencia del 30 de julio pasado, se separ\u00f3 de la opini\u00f3n de Bryant y defendi\u00f3 la libertad art\u00edstica como un derecho fundamental.<\/p>\n
Otros precedentes<\/p>\n
La m\u00fasica contempor\u00e1nea plantea nuevos desaf\u00edos en la creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n
En mayo de 2016 el rapero Kanye West y Sony\/ATV Musical LLC fueron demandados por el artista h\u00fangaro hodierno Gabor Presser ante el juez federal Lewis A. Kaplan, del sur de Manhattan. Kanye hab\u00eda grabado el \u00e1lbum Yeezus, donde se conten\u00eda la canci\u00f3n New Slaves, interpretada por Frank Oceans. New Slaves, de gran \u00e9xito comercial, es una propuesta l\u00edrica sobre la esclavitud, la segregaci\u00f3n y el racismo que padecen los afroamericanos en los Estados Unidos.<\/p>\n
La controversia se concentraba en la coda de la pieza, cuya duraci\u00f3n es de 40 segundos. Presser alegaba que se hab\u00eda tomado un muestreo de su canci\u00f3n Gyongyhaju Lany, compuesta en 1969, cuando \u00e9l pertenec\u00eda al grupo Omega. El litigio termin\u00f3 con una compensaci\u00f3n econ\u00f3mica a Presser.<\/p>\n
En el mismo tenor la cantante h\u00fangara Monika Juhasz Miczura, cuyo nombre art\u00edstico es Mitsou, demand\u00f3 ante la juez federal Cynthia Kern, tambi\u00e9n del sur de Manhattan, al d\u00fao Beyonc\u00e9-Jay-Z por haber empleado un muestreo de minuto y medio de su canci\u00f3n Bajba, Bajba Pelem en la canci\u00f3n Drunk in Love, uno de los \u00e9xitos m\u00e1s renombrados de Beyonc\u00e9, que aborda la sexualidad femenina, acompasada con movimientos de alta sensualidad.<\/p>\n
La juez federal desech\u00f3 la demanda en diciembre de 2016; su razonamiento es de gran trascendencia, pues determina el contorno de la creaci\u00f3n art\u00edstica: sentenci\u00f3 que la legislaci\u00f3n de derechos humanos del estado de Nueva York, en armon\u00eda con la Primera Enmienda de la Constituci\u00f3n estadunidense, estipula como transgresi\u00f3n de un derecho humano el uso del nombre, la figura o la voz con prop\u00f3sitos estrictamente comerciales. Sin embargo, esta salvaguarda no es extensiva al empleo en la creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n
La cultura hip-hop<\/p>\n
Para entender en su contexto estas controversias debe atenderse en una perspectiva general el proceso de creaci\u00f3n art\u00edstica del hip-hop. Este aspecto merece reflexiones profundas, ya que muchas de las expresiones del g\u00e9nero militan en el \u00e1mbito de la cultura alternativa o la contracultura.<\/p>\n
El origen de este movimiento cultural es incierto; algunos lo ubican en las fiestas callejeras de los barrios de Harlem y del Bronx en Nueva York; inicialmente tuvo una vocaci\u00f3n anti establishment, con letras de protesta contra la violencia y la pobreza urbanas.<\/p>\n
En el hip-hop existe una gran discrepancia en cuanto a la determinaci\u00f3n conceptual de los protagonistas en la m\u00fasica rap; hay tantas definiciones como participantes, y a su proliferaci\u00f3n se agrega que muchas de \u00e9stas no solamente son distintas, sino excluyentes, por decir lo menos.<\/p>\n
Lo anterior no sorprende, pues el hip-hop es constantemente mutable. Algunos lo consideran como un movimiento cultural, en tanto que al rap lo inscriben como el ritmo. En este punto destaca el ineludible DJ (Disc-Jockey o DJing), quien crea una plataforma de mezclas en la que conjuga diferentes bandas musicales a trav\u00e9s del turnblism, vocablo proveniente de turntable (tornamesa o consola), propio de esta m\u00fasica. La creatividad en este g\u00e9nero depende de la habilidad del DJ a trav\u00e9s del scratching, consistente en compaginar muestreos de otras canciones, entre otros eventos sonoros.<\/p>\n
Esta plataforma es el basamento del MC (Master of Ceremony o Mic Controller), cuyo cometido es mantener la expectaci\u00f3n en el auditorio. En la escena figura tambi\u00e9n el rapero: el artista genuino que interpreta este g\u00e9nero musical influenciado por el soul, el funk y otros ritmos latinos. El MC en ocasiones se arroga la funci\u00f3n del rapero; lo contrario empero no es frecuente.<\/p>\n
A este ritmo lo acompa\u00f1a el b-boying (popularizado como break-dancing); en \u00e9l, sus int\u00e9rpretes realizan giros en algunas ocasiones acrob\u00e1ticos, as\u00ed como movimientos aleatorios corporales y apote\u00f3sicos dominados por virajes sobre el dorso y la cabeza en momentos que desaf\u00edan la gravedad y el equilibrio.<\/p>\n
La misma corriente cultural tuvo tambi\u00e9n expresiones gr\u00e1ficas, como el grafiti, que le dio al espacio urbano una dimensi\u00f3n diferente. Entre los impulsores iniciales de estas \u00faltimas sobresale el estadunidense Frank Shepard Fairey (1970), creador de Obey, uno de los movimientos pictogr\u00e1ficos urbanos mejor logrados. Su popularidad qued\u00f3 evidenciada cuando Barack Obama adopt\u00f3 su p\u00f3ster Hope (esperanza) en su campa\u00f1a presidencial.<\/p>\n
En esa corriente de expresi\u00f3n gr\u00e1fica destacan asimismo el brit\u00e1nico Bransky y el franc\u00e9s Space Invader, que han optado por trabajar como inc\u00f3gnitos y quienes, para guardar su anonimato, recurren a la m\u00e1scara o al pixel en las infrecuentes entrevistas que llegan a conceder.<\/p>\n
Ep\u00edlogo<\/p>\n
Es un lugar com\u00fan mencionar el constante acoso al que la libertad art\u00edstica ha sido sometida en la historia, como seguir\u00e1 ocurriendo de manera incontestable. No obstante, el an\u00e1lisis al respecto se torna m\u00e1s complejo en los contextos donde se contraponen intereses art\u00edsticos. En este dilema se ha intentado privilegiar la libertad art\u00edstica y la cient\u00edfica.<\/p>\n
La primera se ha desarrollado plenamente en el Pacto Internacional de Derechos Econ\u00f3micos, Sociales y Culturales (Art\u00edculo 19.2), del que M\u00e9xico es parte y el cual prev\u00e9 como libertad de expresi\u00f3n la libertad de buscar, recibir y difundir informaci\u00f3n de ideas de cualquier \u00edndole, ya sea en forma oral o impresa, art\u00edstica o de cualquier otro procedimiento.<\/p>\n
La recurrencia a los precedentes de las cortes Europea de Derechos Humanos o de la Interamericana de Derechos Humanos resulta un ejercicio est\u00e9ril, ya que \u00e9stos tampoco ofrecen muchas luces sobre el tema. Por lo tanto, las interrogantes subsisten en la constante colisi\u00f3n de las libertades art\u00edsticas que participan de la naturaleza de un derecho humano.<\/p>\n
*Doctor en derecho por la Universidad Panth\u00e9on-Assas.<\/p>\n
Este ensayo se public\u00f3 el 25 de agosto de 2019 en la edici\u00f3n 2234 de la revista Proceso<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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