<\/p>\n
Pablo Espinosa<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
Si Nureyev viviera, llorar\u00eda de emoci\u00f3n al ver su obra completada merced a la tecnolog\u00eda, el esp\u00edritu po\u00e9tico de los artistas de hoy d\u00eda y, sobre todo, esta atm\u00f3sfera de drama shakesperiano que inunda al mundo en cuarentena.<\/p>\n
Disfrute, usted, hermosa lectora, amable lector, de esta maravilla: Dire merci-Message de soutien du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra national de Paris<\/p>\n
Con las etiquetas #RestezChezVouz, #StayHome (y a\u00f1adir\u00edamos: #Qu\u00e9dateEnCasa), 36 bailarines de la \u00d3pera Nacional de Par\u00eds armaron el video cuyo enlace est\u00e1 arribita de este p\u00e1rrafo.<\/p>\n
Shakespeare a flor de piel, al borde del llanto el espectador, porque es de a de veras; es decir, no estamos en una butaca y los bailarines en sus trajes pesados de \u00e9poca. Estamos frente al hermoso espect\u00e1culo de la intimidad, nuestra intimidad.<\/p>\n
Los bailarines ejecutan un fragmento de Romeo y Julieta, obra de Shakespeare puesta en m\u00fasica por Chaikovski, pero aqu\u00ed en una versi\u00f3n mejor, contundente, letal por necesidad: la versi\u00f3n de Prokofiev.<\/p>\n
Se trata de la coreograf\u00eda que mont\u00f3 Rudolf Nureyev (1938-1993) en la \u00d3pera Nacional de Par\u00eds en 1984 y que los integrantes de esa trouppe de prodigios escenifica desde la rec\u00e1mara de su casa, desde su tina de ba\u00f1o, el s\u00f3tano, la ventana que da al precipicio, la terraza con vista a Par\u00eds, la cocina, el librero, la sala, el corredor del edificio de departamentos.<\/p>\n
Vemos epifan\u00edas: pli\u00e9s, fouet\u00e9es, pas de chat, giros en sandalias, puntas con puntas (zapatillas de ballet) y puntas con los pies desnudos. Y en un instante dado, como Remedios, La Bella, esos pies desnudos se despegan del piso y aspiran al para\u00edso, flotan y ascienden por los aires, en vertical.<\/p>\n
Seis piernas se asoman juguetonas desde el fondo de una cama, vistas desde afuera de la habitaci\u00f3n; una rubia embarazada acaricia su vientre y en la siguiente escena, magia, la mano de un hombre moreno la acaricia, a ella y al vientre. Ni\u00f1o no nacido nadaba en ventura (cita del Ulises, de James Joyce, en traducci\u00f3n de Jos\u00e9 Mar\u00eda Valverde).<\/p>\n
Los bailarines en pijama, a medio vestir, en traje de ensayo, en pantuflas, con la taza de caf\u00e9 matutino en la mano mientras sus hijos trotan alrededor de ellos y tambi\u00e9n bailan. Dos ni\u00f1os se trepan a las espaldas de su padre, en el piso, levant\u00e1ndose cual lagartija. Una peque\u00f1ita pasa por debajo de su madre, en el t\u00fanel de sus piernas bailarinas.<\/p>\n
Escenas que cimbran, siembran: Juliette lisiada, camina lerda, trunca, Romeo la recibe en sus abrazos.<\/p>\n
Merci.<\/p>\n
Esa palabra sustituye a la palabra End.<\/p>\n
\u00bfHappy end?<\/p>\n
Los agradecimientos: a los agricultores, a los empleados del s\u00faper, a los investigadores, los laboratoristas, los comerciantes, los obreros, los libreros, los periodistas \u201cet tant d\u2019autres mobilis\u00e9s pour toutes et tous\u201d.<\/p>\n
Y tantos otros movilizados por todos y para todo.<\/p>\n
Es la respuesta de los artistas frente a la pandemia. Es la belleza que sonr\u00ede frente al horror, la pureza de esp\u00edritu que derrota al miedo.<\/p>\n
\u00bfSiente usted temor, hermosa lectora, amable lector?<\/p>\n
Vea este video.<\/p>\n
Si acaso llora, ser\u00e1 de felicidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pablo Espinosa La Jornada Si Nureyev viviera, llorar\u00eda de emoci\u00f3n al ver su obra completada merced a la tecnolog\u00eda, el esp\u00edritu po\u00e9tico de los artistas de hoy d\u00eda y, sobre todo, esta atm\u00f3sfera de drama shakesperiano que inunda al mundo en cuarentena. Disfrute, usted, hermosa lectora, amable lector, de esta maravilla: Dire merci-Message de […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":15470,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-15469","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/15469","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=15469"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/15469\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15471,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/15469\/revisions\/15471"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/15470"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=15469"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=15469"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=15469"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}