Manuel Felgu\u00e9rez.
\nCoyoac\u00e1n, 2013.<\/p>\n
Del canal para m\u00ed desconocido UnoTV me piden que participe en un programa de televisi\u00f3n que dedican a Manuel Felgu\u00e9rez. Acepto con enorme gusto. Desde que lo conozco he considerado que estoy en deuda con \u00e9l. Son muchos a\u00f1os de relaci\u00f3n amistosa, mucho tiempo de admirarlo.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo empiezo a hablar de Manuel? Quiz\u00e1 desde el principio. Fue en el distante 1958, y comenz\u00f3 con una llamada telef\u00f3nica. Yo acababa de inaugurar mi primera exposici\u00f3n de pintura, en la galer\u00eda Proteo, pero no conoc\u00eda a ninguno de los artistas que ah\u00ed expon\u00edan, tampoco a quienes lo hac\u00edan con Antonio Souza, como el propio Manuel. No conoc\u00eda a ning\u00fan artista. (En cambio, s\u00ed a algunos escritores. Carlos Fuentes me insist\u00eda en que procurara conocer a Alberto Gironella, cosa que, sin embargo, no logr\u00e9 sino m\u00e1s adelante, cuando llegamos a convertirnos en c\u00f3mplices de muchos proyectos.) Para mi sorpresa, fue Manuel quien me busc\u00f3 a m\u00ed. Me llam\u00f3 a mi casa y me invit\u00f3 a una reuni\u00f3n en la que estar\u00edan presentes varios j\u00f3venes artistas. Me arm\u00e9 de valor y asist\u00ed. Fue mi bautizo. Ah\u00ed me encontr\u00e9 con algunos de quienes despu\u00e9s formar\u00edan parte de lo que se conoce como generaci\u00f3n de la Ruptura (que a Manuel y a m\u00ed nos parece m\u00e1s acertado llamar Apertura). Recuerdo particularmente, y lo hago con frecuencia, a la sensible Lilia Carrillo y al exaltado Fernando Garc\u00eda Ponce. Yo estaba familiarizado con sus obras, pero hasta ese momento no con ellos personalmente. Y aun cuando ten\u00edamos m\u00e1s o menos la misma edad, desde el principio yo me sent\u00ed como disc\u00edpulo de todos ellos, porque mi desarrollo como pintor fue muy lento, lo que se demuestra con la exposici\u00f3n que he citado, que inaugur\u00e9 a mis 26 a\u00f1os. Pero a partir de aquel encuentro, Manuel se convirti\u00f3 para m\u00ed en una referencia fundamental, tanto por su pintura como por su escultura, referencia que, permanentemente renovada, se prolonga y perdura hasta el d\u00eda de hoy.<\/p>\n
Aunque por caminos diferentes y a veces opuestos, los dos nos apoyamos en la geometr\u00eda. Pero, mientras yo me baso en las formas originales, cuadrado, c\u00edrculo y tri\u00e1ngulo, y en sus versiones en vol\u00famenes, cubos, esferas y conos, Manuel lo hace en la geometr\u00eda que indaga y encuentra en la naturaleza (supongo que desde que fue boy scout y atraves\u00f3 M\u00e9xico a pie a lo largo de 10 a\u00f1os al lado de su inseparable Jorge Ibarg\u00fcengoitia). Sus obras, sean pinturas o esculturas, parten de la perfecci\u00f3n de la naturaleza que a \u00e9l le proporciona tanto el sol, que es el c\u00edrculo, como los tri\u00e1ngulos, que surgen de la estructura de los cristales y los minerales, como los rombos bas\u00e1lticos y los cubos de pirita.<\/p>\n
Nunca ha dejado de asombrarme que \u00e9l pueda hacer de los elementos naturales abstracciones tan poderosas, idea que los llev\u00f3, a \u00e9l y a su amada Meche, que adem\u00e1s es su mano derecha, su mano derecha conocedora y experta, a transformar un edificio colonial en el museo de Zacatecas que lleva el nombre de Manuel Felgu\u00e9rez y que, por decisi\u00f3n de la pareja, est\u00e1 dedicado al arte abstracto de M\u00e9xico.<\/p>\n
(B\u00e1rbara y yo hemos sido hu\u00e9spedes de Meche y Manuel en un peque\u00f1o apartamento del museo, que fue c\u00e1rcel que fue convento. En su libro Leer, escribir, B\u00e1rbara cuenta su experiencia de lo que fue vivir en una celda, dedicada a sus lecturas, tras las rejas, entre gruesos muros de piedra, mientras yo, despu\u00e9s de abrir candados y zafar cadenas, sal\u00eda a trabajar al taller de grabado perteneciente al museo.)<\/p>\n
Manuel ha estado cerca de los elementos m\u00e1s naturales: el barro, la piedra, las telas o las conchas de osti\u00f3n y madreperla; a los metales viejos y abandonados, las piezas desechadas, les dio un nuevo esplendor. A principios de los a\u00f1os 60 realiz\u00f3 lo que considero una obra fundamental del arte mexicano moderno: el mural del cine Diana.<\/p>\n
Con su eterna pipa en la mano, Manuel no ha dejado de ser un viajero de pantal\u00f3n corto o largo: ha vivido en Par\u00eds (donde estudi\u00f3 con Zadkine y sali\u00f3 ileso); ha recorrido gran parte de Europa y Sudam\u00e9rica. Adem\u00e1s, trabaj\u00f3 un a\u00f1o en Harvard y desde hace mucho pasa temporadas en Nueva York. Tambi\u00e9n ha sido escen\u00f3grafo, y un adelantado en el uso de las computadoras (como muestra su libro La m\u00e1quina est\u00e9tica); ha dado clases y es un espl\u00e9ndido arquitecto secreto e imparable. A sus primeros 80 a\u00f1os decidi\u00f3 ampliar su estudio una vez m\u00e1s para ahora hacer obras de formato a\u00fan mayor que su habitual tama\u00f1o, que de por s\u00ed ha sido grande.<\/p>\n
Siempre me ha conmovido saber que cuando la comitiva oficial que, seg\u00fan recuerdo, encabezaban Fernando Gamboa, muse\u00f3grafo; Manuel \u00c1lvarez Bravo, fot\u00f3grafo, y Ra\u00fal Anguiano, pintor, lleg\u00f3 a descubrir los murales de Bonampak, Manuel, el explorador, ya estaba ah\u00ed. Hab\u00eda abierto en plena selva la pista en que aterriz\u00f3 la avioneta con los descubridores. Veo una foto de ese momento, 1948: Manuel, guapo y despeinado, tiene 20 a\u00f1os. Sonr\u00ede. Est\u00e1 acompa\u00f1ado por un lacand\u00f3n y cinco ni\u00f1as lacandonas. Ellas tambi\u00e9n sonr\u00eden.<\/p>\n
Texto incluido en el libro Diario abierto, de Vicente Rojo, bajo el sello de Ediciones Era; se public\u00f3 originalmente en La Jornada el 5 de octubre de 2013. Ahora, en ocasi\u00f3n del deceso de Manuel Felgu\u00e9rez, a petici\u00f3n del maestro Rojo, lo compartimos con los lectores<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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