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Pomar, ese otro desconocido<\/p>\n
Juan Arturo Brennan<\/p>\n
Inicio con una duda importante: no s\u00e9 si afirmar aqu\u00ed que es muy poco lo que se sabe sobre el compositor mexicano Jos\u00e9 Pomar (1880-1961), o si ser\u00eda m\u00e1s propio decir que es muy poca la informaci\u00f3n que circula sobre su vida y su obra. En todo caso, es tambi\u00e9n muy escasa la m\u00fasica de Pomar que se toca o se graba, de manera que hacerse una idea clara de su perfil personal y profesional no es f\u00e1cil. Es probable que el dato esencial que todo buen mel\u00f3mano mexicano conoce respecto a Pomar es que fue un m\u00fasico inmerso (desde la Revoluci\u00f3n Mexicana misma) en la discusi\u00f3n ideol\u00f3gica y pol\u00edtica de su tiempo, y que particip\u00f3 en esa discusi\u00f3n desde la disidencia. Dicho lo cual, cabr\u00eda preguntarse si la postura ideol\u00f3gica de Pomar tiene algo que ver directamente con la casi nula difusi\u00f3n de su m\u00fasica, o si se trata simplemente de otro buen compositor que ha sido relegado al olvido por la negligencia y desmemoria cultural que padecemos y que, lejos de mejorar, parece agravarse d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n
En medio del vac\u00edo que se ha hecho alrededor de Jos\u00e9 Pomar y su m\u00fasica, ha cristalizado muy recientemente un proyecto que sin duda ayudar\u00e1 a disipar ese vac\u00edo; se trata de un muy interesante \u00e1lbum doble (\u00a1que existe, de hecho, f\u00edsicamente!) que contiene la integral de la obra para piano de Pomar, interpretada por el pianista mexicano Rodrigo Acevedo Traba. Una primera virtud de este \u00e1lbum monogr\u00e1fico est\u00e1 en el hecho de que Acevedo no s\u00f3lo interpreta y graba la m\u00fasica de Pomar, sino que se ha dedicado a investigar a profundidad al compositor, lo que a\u00f1ade a su proyecto un buen cimiento de credibilidad. Un primera revisi\u00f3n del tracklist de estos dos compactos permite encontrar que la producci\u00f3n pian\u00edstica de Pomar est\u00e1 cimentada, muy a la manera de su tiempo, en formas de danza, piezas caracter\u00edsticas, y un buen n\u00famero de obras con t\u00edtulos narrativos o descriptivos, as\u00ed como varias partituras con dedicatoria a diversos m\u00fasicos del momento. En cuanto al estilo y el lenguaje musical, hay aqu\u00ed una clara orientaci\u00f3n hacia el romanticismo tard\u00edo, con numerosas pinceladas t\u00edpicas de la m\u00fasica de sal\u00f3n, y algunos interesantes apuntes de modernidad, todo ello envuelto en una escritura pian\u00edstica que combina equilibradamente el rigor formal con cierta fluidez en el discurso. Lo m\u00e1s interesante de este cat\u00e1logo pian\u00edstico completo de Pomar est\u00e1, en mi opini\u00f3n, en el hecho de que, excepci\u00f3n hecha de la Balada de Noche Buena (que no es una de las mejores piezas de la colecci\u00f3n), la infaltable tendencia a los brochazos nacionalistas est\u00e1 pr\u00e1cticamente ausente; esto permite, por una parte, que el oyente se concentre m\u00e1s a fondo en las virtudes esenciales de la m\u00fasica, sin el distractor folclorizante, y por la otra, imparte a la m\u00fasica un perfil m\u00e1s abstracto y universal que el que ostenta la producci\u00f3n de muchos de sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n
De entre toda esta interesante m\u00fasica de Pomar grabada por Rodrigo Acevedo, destaco tres instancias especialmente atractivas. En primer lugar, la expresividad contenida de los tres interludios titulados Al arrimo de su cari\u00f1o (1912-1916), en los que est\u00e1 ausente todo asomo de la cursiler\u00eda que su t\u00edtulo pareciera anunciar. En segundo lugar, la breve pero muy bien lograda Sonatina (1934) que cierra esta grabaci\u00f3n, muestra de las mejores cualidades de la escritura de Pomar. Y finalmente, la obra cumbre de la colecci\u00f3n, la Sonata (1913), sim\u00e9trica construcci\u00f3n en cinco movimientos que, a pesar de ser una obra relativamente temprana, apunta hacia interesantes b\u00fasquedas formales y arm\u00f3nicas. Como breve dato complementario, vale se\u00f1alar que el cakewalk. Del gato de los Bosquejos de escenas infantiles (1912-1928) alude a la danza-fuente con suficiente claridad como para remitir al oyente al famoso Golliwog\u2019s Cakewalk, del Children\u2019s Corner de Debussy.<\/p>\n
Las interpretaciones de Rodrigo Acevedo Traba son pulcras y cuidadas, y hay que lamentar que buena parte de su noble proyecto de repetirlas en diversos recitales se haya visto truncada por este nuevo a\u00f1o de la peste. El caso es que ya se puede escuchar una parte importante de la m\u00fasica de Jos\u00e9 Pomar; ahora nos falta conocer m\u00e1s a fondo su ideario pol\u00edtico disidente, que no es menos importante. Este doble \u00e1lbum est\u00e1 en el sello Tempus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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