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La ciudad y el m\u00fasico<\/p>\n
Juan Arturo Brennan<\/p>\n
De nuevo, aludo al espl\u00e9ndido trabajo de musicalizaci\u00f3n f\u00edlmica que ha estado realizando el director de orquesta espa\u00f1ol \u00c1ngel Gil-Ord\u00f3\u00f1ez, quien en semanas recientes se ha dedicado a exacerbar gozosamente mi triple vicio de m\u00fasica, cine y m\u00fasica de cine. Comento ahora su env\u00edo del documental The City (La ciudad, 1939), notable filme por sus m\u00e9ritos narrativos y notable tambi\u00e9n por ser la pel\u00edcula que signific\u00f3 el inicio de la carrera de Aaron Copland como compositor de m\u00fasica para la pantalla.<\/p>\n
The City fue realizada bajo los auspicios del Instituto Estadunidense de Planificadores, con direcci\u00f3n de Ralph Steiner y Willard van Dyke. En m\u00e1s de un sentido, La ciudad es un filme que guarda numerosos puntos de contacto con El arado que abri\u00f3 la llanura y El r\u00edo, cuyos soundtracks renovados (igual que el de Redes) ya rese\u00f1\u00e9 aqu\u00ed. En este caso, se trata de una descripci\u00f3n, de perfiles dram\u00e1ticos y potentes, del crecimiento desordenado de las ciudades estadunidenses, de nuevo en aras de la explotaci\u00f3n (de hombres, tierras y recursos), la industria, el comercio, la expansi\u00f3n y el enriquecimiento. Despu\u00e9s de la descripci\u00f3n del hacinamiento, la decadencia, la destrucci\u00f3n, la enfermedad y la pobreza que genera ese crecimiento acromeg\u00e1lico, viene la reflexi\u00f3n; el filme propone la necesidad urgente de repensar las ciudades, redise\u00f1arlas y reconstruirlas en una proporci\u00f3n m\u00e1s humana y m\u00e1s manejable, todo ello con miras a un (\u00bfut\u00f3pico?) desarrollo arm\u00f3nico, org\u00e1nico y sustentable.<\/p>\n
El filme de Steiner y Van Dyke se inicia en el \u00e1mbito rural equilibrado y feliz del peque\u00f1o villorrio campirano. Se hace \u00e9nfasis en el trabajo, en los productos, en la mano del hombre que los crea. De ah\u00ed a la industrializaci\u00f3n masiva hay un paso, y ese paso conduce sucesivamente al consumo demencial, a la poluci\u00f3n, al hacinamiento, la vida veloz y fren\u00e9tica, la violencia, la exclusi\u00f3n y la destrucci\u00f3n del entorno. \u00bfLa soluci\u00f3n? Fundar, desde cero ciudades nuevas para una nueva vida y una nueva sociedad. Fue \u00e9ste uno de los proyectos m\u00e1s controvertidos del New Deal rooseveltiano, y en una primera fase dio origen a tres ciudades modelo, una de las cuales, Greenbelt, en el estado de Maryland, es perfilada en los tramos finales del filme La ciudad. El tema es de enorme y fascinante complejidad, pero baste decir que las conclusiones de la pel\u00edcula pueden ser vistas como glorificaci\u00f3n del suburbio estadunidense. Una glorificaci\u00f3n que algo tiene de tramposa, cuando lo \u00faltimo que dice el narrador es: The choice is yours. \u00bfDe verdad, las masas empobrecidas de las ciudades pueden elegir mudarse a los suburbios?<\/p>\n
Es para esta pel\u00edcula que Aaron Copland (1900-1990) compuso una de sus mejores partituras cinematogr\u00e1ficas. En las primeras secuencias del filme, la m\u00fasica de Copland transita por los gestos de la m\u00fasica country que se encuentran en obras suyas como Rodeo, Billy the Kid y Primavera en los Apalaches, mientras a medida que la narrativa progresa la partitura adquiere los perfiles duros y abstractos de las m\u00fasicas m\u00e1s urbanas del compositor, siendo referencia indispensable esa peque\u00f1a joya que es Quiet City (1939), creada para la obra teatral hom\u00f3nima de Irwin Shaw y redactada para trompeta, corno ingl\u00e9s y cuerdas. En la partitura para La ciudad se escuchan distintas iteraciones expresivas de la trompeta, ir\u00f3nica aqu\u00ed, nost\u00e1lgica all\u00e1, heroica en otros lugares.<\/p>\n
Como en el caso de Redes y los otros dos documentales arriba mencionados, el nuevo soundtrack para The City ha sido grabado por \u00c1ngel Gil-Ord\u00f3\u00f1ez al frente del Ensamble Post-Cl\u00e1sico, y el resultado es del mismo alto nivel t\u00e9cnico y expresivo que en aquellos filmes. Y este deved\u00e9 (del sello Naxos) contiene, tambi\u00e9n, la pista musical original para que el diletante pueda hacer las comparaciones de rigor. En los 10 a\u00f1os subsecuentes a su m\u00fasica para La ciudad, Copland habr\u00eda de obtener tres nominaciones y un premio \u00d3scar, \u00e9ste por su partitura para La heredera (William Wyler, 1948).<\/p>\n
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