Fimnme 2019: chinos ins\u00f3litos
\nJuan Arturo Brennan<\/p>\n
En el contexto de la edici\u00f3n 2019 del Foro Internacional de M\u00fasica Nueva Manuel Enr\u00edquez (Fimnme), la Orquesta Filarm\u00f3nica de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, dirigida por Tao Lin, ofreci\u00f3 hace unas semanas un ins\u00f3lito concierto de m\u00fasica contempor\u00e1nea china, conformado por dos obras orquestales, y cuatro obras concertantes, para guzheng (koto chino), pi-pa (la\u00fad chino), flautas de bamb\u00fa, y sheng (organillo de boca) respectivamente.<\/p>\n
La afluencia a la Sala Nezahualc\u00f3yotl fue mayor que de costumbre, y ciertamente mucho m\u00e1s abundante de lo que pod\u00eda esperarse para un concierto del Foro. Mi teor\u00eda: muchos de los asistentes se dejaron llevar (en buena hora) por la curiosidad del instrumental chino, pero quiz\u00e1 no se dieron cuenta de que se trataba de m\u00fasica moderna. \u00bfQu\u00e9 tan moderna, finalmente?<\/p>\n
A diferencia de algunos conciertos previos, realizados ah\u00ed mismo con la misma orquesta y solistas chinos diversos, el repertorio no transit\u00f3 por los caminos usuales de la m\u00fasica rom\u00e1ntica nacionalista, inocentemente descriptiva, b\u00e1sicamente tonal y con numerosas pinceladas de las infaltables escalas pentaf\u00f3nicas. Por el contrario, se trat\u00f3 de m\u00fasica china aut\u00e9nticamente moderna, aunque con distintos grados de modernidad. En un extremo, como excepci\u00f3n, la Obertura sinf\u00f3nica de Chen Yonggang, claramente orientada hacia lo tradicional, con muchos lugares comunes de la m\u00fasica sinf\u00f3nica oriental firmemente basada en modelos occidentales, y escrita en un estilo que imagino ideal para musicalizar alg\u00fan optimista documental oficial y revisionista sobre las virtudes de la Revoluci\u00f3n Cultural o el empuje del nuevo capitalismo al estilo chino. Del otro lado, la escritura aut\u00e9nticamente moderna de la obra The Cloud River, de Qin Wenchen, para sheng y orquesta, sin concesiones al gusto occidental o a las m\u00fasicas chinas m\u00e1s complacientes. Durante la audici\u00f3n de esta obra, me pareci\u00f3 que el compositor quiz\u00e1 escuch\u00f3 con atenci\u00f3n y estudi\u00f3 la m\u00fasica del gran compositor h\u00fangaro Gy\u00f6rgy Ligeti (1923-2006).<\/p>\n
Entre estos dos extremos, tres obras ciertamente interesantes, con numerosos destellos de voces individuales y momentos de aut\u00e9ntica b\u00fasqueda sonora, en particular en lo que se refiere al uso de las t\u00e9cnicas extendidas en los instrumentos tradicionales. Dos detalles puntuales: de los cuatro solistas convocados, tres son mujeres; de los seis compositores chinos interpretados, todos varones, cuatro de ellosse hallaban presentes en la SalaNezahualc\u00f3yotl.<\/p>\n
Lo fundamental y destacado, en lo positivo, fue la oportunidad de escuchar m\u00fasica nueva de la Rep\u00fablica Popular China, con la presencia de cuatro solistas de primera y un director competente y eficaz. Por el lado negativo, fue posible constatar, una vez m\u00e1s, que la mayor\u00eda de los compositores del mundo entero, desde el periodo rom\u00e1ntico hasta hoy, est\u00e1n perdidos en cuesti\u00f3n de balance orquestal. Con la excepci\u00f3n de la obra Dream of the Peony Pavilion, para flautas de bamb\u00fa y orquesta, de Hao Weiya, las piezas concertantes se caracterizaron por la imposibilidad de escuchar una parte sustancial de las partes solistas, debido a orquestaciones densas, espesas y tupidas de esteroides sonoros, al grado de que ni la amplificaci\u00f3n provista para los solistas fue suficiente para contrarrestar la escritura mal equilibrada. Por desgracia, esto fue especialmente notable en la arriba citada obra para sheng solista y orquesta. Hay pocas cosas tan tristes como observar a un solista evidentemente virtuoso de su instrumento luchar con denuedo contra una orquesta que lo avasalla, tratando de hacer escuchar m\u00fasica rica, compleja y que sin duda requiri\u00f3 much\u00edsimo estudio, para terminar finalmente perdiendo la batalla. Ciertamente, esto no fue responsabilidad del director Tao Lin, sino de los compositores. Y de manera general, fue posible observar algo muy significativo: en este concierto, a diferencia de las ocasiones anteriores en que a los solistas instrumentales chinos se les pidi\u00f3 entusiastamente el indispensable encore, ahora el p\u00fablico aplaudi\u00f3 un poco de compromiso y los dej\u00f3 desparecer sin m\u00e1s tr\u00e1mite. Casi, casi, pod\u00eda yo escuchar sus pensamientos: \u2018\u2018No hay que aplaudirles mucho, no sea que regresen y toquen algo igual de feo\u201d. \u00a1Esos s\u00ed que son conservadores!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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