La Jornada<\/p>\n
Cremona. La ciudad italiana de Cremona, patria de Stradivarius, se ha convertido en un laboratorio de lutieres del mundo entero que trabajan siguiendo la tradici\u00f3n de los grandes maestros e intentan resistir en un mercado reducido y marcado por la competencia que ejerce China.<\/p>\n
En este pueblo del norte de Italia, de 70 mil habitantes, hay 160 talleres de luter\u00eda.<\/p>\n
En el fondo de un patio de flores, est\u00e1 el taller de Stefano Conia, de 74 a\u00f1os, uno de los decanos de los lutieres de Cremona, que contin\u00faa trabajando aunque se jubil\u00f3 hace casi diez a\u00f1os.<\/p>\n
\u00abSi no fabricara m\u00e1s violines, la vida para m\u00ed se acabar\u00eda. Todos los d\u00edas estoy aqu\u00ed, en el taller. Es un ant\u00eddoto contra la vejez\u00bb, sonri\u00f3 Stefano, de origen h\u00fangaro y cuyo padre tambi\u00e9n fue lutier.<\/p>\n
Su mesa de trabajo est\u00e1 frente a la de su hijo, llenas de tablas, limas, junturas, comp\u00e1s, pinceles o sierras peque\u00f1as.<\/p>\n
\u00abElegir la luter\u00eda era natural (…) Jugaba con la madera, los m\u00fasicos ven\u00edan a comprar sus violines y tocaban\u00bb, dijo Stefano Conia \u00abel joven\u00bb, quien pas\u00f3 su infancia en el taller que su padre abri\u00f3 a fines de 1972, dos meses antes de que \u00e9l naciera.<\/p>\n
Como su padre, lleva esa pasi\u00f3n en el alma. \u00abLos instrumentos son como ni\u00f1os, viven gracias a la energ\u00eda que les damos, es una parte de nosotros que seguir\u00e1 viviendo despu\u00e9s de nuestra muerte\u00bb, afirm\u00f3.<\/p>\n
Siguiendo los pasos \u00abde los m\u00e1s grandes\u00bb<\/p>\n
La mayor\u00eda de lutieres de Cremona son extranjeros. Muchos llegaron a estudiar en la Escuela Internacional de Luter\u00eda, que naci\u00f3 en 1938, y se quedaron, dice Marco Nolli, de 55 a\u00f1os, quien pertenece a esta especie rara.<\/p>\n
B\u00e9n\u00e9dicte Friedmann, una francesa de 45 a\u00f1os, vive desde hace dos d\u00e9cadas en \u00abla cuna de la luter\u00eda\u00bb.<\/p>\n
\u00abVenir a Cremona, era como caminar tras los pasos de los m\u00e1s grandes, Stradivarius, Guarneri, Amati. Ser lutier aqu\u00ed es poder dedicarse 100% a la creaci\u00f3n de instrumentos. Y entre m\u00e1s se hace, mejor se hace, subray\u00f3.<\/p>\n
Pero encontrar clientes no es f\u00e1cil. \u00abNuestro mercado, que es de \u00e9lite, se ha reducido\u00bb, explic\u00f3 Giorgio Grisales, presidente del consorcio.<\/p>\n
Los teatros son menos numerosos, las representaciones menos frecuentes, y los violinistas experimentados prefieren instrumentos antiguos, de los siglos XVIII y XIX.<\/p>\n
Seg\u00fan Grisales, el sector fue golpeado severamente por el coronavirus, pero ya antes de la epidemia, \u00abten\u00eda dificultades por la competencia despiadada de China y de Europa del Este\u00bb.<\/p>\n
China es el mayor productor de instrumentos de arco, con exportaciones de 77.8 millones de d\u00f3lares en 2019 (por 1.5 millones de instrumentos), m\u00e1s de la mitad del mercado mundial, seg\u00fan el Centro Internacional de Comercio (ITC).<\/p>\n
Italia est\u00e1 en quinto puesto (4.6% de las exportaciones mundiales), antes de Francia y detr\u00e1s del Reino Unido y Alemania. Sus principales clientes son Jap\u00f3n y Estados Unidos.<\/p>\n
\u00abEl siguiente es el mejor\u00bb<\/p>\n
Los lutieres italianos enfrentan la competencia de instrumentos falsificados, m\u00e1s baratos, que a veces hacen pasar por cremones.<\/p>\n
Los instrumentos maestros cuestan unos 25 mil euros (28 mil d\u00f3lares), otros de calidad ligeramente inferior pero siempre excelente, unos 15 mil euros (16 mil 800 d\u00f3lares), seg\u00fan Grisales.<\/p>\n
Por 200 euros (220 d\u00f3lares), o menos, se puede tener un viol\u00edn chino, un arco y un estuche.<\/p>\n
\u00abSon instrumentos econ\u00f3micos, hechos en serie, destinados a quienes comienzan a estudiar (…) La escuela cremona garantiza (…) elecci\u00f3n de la madera, cuidado en la fabricaci\u00f3n…\u00bb, explic\u00f3 el violinista Fabrizio Longo.<\/p>\n
En China, 10 lutieres trabajan cada d\u00eda en las mismas partes y luego se ensamblan. \u00abNo hay autenticidad\u00bb, explic\u00f3 Friedmann.<\/p>\n
En Cremona, \u00abfabricar un instrumento requiere al menos 300 horas\u00bb, entre dos y tres meses, seg\u00fan Grisales.<\/p>\n
Adem\u00e1s de la competencia extranjera, que irrespeta reglas de desarrollo sostenible (deforestaci\u00f3n), es \u00ablaborioso\u00bb darse a conocer entre los m\u00e1s de 300 lutieres de Cremona, seg\u00fan Friedmann, quien deplora la competencia desleal de colegas que trabajan eludiendo impuestos.<\/p>\n
Pero al mismo ese gran n\u00famero crea una emulaci\u00f3n. \u00abCuando me preguntan cu\u00e1l es el instrumento m\u00e1s hermoso que he hecho, para m\u00ed siempre es el siguiente\u00bb, afirm\u00f3.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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