La Jornada<\/p>\n
El compositor polaco Krzysztof Penderecki, \u00faltimo exponente del cambio radical que ha experimentado la m\u00fasica en el mundo, falleci\u00f3 este domingo en Cracovia a los 86 a\u00f1os.
\nHace una d\u00e9cada muri\u00f3 su amigo Henryk Nikolaj Gorecki, y en 2013, Wojciech Kilar. Con otros de sus coterr\u00e1neos, entre ellos autores geniales tambi\u00e9n, como Witold Lutoslawski (1913-1994) y Gracina Bacewicz (1909-1969), Penderecki conform\u00f3 desde Varsovia un movimiento vasto y variado, donde el lenguaje musical fue el epicentro de una renovaci\u00f3n total en las maneras de pensar, entender y escribir m\u00fasica.<\/p>\n
Autor de sinfon\u00edas, obras sacras, m\u00fasica de c\u00e1mara; inventor de instrumentos que incorpor\u00f3 a la orquesta, como su c\u00e9lebre tub\u00e1fono, armado con tubos PVC, Penderecki comenz\u00f3 la era de cambios al fundar, en 1956, el Festival Oto\u00f1o de Varsovia, que se convirti\u00f3 en pivote.<\/p>\n
Gracias a Penderecki florecieron otros gigantes hasta entonces desconocidos: Edgar Varese, Luigi Nono, Pierre Boulez, John Cage\u2026<\/p>\n
Su monumental sinfon\u00eda Las siete puertas de Jerusal\u00e9n, su R\u00e9quiem polaco,su Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas y su \u00f3pera Los demonios de Loudon, figuran entre sus piezas m\u00e1s reconocidas.<\/p>\n
Sus proyectos, iniciativas y aventuras musicales estuvieron siempre marcadas por la libertad. Por eso trabaj\u00f3 en 2011 con el l\u00edder del mejor grupo de rock, Radiohead, Jonny Greenwood, y con la cantante de otro grupo de culto, Portishead, Beth Gibbons, con quien grab\u00f3 en disco la mejor versi\u00f3n asequible de la Sinfon\u00eda de los lamentos de su amigo Gorecki.<\/p>\n
Zurdo, Penderecki desarroll\u00f3, a la par de su escritura, una de las m\u00e1s brillantes carreras como director de orquesta, y fue as\u00ed como estren\u00f3 sus propias obras y las de sus amigos polacos, especialmente las de Grazina Bacewicz, quien de otra manera, debido a la cultura patriarcal, hubiese quedado en la oscuridad como muchas compositoras lo est\u00e1n todav\u00eda.<\/p>\n
Escribir sinfon\u00edas, el m\u00e1ximo reto<\/p>\n
Krzysztof Penderecki visit\u00f3 M\u00e9xico en distintas ocasiones, donde estren\u00f3 algunas de sus obras con \u00e9l mismo a la batuta de las sinf\u00f3nicas Nacional, de Xalapa y la Sinfonia Varsovia. En esas ocasiones concedi\u00f3 entrevistas a La Jornada. Recuperamos fragmentos de la conversaci\u00f3n m\u00e1s reciente con este artista.<\/p>\n
\u2013Usted es b\u00e1sicamente un sinfonista. \u00bfQu\u00e9 nuevos descubrimientos ha realizado en el territorio de la sinfon\u00eda?<\/p>\n
\u2013He escrito siete sinfon\u00edas, complet\u00e9 la octava, pero la sexta no la he concluido. Para m\u00ed, el m\u00e1ximo reto como compositor es escribir sinfon\u00edas, fue lo que m\u00e1s hice en los a\u00f1os 70, cuando el concepto avant garde estaba en boga y, por tanto, los compositores no estaban interesados en escribir sinfon\u00edas, sino piezas de c\u00e1mara experimentales.<\/p>\n
\u201cCada una de mis siete sinfon\u00edas son muy distintas unas de otras. La primera es una obra muy vanguardista, la segunda la escrib\u00ed un par de a\u00f1os despu\u00e9s y est\u00e1 muy influida por mi fascinaci\u00f3n de entonces por la m\u00fasica rom\u00e1ntica antigua, que combin\u00e9 con elementos del posromanticismo.<\/p>\n
\u201cLas siguientes sinfon\u00edas son muy complejas y me alej\u00e9 por completo de los lenguajes rom\u00e1nticos. Las sinfon\u00edas siete y ocho son corales. La s\u00e9ptima se titulaLas siete puertas de Jerusal\u00e9n, y es una suerte de oratorio sinf\u00f3nico. La \u00faltima, la octava, que estren\u00e9 en junio, es una suerte de ciclo de lieder con poes\u00eda alemana de los siglos XIX y XX.<\/p>\n
Cada una es distinta en mi b\u00fasqueda de hallar nuevas posibilidades, nuevas formas. Y desde luego que cuando uno emprende una sinfon\u00eda de larga duraci\u00f3n, de largo aliento, casi necesariamente uno tiene que acercarse a las formas sinf\u00f3nicas que se utilizaron en los inicios del cultivo de la forma sinfon\u00eda, as\u00ed como de los elementos del \u00faltimo periodo del romanticismo sinf\u00f3nico.<\/p>\n
\u2013Gustav Mahler escribi\u00f3 su Octava Sinfon\u00eda aproxim\u00e1ndose a la forma oratorio, pero en toda su producci\u00f3n sinf\u00f3nica utiliz\u00f3 el lieder como elemento de construcci\u00f3n escritural. \u00bfAlguna conexi\u00f3n con usted?<\/p>\n
\u2013Me siento m\u00e1s en conexi\u00f3n con Bruckner que con Mahler. Bruckner es para m\u00ed el sinfonista m\u00e1s grande de la historia, despu\u00e9s de Beethoven, y desde luego de Chaikovski y Sibelius. Por supuesto, admiro mucho a Mahler y s\u00ed, debo reconocer que existe una conexi\u00f3n entre mi m\u00fasica y Mahler en mi \u00faltima sinfon\u00eda.<\/p>\n
\u2013\u00bfQu\u00e9 puntos de contacto establece con Bruckner: la orquestaci\u00f3n masiva, la extensi\u00f3n?<\/p>\n
\u2013En cuanto a la extensi\u00f3n no tanto, salvo en mis sinfon\u00edas tres, cuatro y cinco, donde puedo reconocer plenamente que est\u00e1 el esp\u00edritu bruckneriano impreso en ellas.<\/p>\n
\u2013Bruckner aspira y toca la divinidad, la m\u00fasica de ese autor aspira y logra lo divino, \u00bfusted, como compositor religioso, anhela lo mismo?<\/p>\n
\u2013S\u00ed, porque para m\u00ed Bruckner es un autor de m\u00fasica religiosa sin necesidad de texto; es una m\u00fasica de espiritualidad muy profunda.<\/p>\n
\u2013\u00bfBusca tambi\u00e9n conectar con lo divino mediante su m\u00fasica?<\/p>\n
\u2013Por supuesto, la mitad de toda mi obra est\u00e1 consagrada a la m\u00fasica sacra o m\u00fasica religiosa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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