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(apro).-<\/p>\n
Su finalidad es preservar, rescatar, restaurar y difundir la cinematograf\u00eda nacional e internacional, por ello la Filmoteca de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM) es considerada el archivo m\u00e1s grande de Am\u00e9rica Latina y reconocida a nivel mundial, y hoy, 8 de julio, cumple 60 a\u00f1os de existencia.<\/p>\n
Hugo Villa Smythe, director de Actividades Cinematogr\u00e1ficas de la UNAM, recalca por escrito a Proceso que \u201cse trata del acervo m\u00e1s grande de cine mexicano, con laboratorio foto qu\u00edmico y por estar en el seno de la UNAM es un espacio de investigaci\u00f3n abierto y cercano al cuerpo estudiantil, lo que le da vigencia con las nuevas generaciones\u201d.<\/p>\n
\u2013Se vive un momento inusitado e hist\u00f3rico por la pandemia, \u00bfqu\u00e9 significa conmemorar los 60 a\u00f1os de la Filmoteca de la UNAM?<\/p>\n
\u2013El verbo \u201cconmemorar\u201d me parece muy correcto. Ante las circunstancias tan duras que viven y vivir\u00e1n muchos mexicanos en estos d\u00edas y los que vienen, no podr\u00edamos realizar una celebraci\u00f3n, pero tampoco queremos dejar pasar la fecha sin marcar la memoria de que una de las filmotecas m\u00e1s importantes del mundo tiene sede en la Universidad de M\u00e9xico. De eso tenemos mucho que agradecer a la propia Universidad, por supuesto, tambi\u00e9n a un universitario como Manuel Gonz\u00e1lez Casanova, fundador de la filmoteca, que supo que la semilla plantada en tierra universitaria crece mucho y rinde muchos frutos.<\/p>\n
\u2013Por el covid-19 ser\u00e1 un antes y un despu\u00e9s, \u00bfcu\u00e1l es el reto de la Filmoteca de la UNAM?<\/p>\n
\u2013La operaci\u00f3n diaria de b\u00f3vedas, talleres, laboratorios ser\u00e1 relativamente sencilla. Todos esos sitios funcionan con controles de clima, protocolos de manejo de emisiones y sustancias qu\u00edmicas diversas y el personal est\u00e1 acostumbrado a trabajar con mascarillas de manera diaria en los talleres y b\u00f3vedas de acetato, as\u00ed como en el Centro de Documentaci\u00f3n donde se trata siempre de prevenir esas infecciones respiratorias que se transmiten por hongos y algunos otros pat\u00f3genos en libros y papeles. Lo complejo ser\u00e1 mantener el flujo de investigadores de todos los niveles en las \u00e1reas referidas, pero en la UNAM y la propia Coordinaci\u00f3n de Difusi\u00f3n Cultural ya se trabaja en protocolos para asegurar la mejor experiencia posible y evitar los contagios en esas \u00e1reas.<\/p>\n
\u201cAhora bien, las salas de cine que opera la filmoteca, Julio Bracho, Jos\u00e9 Revueltas, Carlos Monsiv\u00e1is, Cinemat\u00f3grafo del Chopo, Lumi\u00e8re y F\u00f3sforo, tendr\u00e1n que adaptarse al nuevo modelo y eso puede ser m\u00e1s complejo.<\/p>\n
\u201cHabr\u00e1 que programar con m\u00e1s espacio para que no haya aglomeraciones, usar salidas de emergencia para desalojar las funciones, evitando que el p\u00fablico que sale cruce con el que entra y muchas acciones de higiene y control de acceso. Eso nos obliga a pensar en la programaci\u00f3n digital y adaptarnos, como hemos hecho con las funciones del aniversario y algunas otras que el equipo ha podido programar, para poner a disposici\u00f3n de p\u00fablicos digitales una oferta tan diversa y amplia como la que tenemos en salas.<\/p>\n
\u201cDebemos repensarnos para funcionar m\u00e1s y mejor en l\u00ednea y creo que lo hemos hecho bien porque, por ejemplo, hemos logrado que cursos que no contaban con reconocimiento, pasaran al mismo tiempo al mundo digital-remoto, y cubrieran los requisitos acad\u00e9micos para tener valor curricular. Eso habla de que la filmoteca pudo adaptarse a las necesidades de la pandemia y seguir mejorando para nuestros usuarios\u201d.<\/p>\n
Actividades por aniversario
\nPor su seis d\u00e9cadas de fundaci\u00f3n, la filmoteca realiza distintas actividades en l\u00ednea en su p\u00e1gina oficial (www.filmoteca.unam.mx) durante toda esta semana. Desde el lunes 6 de julio ofrece una muestra virtual de las colecciones restauradas por su Centro de Documentaci\u00f3n, sitio que dedica sus esfuerzos a la reparaci\u00f3n de los diversos materiales de sus m\u00faltiples fondos documentales y colecciones especiales, provenientes del quehacer cinematogr\u00e1fico de realizadores y personalidades de la cultura f\u00edlmica mexicana e internacional como Salvador Toscano, Fernando de Fuentes, Alejandro Galindo, Alfredo Joskowicz y Arturo Ripstein, entre otros.<\/p>\n
Incluye la exhibici\u00f3n de los cuatro proyectos de restauraci\u00f3n m\u00e1s importantes del Centro en los a\u00f1os recientes:<\/p>\n
1.- Carpeta hemerogr\u00e1fica de Fernando de Fuentes, donada en 2008 por la familia del cineasta y se restaur\u00f3 en 2012. Est\u00e1 compuesta por recortes de peri\u00f3dicos, programas de mano, fotograf\u00edas de rodaje, caricaturas, rese\u00f1as y cr\u00edticas de sus pel\u00edculas. Tambi\u00e9n presenta registros fotogr\u00e1ficos personales que contextualizan la actividad del realizador.<\/p>\n
2.- Guion cinematogr\u00e1fico de La sombra del caudillo, dirigida por Julio Bracho, donado en 2014 por la actriz Diana Bracho, hija del cineasta, y fue restaurado en 2015. El impreso es uno de los pocos documentos rescatados por la actriz tras el incendio de la biblioteca de su padre. Pueden apreciarse anotaciones de pu\u00f1o y letra del realizador, datos sensibles que dan pie a nuevas l\u00edneas de investigaci\u00f3n sobre el financiamiento, producci\u00f3n, filmaci\u00f3n y estreno del filme, obra maestra de la cinematograf\u00eda nacional que padeci\u00f3 30 a\u00f1os de censura oficial.<\/p>\n
3.- Fondo Carlos L\u00f3pez Moctezuma. En noviembre de 2015 Carlos L\u00f3pez Moctezuma y Escobedo don\u00f3 documentaci\u00f3n que perteneci\u00f3 a su padre. El fondo est\u00e1 conformado por recortes period\u00edsticos, programas de mano, fotograf\u00edas de rodaje, fotos personales, dibujos, rese\u00f1as y cr\u00edticas que dan cuenta de la reconocida y celebrada trayectoria del actor en el cine, el teatro y la televisi\u00f3n. La digitalizaci\u00f3n de los documentos se inici\u00f3 en 2016 y en 2018 se concluy\u00f3 la restauraci\u00f3n de cuatro carpetas.<\/p>\n
4.- Cartel monumental del filme Purity (Truth), dirigido por Rae Berger. Desde su creaci\u00f3n, la filmoteca ha recibido donaciones de materiales gr\u00e1ficos especiales como carteles de filmes en gran formato. Entre su gran colecci\u00f3n de carteles monumentales, el Centro de Documentaci\u00f3n restaur\u00f3 en 2013 el correspondiente a este filme estadunidense, cuya producci\u00f3n data del a\u00f1o 1916.<\/p>\n
Ayer martes 7 de julio se agreg\u00f3 la Galer\u00eda Virtual Filmoteca UNAM, acervo gr\u00e1fico. La filmoteca ha reunido adem\u00e1s una singular colecci\u00f3n de gr\u00e1ficos que ha rescatado y preservado del deterioro del tiempo en su Centro de Documentaci\u00f3n. Contiene cuatro exposiciones en 3-D: El cine mexicano en el cartel extranjero, El cine y la Revoluci\u00f3n mexicana, Horror y ciencia ficci\u00f3n a la mexicana y Exterior. Ciudad Universitaria. Toma 1\u2026 \u00a1Se filma!; as\u00ed como una secci\u00f3n con cinco muestras gr\u00e1ficas permanentes: El cine franc\u00e9s por los fot\u00f3grafos de Magnum, Jos\u00e9 Revueltas y el cine, Zoom fotogr\u00e1fico de las pel\u00edculas Los olvidados y El grito, y La juventud en el cine mexicano.<\/p>\n
Torero, Los olvidados y El suavecito
\nHoy, 8 de julio, con el apoyo de Az Cinema de Televisi\u00f3n Azteca, se exhibir\u00e1 en la p\u00e1gina de la filmoteca y por 24 horas la pel\u00edcula Torero (1956, 70 minutos), de Carlos Velo. Un retrato del torero mexicano Luis Procuna, producida por Manuel Barbachano, quien proporcion\u00f3 una copia de 16 mil\u00edmetros de este documental, y de la pel\u00edcula Ra\u00edces (1953), con las que se fund\u00f3 oficialmente la Filmoteca de la UNAM.<\/p>\n
Adem\u00e1s, durante el d\u00eda se estar\u00e1n publicando en las redes sociales algunos datos hist\u00f3ricos e infograf\u00edas sobre la filmoteca.<\/p>\n
Ma\u00f1ana jueves 9 de julio, con la colaboraci\u00f3n de Fundaci\u00f3n Televisa, se podr\u00e1 ver durante 24 horas, s\u00f3lo en M\u00e9xico, la versi\u00f3n digital restaurada de la pel\u00edcula Los olvidados (1950, 81 minutos), de Luis Bu\u00f1uel, retrato crudo y realista de la vida de un grupo de j\u00f3venes y ni\u00f1os de un barrio marginado en la Ciudad de M\u00e9xico, resguardada por la Filmoteca de la UNAM y recientemente exhibida en el Festival de Cannes.<\/p>\n
Es uno de los largometrajes de ficci\u00f3n que han ingresado al registro Memoria del Mundo de la UNESCO. Restaurada digitalmente por The Film Foundation\u2019s World Cinema Project at L\u2019Immagine Ritrovata, en colaboraci\u00f3n con Fundaci\u00f3n Televisa, la Cineteca Nacional y la Filmoteca de la UNAM, los fondos para la restauraci\u00f3n fueron proporcionados por The Material World Foundation.<\/p>\n
Y el viernes 10 de julio se presentar\u00e1 durante todo el d\u00eda, igualmente s\u00f3lo en M\u00e9xico y tambi\u00e9n con el apoyo de Fundaci\u00f3n Televisa, la pel\u00edcula El suavecito (1950, 83 minutos), dirigida por Fernando M\u00e9ndez, un filme que irrumpi\u00f3 ante las buenas conciencias de los espectadores para mostrar el duro rostro del delito, la seducci\u00f3n de la ciudad y el peligro de lo nocturno. Esta pel\u00edcula forma parte del patrimonio cinematogr\u00e1fico de Televisa y fue restaurada digitalmente con el apoyo del cineasta Guillermo del Toro y el Festival Internacional de Cine en Guadalajara, gracias al buen estado del negativo original de 35 salvaguardado por la Filmoteca de la UNAM.<\/p>\n
Y a partir del s\u00e1bado 11 de julio se pondr\u00e1 a disposici\u00f3n del p\u00fablico un juego de memoria virtual, el cual mostrar\u00e1 la fotograf\u00eda de ocho personalidades del cine mexicano: Silvia Pinal, Antonio Aguilar y Rita Macedo, entre otras. Su objetivo es conseguir los ocho pares de cartas en el menor n\u00famero de movimientos y en el menor tiempo posible. Cada vez que se encuentre un par de cartas, se desplegar\u00e1 la biograf\u00eda de esa personalidad. Una vez que se han encontrado los pares de las cartas con \u00e9xito, se podr\u00e1 introducir el nombre del jugador para que aparezca en la tabla de clasificaci\u00f3n general del juego. Todas las actividades, pel\u00edculas, exposiciones y galer\u00eda virtual estar\u00e1n disponibles en www.filmoteca.unam.mx.<\/p>\n
Nacimiento de la Filmoteca
\nEn 1954, Manuel Gonz\u00e1lez Casanova, un joven estudiante de la Facultad de Filosof\u00eda y Letras que hab\u00eda comenzado a promover ciclos de cine en peque\u00f1as salas logr\u00f3 consolidar una Federaci\u00f3n Mexicana de Cineclubes. En 1959 se convertir\u00eda en el primer titular de las actividades cinematogr\u00e1ficas de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico.<\/p>\n
\u00c9l sab\u00eda muy bien que para sostener el funcionamiento de los cineclubes como entidades destinadas a difundir lo mejor de la cinematograf\u00eda era necesario tener acceso a esas pel\u00edculas y, mejor a\u00fan, ir conformando una colecci\u00f3n propia que, con el transcurrir del tiempo, pudiera convertirse en un archivo f\u00edlmico universitario.<\/p>\n
Este proyecto comenz\u00f3 a materializarse en una ceremonia presidida por el entonces rector Nabor Carrillo el 8 de julio de 1960, cuando el productor Manuel Barbachano Ponce obsequi\u00f3 a la Universidad una copia de dos de sus pel\u00edculas: Ra\u00edces, dirigida por Benito Alazraki en 1953, y Torero, realizada por Carlos Velo en 1956, donativo con el que se fund\u00f3 oficialmente la Filmoteca de la UNAM.<\/p>\n
Desde hace m\u00e1s de 35 a\u00f1os, la Filmoteca de la UNAM cuenta con un laboratorio cinematogr\u00e1fico completo que le ha permitido ser un factor muy importante para el salvamento de una gran cantidad de pel\u00edculas consideradas cl\u00e1sicas del cine mexicano. El hecho de ser custodio de m\u00e1s de 45 mil t\u00edtulos conlleva la responsabilidad de conservarlos en las mejores condiciones posibles.<\/p>\n
Esto significa controlar la temperatura y mantener una humedad relativa constante para m\u00e1s de 400 mil latas que contienen los m\u00e1s diversos tipos de pel\u00edculas en numerosos formatos, emulsiones y soportes, resguardadas a su vez en siete b\u00f3vedas destinadas a almacenar materiales en base de nitrato de celulosa, y otras ocho b\u00f3vedas equipadas con aire acondicionado y reguladores de humedad, destinadas a los materiales en base de acetato y poli\u00e9ster, as\u00ed como video anal\u00f3gico y digital.<\/p>\n
En materia de rescate y preservaci\u00f3n, uno de los mayores logros ha sido la recuperaci\u00f3n de una serie de materiales del periodo silente de la cinematograf\u00eda nacional, entre los que destacan m\u00e1s de siete horas de im\u00e1genes documentales sobre la Revoluci\u00f3n Mexicana. Con el apoyo del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH) se logr\u00f3 hacer una restauraci\u00f3n digital muy profunda de alrededor de dos horas y media, lo que ha hecho posible que en la actualidad se disponga de una muestra representativa de estas im\u00e1genes con una calidad similar a la que ten\u00edan cuando fueron rodadas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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