Encerrados a mar abierto<\/p>\n
Hermann Bellinghausen<\/p>\n
Un gran tour de force de Alfred Hitchcock en altamar de principio a fin, Bote salvavidas (Lifeboat), tambi\u00e9n llamada N\u00e1ufragos y A la deriva, plantea la elocuente y simp\u00e1tica par\u00e1bola de un universo cerrado, que para Sartre es llanamente el Infierno en su pieza A puerta cerrada, curiosamente simult\u00e1nea a la cinta de Hitchcock, estrenadas ambas en 1944.<\/p>\n
Un grupo de extra\u00f1os reunidos por el azar en medio del desastre, la mayor\u00eda de ellos con un aplomo envidiable, sobreviven en una r\u00e1pida organizaci\u00f3n social con jerarqu\u00edas cambiantes, sutiles luchas de poder, enga\u00f1os. La acci\u00f3n tiene un solo escenario, el bote en el que flotan por el Atl\u00e1ntico seis hombres y tres mujeres, desconocidos y desconocidas entre s\u00ed, que establecen alianzas y antagonismos que ser\u00e1n c\u00ednicos, rom\u00e1nticos, fatalistas, pol\u00edticos, econ\u00f3micos, de odio, desprecio o vanidad. Pero van en el mismo barco y dependen unos de otros m\u00e1s de lo que quisieran. El mundo se encuentra en guerra, van a la deriva en malas condiciones a causa de esa guerra, y desde el principio sabemos que tambi\u00e9n llevan en la embarcaci\u00f3n al enemigo.<\/p>\n
Adaptaci\u00f3n problem\u00e1tica de un relato problem\u00e1tico de John Steinbeck, Bote salvavidas aparece hoy como una obra maestra escondida en la filmograf\u00eda hitchcockiana.<\/p>\n
Una historia de encierro, mas no claustrof\u00f3bica, pues transcurre contra el horizonte, por as\u00ed decir en una cuarentena b\u00e9lica. Las intenciones propagand\u00edsticas tanto de Steinbeck, que siempre rechaz\u00f3 la pel\u00edcula (pasada por una decena de guionistas), como de Hitchcock, en cierta forma fracasan, a pesar de que es una visi\u00f3n claramente del bando aliado a finales de la Segunda Guerra Mundial. Hay un nazi, un negro y un rojillo en el coctel de protagonistas, algo que estaba condenado a chocar con las polarizaciones de la hora, y m\u00e1s que el novelista californiano era de izquierdas, mientras el cineasta brit\u00e1nico no lo era en absoluto. No se entendieron, pero el resultado es m\u00e1s fascinante de lo que les pareci\u00f3 a la cr\u00edtica, los productores, el p\u00fablico y el propio Steinbeck.<\/p>\n
Todo un fest\u00edn para Hitchcock, quien monta la cinta entera con back projection, la pantalla de fondo que es su sello de f\u00e1brica. Tras el primer plano de los tripulantes acecha el oc\u00e9ano interminable, a veces desolado, en el que flotan cad\u00e1veres y cosas de un mundo destruido. Se encrespa, amenazante y oscuro, agita, anega y casi ahoga a los tripulantes que andan tanto ateridos y empapados como secos y noqueados por los rayos del sol.<\/p>\n
El rojillo es dogm\u00e1tico, con aguda conciencia de clase, resentido y un algo necio que es cosa del cineasta, no del escritor. El negro est\u00e1 acostumbrado a subordinarse y obedecer, aunque proporcione la \u00fanica m\u00fasica en una pel\u00edcula sin fondo mel\u00f3dico. La enfermera enamorada y heroica encarna el esp\u00edritu de sacrificio de las naciones en lucha contra el Eje del Mal. Est\u00e1 el proletario herido que se gangrena, le amputan una pierna a bordo, delira, casi muere de sed y al final se tira al mar, con un \u00faltimo empujoncito eutan\u00e1sico del capit\u00e1n nazi, quien procede del submarino hundido que antes hundi\u00f3 un barco civil aliado cerca pero lejos de las Bermudas.<\/p>\n
Uno de los escollos para la pel\u00edcula fue que el alem\u00e1n no resultaba suficientemente malvado, asunto que le ya hab\u00eda causado descalabros a Steinbeck con un relato anterior; a cargo de la embarcaci\u00f3n al ser el \u00fanico marinero a bordo, enga\u00f1a a todos y subrepticiamente los secuestra con la intenci\u00f3n de entregarlos al barco de suministros de la armada nazi. Es vivaz, pr\u00e1ctico y taimado. El p\u00fablico estadunidense lo hubiera preferido aut\u00f3mata, diab\u00f3lico o retrasado mental. Otro escollo fue el negro, un buen personaje que le pareci\u00f3 discriminado a la correcci\u00f3n pol\u00edtica antifascista.<\/p>\n
La figura clave, nudo de toda la trama, lo interpreta una Tullulah Bankhead desbordada en su glamur y su malicia, una diva fuera de lugar que en medio del desastre es la reina y comentarista que ve a todos por igual, habla tres idiomas (igual que el nazi), entiende las causas del dinero y el amor, aguda, cosmopolita, m\u00e1s all\u00e1 del bien y del mal. Es el primer personaje que vemos, en una secuencia casi c\u00f3mica, surrealista: ella sola en el bote, rodeada por los restos del naufragio, vestida con un gran abrigo de vis\u00f3n, maquillada, con peinado impecable, fuma tranquilamente con su equipaje al lado, en todo caso fastidiada por los inconvenientes. A poco comienzan a emerger los dem\u00e1s n\u00e1ufragos y ella les da la bienvenida al mundo de los vivos. Es la primera en reconocer la muerte, desde el beb\u00e9 ahogado por el hundimiento hasta la liquidaci\u00f3n del nazi enga\u00f1oso y traicionero, el alacr\u00e1n del cuento.<\/p>\n
Vale la pena encerrarse un rato en este encierro a la intemperie donde aprendemos que toda reclusi\u00f3n es relativa. Pablo Neruda crey\u00f3 ver en otro bote salvavidas, que reposaba en el huerto de su casa en Valdivia, la huella desesperada de los n\u00e1ufragos, de los que en la final angustia se agarraron a esta armaz\u00f3n marinera mientras la tempestad los persegu\u00eda inmensamente.<\/p>\n
\u00bfCu\u00e1nto cuesta un funeral? Buscar resultados
\nCosto Funerario | Enlaces Publicitarios
\n|
\nPatrocinado<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Encerrados a mar abierto Hermann Bellinghausen Un gran tour de force de Alfred Hitchcock en altamar de principio a fin, Bote salvavidas (Lifeboat), tambi\u00e9n llamada N\u00e1ufragos y A la deriva, plantea la elocuente y simp\u00e1tica par\u00e1bola de un universo cerrado, que para Sartre es llanamente el Infierno en su pieza A puerta cerrada, curiosamente simult\u00e1nea […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":16817,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-16816","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16816","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16816"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16816\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16818,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16816\/revisions\/16818"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/16817"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16816"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=16816"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=16816"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}