Ricardo Guzm\u00e1n Wolfer<\/p>\n
La Jornada Semanal<\/p>\n
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Comentario a una novela del siglo pasado, ‘Un rey sin diversi\u00f3n’, del escritor franc\u00e9s Jean Giono (1895-1970), en cuya trama parecen convivir, en extra\u00f1o equilibrio, la extrema crueldad que ejerce un asesino o una bestia en un \u00e1mbito rural, con la comprensi\u00f3n e incluso misericordia del polic\u00eda que es responsable de detenerlos.
\nJean Giono (Francia 1895-1970) escribi\u00f3 Un rey sin diversi\u00f3n, hermosa novela buc\u00f3lica que resulta en un viaje interior, un texto apreciable para quienes suponen que toda aproximaci\u00f3n a los asesinos seriales debe estar plagada de sangre o que el enfrentamiento entre hombre y naturaleza requiere una bestia rebelde, o que los encuentros m\u00edsticos se dan entre rayos y fanfarrias. Bajo la pluma privilegiada de Giono, el asesino salvaje que ha aterrorizado a un pueblo resulta un ser razonable cuando es sorprendido y queda a merced del rey del pueblo, el polic\u00eda. Igual sucede con el animal sanguinario.<\/p>\n
Situada la acci\u00f3n en la campi\u00f1a francesa, la pl\u00e1cida vida de la comarca en la monta\u00f1a se ve sacudida por cr\u00edmenes y desapariciones que escapan a la comprensi\u00f3n de los lugare\u00f1os por la falta de huellas y de algunos cad\u00e1veres. Obligados a pedir auxilio a las autoridades, reciben al inspector Langlois, quien pronto ser\u00e1 el personaje central al lado de esa monta\u00f1a nevada cuyos \u00e1rboles y campos son en s\u00ed mismos una extrapolaci\u00f3n de la tierra entera, pero tambi\u00e9n un lienzo en donde Giono pinta con la suavidad de un impresionista modernizado.<\/p>\n
No s\u00f3lo estamos ante una c\u00e1psula de la ruralidad m\u00e1s pintoresca, pues Giono retrata la esencia humana, a veces repleta de inocencia, a veces de incomprensi\u00f3n ante la propia circunstancia. Los campesinos parecen perdidos en la intemporalidad de la soledad rural en lugares lejanos. La b\u00fasqueda del asesino se resuelve por azar. Uno de los aldeanos advierte el escondite del asesino, lo sigue, lo identifica y va por el inspector. Langlois lo encuentra, lo aborda y, con peculiar sencillez, salen al campo, donde Langlois le dispara a quemarropa. Sus cr\u00edmenes son terribles, pero su fin parece misericordioso.<\/p>\n
El siguiente depredador ser\u00e1 un lobo que tambi\u00e9n conmueve al pueblo, hasta que el inspector se allega ayuda y logra acorralar al depredador al fondo de una monta\u00f1a. Giono logra recordarnos novelas cl\u00e1sicas donde el hombre recorre la naturaleza inh\u00f3spita, en lucha contra los animales que pelean por su espacio ante la llegada del hombre. Langlois se torna representante de todos los hombres al acercarse de frente al animal y aniquilarlo, como al asesino, en peculiar analog\u00eda, con dos balazos a m\u00ednima distancia. El \u00faltimo enfrentamiento es con su condici\u00f3n, ya sea por comprender su necesidad de una pareja, ya sea para simplemente dejar la solter\u00eda, como exfuncionario. Decidido a casarse, acude con sus dos hermosas amigas de la localidad, una de alcurnia regional y la otra encargada de la posada donde \u00e9l ha vivido mucho tiempo.<\/p>\n
Una trama hilada por tres episodios tangenciales hace de Un rey sin diversi\u00f3n una delicada exposici\u00f3n de ese hombre que primero debe enfrentar y vencer a la crueldad humana, encarnada en ese peculiar asesino m\u00faltiple que lo mismo consume a sus v\u00edctimas que las desaparece, todo en el interior de un enorme \u00e1rbol. As\u00ed, la naturaleza lo es todo: el refugio del asesino, la esencia de ese hombre, capaz de sacrificar gente y convivir con otros humanos sin levantar sospechas, y el lugar donde la muerte tiene sentido, incluso con muchas v\u00edctimas. No hay escenas ni descripciones sangrientas, s\u00f3lo la brutalidad inherente a cualquier asesinato, pero siempre bajo la mirada del hombre social, n\u00facleo de esta peque\u00f1a comunidad. Es Langlois quien da fin a ese asesino y, sin mayor tr\u00e1mite judicial, se excusa ante sus superiores. Es un hombre que comprende la imposibilidad de resarcir la
\npsique del homicida, la irreversibilidad de sus acciones y la obligaci\u00f3n de devolver la calma al peque\u00f1o pueblo. Despu\u00e9s de esa muerte, la monta\u00f1a cobija de nuevo a sus habitantes.<\/p>\n
El lobo es astuto y voraz, pero es parte de la naturaleza y puede ser eliminado. Langlois, ya entronizado como un conocedor de lo humano entre los residentes del pueblo, es capaz de matar al lobo a quemarropa. Los espectadores admiran su osad\u00eda al acercarse a la bestia, pero antes de matarlo, el inspector parece dialogar con \u00e9l, como si le explicara que podr\u00edan haber coexistido en otras condiciones, pero que ahora el inspector est\u00e1 obligado a cumplir el deber de ultimarlo. El lobo ha roto con el equilibrio hombre-naturaleza y lo pagar\u00e1, aunque est\u00e9 en su esencia matar y comer seres indefensos, como parecen ser esos habitantes, casi exentos de la aguda mirada del rey Langlois.<\/p>\n
En la \u00faltima l\u00ednea del libro se cita a Pascal: \u201cun rey sin diversi\u00f3n es un hombre lleno de miserias\u201d. Si el libro se titula \u201cun rey sin diversi\u00f3n\u201d podr\u00edamos suponer que el matrimonio del rey con el que cierra el libro parece a las mujeres del pueblo una inexplicable forma fallida de cerrar una vida gloriosa. En voz de ellas se plantean finales alternos. En el \u00faltimo, el hombre fuma un cartucho de dinamita en lugar del cigarro diario, que provoca \u201cuna enorme salpicadura de oro\u201d con lo cual la cabeza de Langlois \u201cadoptaba al fin las dimensiones del universo\u201d.<\/p>\n
Giono logra un texto de tal placidez que incluso la muerte cobra sentido en la brutalidad humana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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