Nacida en la capital de la Rep\u00fablica Oriental de Uruguay, la cinefot\u00f3grafa Mar\u00eda Secco dio el cambalache de su existencia al llegar a nuestro pa\u00eds, abandonando su juvenil ilusi\u00f3n de ser dise\u00f1adora industrial tras ser aceptada en el Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (CCC). Entrevistada durante el VIII Festival Internacional de Cine de Los Cabos, ella revela c\u00f3mo M\u00e9xico cristaliz\u00f3 sus sue\u00f1os con la profesi\u00f3n que ama, detr\u00e1s de la lente.<\/p>\n
LOS CABOS, BCS.- En M\u00e9xico, Mar\u00eda Secco es una de las cinefot\u00f3grafas m\u00e1s activas. \u00a1No para! Premio Ariel por La jaula de oro, de Diego Quemada-Diez, ella ha laborado en m\u00e1s de 25 filmes de ficci\u00f3n y documental, por lo cual destaca regocijada:<\/p>\n
\u201cMe siento afortunada de haber trabajado en todas esas pel\u00edculas. Para m\u00ed era un sue\u00f1o ser directora de fotograf\u00eda en el cine. Me siento dichosa y espero continuar\u2026\u201d, relata en estrevista la uruguaya-mexicana, quien el pasado 16 de este mes particip\u00f3 en la charla Miradas extraordinarias durante la octava edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de Los Cabos, Baja California Sur, con las reconocidas Ashley Connor (Estados Unidos) y Agn\u00e8s Godard (Francia), moderada por la cr\u00edtica Fernanda Sol\u00f3rzano.<\/p>\n
Secco, nacida en Montevideo hacia 1976, comparte que cada proyecto implica retos:<\/p>\n
\u201cPrimero es qu\u00e9 es lo que se va a contar. Y segundo, c\u00f3mo crearlo para que aporte m\u00e1s a la historia.\u201d<\/p>\n
Entre los largometrajes que ha elaborado se encuentran Gasolina, Las marimbas del infierno, Polvo y Te prometo anarqu\u00eda, de Julio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n; Club sandwich, de Fernando Eimbcke; La demora, de Rodrigo Pl\u00e1; La libertad del diablo, de Everardo Gonz\u00e1lez; Minotauro, de Nicol\u00e1s Pereda, y Restos de viento, de Jimena Montemayor, entre otros.<\/p>\n
M\u00e9xico, el im\u00e1n<\/p>\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 directores o directoras de cine han influido en su carrera?<\/p>\n
\u2013Conoc\u00ed en un taller a Agn\u00e8s Godard (quien a su vez colabor\u00f3 mucho tiempo con la cineasta Claire Denis y Agn\u00e8s Varda) en un taller. La verdad fue un honor haber estado con ellas en la mesa Miradas extraordinarias. \u00a1Son maestras!\u2026<\/p>\n
Rememora que en la Rep\u00fablica Oriental de Uruguay empez\u00f3 a interesarse por el cine, sin pensar que formar\u00eda parte vital de la comunidad dedicada al S\u00e9ptimo Arte:<\/p>\n
\u201cEstudiaba dise\u00f1o industrial y en las noches empec\u00e9 un curso: era t\u00e9cnico audiovisual. Ah\u00ed un maestro, Gonzalo Varela, quien hab\u00eda regresado de M\u00e9xico, nos hablaba mucho de una escuela de cine junto a unos estudios de cine, que despu\u00e9s supe era el Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (CCC), y los Estudios Churubusco. Nos comentaba cosas muy bonitas de M\u00e9xico\u2026 En ese tiempo no hab\u00eda tanto Internet, no era tan accesible la informaci\u00f3n y adem\u00e1s siempre me hab\u00eda sentido atra\u00edda por M\u00e9xico, su arte, su fuerza y su historia prehisp\u00e1nica.<\/p>\n
\u201cEntonces me interes\u00f3 bastante la escuela. Un primo viv\u00eda ac\u00e1 y bueno, empec\u00e9 la comunicaci\u00f3n con el CCC a trav\u00e9s del tel\u00e9fono, vine a realizar el examen, y me qued\u00e9.\u201d<\/p>\n
Fue una decisi\u00f3n muy aventurera, reconoce. A la larga, fruct\u00edfera y amorosa:<\/p>\n
\u201cCuando realic\u00e9 el examen de ingreso en el CCC, me preguntaron qu\u00e9 \u00e1rea quer\u00eda escoger; aunque no hab\u00eda que decidir en ese momento, sino en el transcurso de la carrera. Yo pensaba ser dise\u00f1adora de arte porque sab\u00eda de dise\u00f1o, me parec\u00eda lo m\u00e1s l\u00f3gico. Y entonces me toc\u00f3 fotografiar los primeros ejercicios: disfrut\u00e9 bastante, me gust\u00f3 ese lenguaje, me sent\u00ed muy c\u00f3moda, me quedaba con ganas de trabajar m\u00e1s. Entend\u00eda muy bien las reglas. Disfrutaba mucho lo que suced\u00eda frente a la c\u00e1mara. Y ah\u00ed pens\u00e9: \u2018Ojal\u00e1 y pueda dedicarme a esto toda la vida\u2019.\u201d<\/p>\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo le lleg\u00f3 la oportunidad de fotograf\u00edar una cinta?<\/p>\n
\u2013En el CCC seguido fotografiaba documentales y ficciones, eran cosas estudiantiles; con mi compa\u00f1ero de clase Julio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n, antes de finalizar la escuela, creamos la pel\u00edula Gasolina (2008). Todos la realizamos con muy bajo presupuesto y muchos pr\u00e9stamos. Recibimos de Guatemala mucha ayuda para terminarla, y fue mi primer largometraje, al cual le fue muy bien.<\/p>\n
Desde ah\u00ed, una cosa deriv\u00f3 a la otra\u2026<\/p>\n
Transformaciones y renovaciones<\/p>\n
Para Secco, en cada propuesta f\u00edlmica cambia la forma de elaborar la fotograf\u00eda:<\/p>\n
\u201cDos cosas he pensado. Por un lado, una se va transformando con las experiencias, por lo cual cambian las circunstancias. Se modifica lo que uno aprendi\u00f3. Entonces se ven con otros ojos cada momento que pasa. Por el otro lado, cada historia que vas a narrar viene con su manera de contarse y con su manera de verse, con sus circunstancias tambi\u00e9n; todo eso te delimita, obviamente acompa\u00f1ados de su director o directora, y eso va generando un lenguaje, una manera de laborar. Es un poco la sumatoria de todo lo que hace, que no se repita nuestro trabajo.\u201d<\/p>\n
\u2013\u00bfLa tecnolog\u00eda ha beneficiado a la fotograf\u00eda cinematogr\u00e1fica?<\/p>\n
\u2013Creo que nos ha beneficiado. Recuerdo que cuando entr\u00e9 al CCC era muy dif\u00edcil levantar un largometraje. A veces pasaban siete a\u00f1os, incluso hasta diez con un guion tratando de filmarlo. La generaci\u00f3n de los Pokemones, con Rub\u00e9n Imaz, efectuaron como una tesis para el CCC, y surgi\u00f3 Familia tortuga (2006). Eso no hab\u00eda sucedido antes, que para una tesis se pudiera levantar un largometraje.<\/p>\n
\u201cAl a\u00f1o siguiente nosotros creamos Gasolina. Creo que se volvi\u00f3 m\u00e1s accesible filmar, desarrollarte como director y fot\u00f3grafo, en fin, s\u00edn esas estructuras tan grandes y esos presupuestos enormes. Se volvi\u00f3 algo m\u00e1s democr\u00e1tico. Las c\u00e1maras cada vez son m\u00e1s sensibles, las luces se pueden conectar a las casas, ya no se necesiten las plantas.\u201d<\/p>\n
A Secco le gusta erigir ficci\u00f3n y documental:<\/p>\n
\u201cMe encantan ambos formatos cinematogr\u00e1ficos. M\u00e1s bien busco que me apasione la historia; pero me acomodo y me agradan los dos. No tengo un favorito.\u201d<\/p>\n
Resalta que ya existen m\u00e1s directoras de foto para la pantalla grande (\u201cbueno, yo formo parte de Apertura, una asociaci\u00f3n de cinefot\u00f3grafas, adem\u00e1s me ha tocado dar clase en el CCC y otras escuelas, y muchas cinefot\u00f3grafas se est\u00e1n recibiendo y otro n\u00famero importante estudia, \u00a1y son muy, muy buenas!\u201d).<\/p>\n
Fr\u00e1gil futuro<\/p>\n
El 30 de noviembre del 2017, Alfredo Altamirano y Sandra De Silva, cinefot\u00f3grafos, organizaron la pl\u00e1tica La mujer cinefot\u00f3grafa en la industria cinematogr\u00e1fica, apoyados por la sociedad AMC, la Fundaci\u00f3n Sebasti\u00e1n, HDlabs, CTT, ICFC y Fleuriel.<\/p>\n
Despu\u00e9s, las cinefot\u00f3grafas del p\u00e1nel Celiana C\u00e1rdenas, Gabriela Reyes Fuchs, Sandra De Silva De La Torre, Diana Garay, Mar\u00eda Sarasvati Herrera y Veronique Decroux se unieron para fundar Apertura, Asociaci\u00f3n Civil. Su finalidad es difundir el trabajo de mexicanas y extranjeras cuya carrera se desarrolla en M\u00e9xico. Al mismo tiempo impulsa la educaci\u00f3n en la cinefotograf\u00eda impartiendo talleres, master clases y platicas.<\/p>\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 percibe en la actual fotograf\u00eda cinematografica de M\u00e9xico?<\/p>\n
\u2013La cinefotograf\u00eda mexicana es muy valorada en el mundo. Me he encontrado con directores de fotograf\u00eda de diferentes partes del mundo en algunos talleres, y me doy cuenta que la aprecian mucho, incluso, la estudian. Creo que es la misma fuerza que posee M\u00e9xico en el arte, lo que me llamaba la atenci\u00f3n. Esa fuerza visual est\u00e1 en la fotograf\u00eda de M\u00e9xico.<\/p>\n
Secco destaca que cada vez m\u00e1s le gusta contar historias \u201ccon im\u00e1genes y emprender pel\u00edculas diferentes\u201d.<\/p>\n
Se preocupa que existiendo tanta producci\u00f3n de filmes, de los cuales un sinn\u00famero no llegan a la distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n:<\/p>\n
\u201cEs frustrante. Se cuentan diferentes puntos de vista en una cantidad de pel\u00edculas. Hay bastante libertad en las formas y narraciones, pero no todas las cintas se ven. Ah\u00ed hay una falla. Se construye una cantidad de riqueza cultural que a la vez es trasformadora y puede sanar, tambi\u00e9n es una reflexi\u00f3n sobre nosotros, sobre M\u00e9xico, y se est\u00e1 perdiendo porque no llega a verse.<\/p>\n
\u201cE igual me inquieta este periodo de desarrollo tecnol\u00f3gico, se puede filmar, pero es complicado salvagurdar las cintas. En diez a\u00f1os no se van a poder leer esos formatos en los que est\u00e1n guardados. Son formatos digitales que cambian cada a\u00f1o. Y es preciso guardarlas, porque son muy valiosas: cuentan una \u00e9poca, se ofrecen diferentes puntos de vista de lo que pas\u00f3 o lo que est\u00e1 pasando, \u00a1y se pueden perder!\u2026 No hay la copia en 35 mil\u00edmetros como antes.\u201d<\/p>\n
Por primera vez, surge una mueca desencantada:<\/p>\n
\u201c\u00a1No vamos a poseer memoria f\u00edlmica!\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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