La Jornada Semanal<\/p>\n
Rafael Avi\u00f1a<\/p>\n
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A mediados del siglo pasado, uno de los s\u00edmbolos del auge de la clase media y de la entrada a la modernidad en nuestro pa\u00eds, fue la construcci\u00f3n de famoso cupa, Conjunto Urbano Presidente Alem\u00e1n, el primero de muchos complejos habitacionales que siguieron. En este art\u00edculo se revisan las pel\u00edculas en que se trata o se refleja la vida y milagros de esa \u00e9poca en M\u00e9xico.<\/p>\n
En la pel\u00edcula Gonz\u00e1lez: falsos profetas (2012), del debutante Christian D\u00edaz Pardo, el protagonista, Gonz\u00e1lez \u2013interpretado con enorme sobriedad por Harold Torres\u2013, es s\u00f3lo uno m\u00e1s de esa masa invisible que habita en una ciudad ca\u00f3tica y depresiva como Ciudad de M\u00e9xico; un desempleado solitario, que reside no en un edificio cualquiera, sino en uno de los departamentos del simb\u00f3lico Conjunto Urbano Presidente Alem\u00e1n, desesperado por ser alguien y liquidar sus m\u00faltiples deudas familiares y bancarias, trastoc\u00e1ndose en un mentiroso compulsivo para sobrevivir, hasta que consigue un trabajo en la justa medida de sus debilidades y obsesiones, un empleo que expondr\u00e1 a la luz sus frustraciones y sus lados oscuros, tan o m\u00e1s pat\u00e9ticos y terribles que los de sus patrones en el negocio de la fe.<\/p>\n
El cupa o Multifamiliar Miguel Alem\u00e1n, emblema por excelencia del alemanismo (1946-1952), es decir, la nueva generaci\u00f3n de l\u00edderes priistas civiles y licenciados, surge en esta suerte de met\u00e1fora, realizada justo cuando el pri regresaba al pa\u00eds de la mano de Enrique Pe\u00f1a Nieto, luego de dos oscuros sexenios panistas, ya que el rodaje de Gonz\u00e1lez arranc\u00f3 en diciembre de 2012. Evidentemente, la memoria f\u00edlmica del cupa y de los multifamiliares en su conjunto, se remonta justo a aquellos a\u00f1os de rejuvenecimiento social que m\u00e1s tarde dar\u00edan pie a la contundente frase de Carlos Monsiv\u00e1is: \u201cla utop\u00eda moderna del M\u00e9xico sin vecindades\u201d.<\/p>\n
\u00bfA d\u00f3nde van nuestros hijos? (1956), de Benito Alazraki, inspirada en la pieza teatral Medio
\ntono, de Rodolfo Usigli, narra el calvario de un padre de familia que habita un departamento
\nen el Conjunto Urbano Presidente Alem\u00e1n,
\ncon esposa abnegada y provinciana (Dolores del R\u00edo), un hijo vividor (Le\u00f3n Michel), otro ya fallecido, uno comprometido pol\u00edticamente (Carlos Fern\u00e1ndez), dos hijas sensibles y modernas (Ana Bertha Lepe y Martha Mijares) y un peque\u00f1o muy noble (Rogelio Jim\u00e9nez Pons Frijolito).<\/p>\n
Tito Junco, el paterfamilias severo y tradicionalista, comenta: \u201cLa capital tiene sus ventajas, se vive bien, se progresa. Miren qu\u00e9 departamentos ha hecho el gobierno para sus empleados\u201d, refiri\u00e9ndose al multifamiliar Miguel Alem\u00e1n. De hecho, \u00bfA d\u00f3nde van nuestros hijos? muestra varias y atractivas vistas del cupa, donde queda claro que para entonces la televisi\u00f3n se hab\u00eda convertido en la nueva reina del hogar y se hab\u00eda acentuado el concepto del supermercado.<\/p>\n
Entre esas paredes se vive no s\u00f3lo la crisis moral de la familia sino del pa\u00eds entero, y el bur\u00f3crata de la Secretaria de Hacienda termina d\u00e1ndole la espalda a la corrupci\u00f3n gubernamental cuando intentan involucrarlo en un negocio chueco. Todo en medio de una modernidad y sus escenarios urbanos, que empezaban a hacerse cotidianos, como los multifamiliares \u2013con todo y fiestas patrias\u2013, las Librer\u00edas de Cristal, los grandes supermercados y, por supuesto, la nueva Ciudad Universitaria y los cambios ideol\u00f3gicos.<\/p>\n
Adi\u00f3s, convivencia social, adi\u00f3s<\/p>\n
Para 1953, Miguel Alem\u00e1n era ya el \u201cexpresidente\u201d, aunque hab\u00eda dejado inaugurado un impresionante conjunto habitacional: los multifamiliares Benito Ju\u00e1rez, en la colonia Roma, en septiembre de 1952, muy similares al cupa de la colonia Del Valle, proyectado tambi\u00e9n por el arquitecto Mario Pani. El cupa fue el primer multifamiliar concebido con toda la infraestructura y servicios para m\u00e1s de mil departamentos en doce edificios. Fue el primero que incluy\u00f3 jardines, locales comerciales, lavander\u00eda, guarder\u00eda infantil, dispensario m\u00e9dico, auditorio, salas de cine y alberca. La obra arranc\u00f3 en 1947 y se inaugur\u00f3 en 1949, a\u00f1o en que se descubrieron en Ixcateopan, Guerrero, los restos del emperador azteca Cuauht\u00e9moc, y en el que la paridad del peso se tasaba a 8.65 por d\u00f3lar.<\/p>\n
Por supuesto, estos nuevos conjuntos habitacionales muy pronto fueron incorporados a las tramas cinematogr\u00e1ficas. Se abandonaba la provincia para descubrir los matices de una ciudad en constante ebullici\u00f3n, y el cine retrat\u00f3 ese crecimiento urbano y ese cambio de actitud. Era el tiempo de comprar en Sears Roebuck, de ingresar a ese r\u00e9gimen moderno de pagos a plazos y acceder a las ventajas de los aparatos electrodom\u00e9sticos, uno de los t\u00f3picos de Los Fern\u00e1ndez de Peralvillo (1953) de Alejandro Galindo. Las im\u00e1genes iniciales de esta cinta ocurren precisamente en los multifamiliares Miguel Alem\u00e1n, donde V\u00edctor Parra recorre sus pasillos, intentando in\u00fatilmente vender \u201cmodernas\u201d licuadoras y batidoras. Ese mismo a\u00f1o, La ilusi\u00f3n viaja en tranv\u00eda, de Luis Bu\u00f1uel, mostraba brevemente im\u00e1genes del cupa y sus entonces despoblados alrededores.<\/p>\n
Tanto Alejandro Galindo como Ismael Rodr\u00edguez aprovechar\u00edan estos nuevos centros urbanos para documentar una de las grandes preocupaciones sociales: el derecho a una vivienda digna. El desarrollo habitacional y la historia f\u00edlmica corrieron en paralelo para atestiguar los cambios en las viejas vecindades y su transformaci\u00f3n en modernas unidades multifamiliares. Las fiestas, la solidaridad, los momentos de tristeza y alegr\u00eda que un\u00edan a centenares de hombres y mujeres en los patios de vetustas vecindades quedaban en el olvido, sepultados bajo el concreto de reducidas paredes compartidas por los cond\u00f3minos de esos nuevos centros urbanos, que a duras penas conoc\u00edan a los vecinos que habitaban los pasillos adyacentes. La convivencia social se transform\u00f3 y a nuestro cine se le debe la recuperaci\u00f3n de una cotidianidad que hoy transita entre la nostalgia y la desmemoria.<\/p>\n
Justo en 1952, hacia el final del sexenio alemanista, en El bello durmiente, de Gilberto Mart\u00ednez Solares, Tin Tan interpretaba una curiosa canci\u00f3n compuesta por \u00e9l mismo, titulada \u201cEl Cavermango\u201d, en la que daba fe del concepto habitacional de la \u00e9poca: \u201cSer\u00e1 caverna moderna con luz y gas,\/ con calefacci\u00f3n interna por delante y por detr\u00e1s,\/ tendr\u00e1 su reloj moderno que nos diga qu\u00e9 horas son,\/ tendr\u00e1 tocadiscos radio y tambi\u00e9n televisi\u00f3n.\u201d En el nuevo sexenio, con Adolfo Ruiz Cortines como presidente, las unidades habitacionales para los trabajadores del Estado se trastocar\u00edan en mitolog\u00eda f\u00edlmica, seg\u00fan se aprecia en la ingeniosa y original Maldita ciudad (1954), de Ismael Rodr\u00edguez, a partir de un argumento suyo y de Carlos Orellana.<\/p>\n
Julio Aldama, el protagonista, un escritor pueblerino, advierte a la familia de su novia Virginia (Martha Mijares), cuyo padre m\u00e9dico (Fernando Soler) decide llev\u00e1rselos a la capital: \u201cYa los veo, formando parte de la familia burocr\u00e1tica. Vivir\u00e1n en esos edificios multifamiliares en donde en cada vivienda se desarrolla un drama. El de ustedes causar\u00e1 pena…\u201d Y ya ah\u00ed, en los multifamiliares Miguel Alem\u00e1n, Virginia traba amistad con Betty (Luz Mar\u00eda Aguilar), la chavita reventada y sin moral, como sus cuates de la palomilla que domina Chicho (\u00c1lvaro Ortiz), quien se encarga de ofrecerle el tour habitacional: \u201c…Botica, tienda de ropa, el correo, el mercado\u2026 y mira, aqu\u00ed est\u00e1 la alberca, est\u00e1 rete suave, \u00a1m\u00edrala! Todo est\u00e1 aqu\u00ed, sin tener que salir del edificio…\u201d, mientras caminan por los pasillos y sus paredes de ladrillos y cemento, atestadas de balcones y pilares como los de la Unidad Santa Fe donde vivir\u00e1 poco despu\u00e9s Maricruz Olivier en Quincea\u00f1era (Alfredo b. Crevenna, 1958). Todo era v\u00e1lido, incluso un terremoto que salvaba de la ruina moral a varias atractivas Se\u00f1oritas (Fernando M\u00e9ndez, 1958), en los multifamiliares Benito Ju\u00e1rez en la Roma.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 culpa tiene el cupa?<\/p>\n
Ser\u00eda hasta el entronque con el nuevo milenio donde se recuperar\u00eda de nuevo para el cine el espacio del multifamiliar Miguel Alem\u00e1n, tal y como ocurre de manera fugaz en Y tu mam\u00e1 tambi\u00e9n (Alfonso Cuar\u00f3n, 2000), o en Francisca\/\u00bfDe qu\u00e9 lado est\u00e1s? (Eva L\u00f3pez S\u00e1nchez, 2001), donde un grupo de j\u00f3venes activistas universitarios al inicio de los setentas, huyen de un departamento del cupa con materiales comprometedores. M\u00e1s interesante a\u00fan es el sensible relato de amor, deseo y desencuentro amoroso de dos estudiantes de la unam en El cielo dividido (2006), de Juli\u00e1n Hern\u00e1ndez. En \u00e9l, Gerardo (Miguel \u00c1ngel Hoppe Canto) es flechado por Jon\u00e1s (Fernando Arroyo), quien vive con su madre en el multifamiliar Miguel Alem\u00e1n. Una pasi\u00f3n sin palabras, de actos f\u00edsicos, que culmina en cada encuentro sexual, hasta que aparece un tercero (Ignacio Pereda).<\/p>\n
Adem\u00e1s de la ya citada Gonz\u00e1lez, un thriller neo noir que consigue crear estados de \u00e1nimo y atm\u00f3sferas sofocantes con el fondo esc\u00e9nico del cupa, este emblem\u00e1tico lugar aparece a su vez en \u00bfQu\u00e9 culpa tiene el ni\u00f1o? (Gustavo Loza, 2015), comedia que coquetea con ese espectador educado por la televisi\u00f3n y sus modelos de humor establecidos, cuyo protagonista masculino (Ricardo Abarca) vive en uno de los departamentos del Miguel Alem\u00e1n.<\/p>\n
Finalmente, destaca un par de atractivos documentales, debido a sus escenas de archivo, sus curiosas y sentidas entrevistas y su levantamiento de im\u00e1genes del sitio en cuesti\u00f3n:<\/p>\n
Elevador (Adri\u00e1n Ortiz Maciel, 2012), centrado en los ascensores del cupa, donde se encuentran fugazmente los habitantes de esa otra ciudad de mil 80 departamentos, y Mi multi es mi multi (Lourdes Roca, Graciela de Garay, Par\u00eds Garc\u00eda, Carlos Hern\u00e1ndez, Concepci\u00f3n Mart\u00ednez, Patricia Pensado y Blanca Olivia Pe\u00f1a, 1999), producido en video por el Instituto Mora, en el que tres generaciones de inquilinos narran su experiencia de vida en el multifamiliar Miguel Alem\u00e1n, proyectado por Mario Pani y construido por ica. Aqu\u00ed se aprecian invaluables im\u00e1genes del noticiero Cine Mundial de Fabi\u00e1n Arnaud (padre e hijo), con la voz de Pepe Alameda y el corto promocional Nace una ciudad, de Luis. g. Manjarrez, cuyo narrador apunta: \u201cLos padres pueden estar tranquilos, porque saben que aqu\u00ed sus hijos no ser\u00e1n v\u00edctimas inocentes de las calamidades de ciudad moderna. Estos ni\u00f1os sanos y esta juventud vigorosa, har\u00e1n indudablemente un M\u00e9xico mejor\u2026\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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