La muestra Los m\u00e1rmoles Torlonia es el mayor acopio privado de arte antiguo en el mundo<\/p>\n
La exposici\u00f3n consta de una parte del acervo de la familia m\u00e1s rica de Roma del siglo XIX<\/p>\n
Se exhibe en la nueva sede de los Museos Capitolinos<\/p>\n
Anticipa la creaci\u00f3n de un recinto dedicado s\u00f3lo a esta colecci\u00f3n<\/p>\n
Afp
\nAlejandra Ortiz Casta\u00f1ares<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
Roma.<\/p>\n
La exposici\u00f3n Los m\u00e1rmoles Torlonia: coleccionar obras maestras, una selecci\u00f3n de 92 obras de entre 620 que conforman la colecci\u00f3n Torlonia, abri\u00f3 el 14 de octubre y permanecer\u00e1 hasta el 29 de junio de 2021 en la Villa Caffarelli, nueva sede expositora de los Museos Capitolinos.<\/p>\n
\u00c9sta es, seg\u00fan apunta el cocurador Salvatore Settis (junto con Carlo Gasparri), el mayor acopio privado de arte antiguo en el mundo, mismo que qued\u00f3 inaccesible al p\u00fablico por decenios. Es la \u00faltima de las colecciones principescas de Roma (siglo XIX) y de entre las m\u00e1s reconocidas a escala internacional desde entonces.<\/p>\n
La exhibici\u00f3n anticipa la creaci\u00f3n de un museo permanente para la colecci\u00f3n, en una sede a\u00fan por definirse, en acuerdo y colaboraci\u00f3n con el Estado italiano.<\/p>\n
Los Torlonia eran una familia francesa de origen campesino. Marin Tourlonias (1725\u20131785) lleg\u00f3 a Roma acompa\u00f1ando a un prelado franc\u00e9s, como su servidor. Su enriquecimiento se inici\u00f3 cuando Marin, tras la herencia de un cardenal, puso una tienda de telas en la plaza de Espa\u00f1a y un peque\u00f1o banco anexo. Su hijo Giovanni (1754\u20131829) se dedic\u00f3 a la actividad bancaria que, apoyada por el papado, convirti\u00f3 pronto a los Torlonia en la familia m\u00e1s rica y poderosa de Roma de su tiempo.<\/p>\n
El r\u00e1pido ascenso social necesitaba ser legitimado, y lo hicieron contrayendo nupcias con la aristocracia, comprando palacios, t\u00edtulos nobiliarios (pr\u00edncipes) y, naturalmente, creando una colecci\u00f3n de arte no s\u00f3lo antigua, sino contempor\u00e1nea (incluso, por ejemplo, obras de Antonio Canova).<\/p>\n
La fiestas mundanas a las que asist\u00eda la aristocracia local y europea generaban estupor por la cantidad de obras en sus palacios.<\/p>\n
Stendhal lo recuerda en sus diversos viajes realizados a Roma entre 1802 y 1829, al decir que el palacio de los Torlonia, en plaza Venecia (destruido en 1901), brilla con todas las cosas bellas que el banquero m\u00e1s rico de Roma ha sido capaz de reunir. No por ello lo describi\u00f3 con un cierto desprecio como ex comerciante, que s\u00f3lo ten\u00eda dos pasiones: el dinero y las artes (Promenades dans Rome).<\/p>\n
Pero lo que deslumbr\u00f3 al escritor franc\u00e9s era tan s\u00f3lo la antesala de lo que lleg\u00f3 a ser la colecci\u00f3n con Alessandro (1800\u20131886), hijo de Giovanni, fundador del Museo Torlonia (1875), ubicado en Trastevere en Roma. Pasados 10 a\u00f1os desde su apertura, el conservador Carlo Ludovico Visconti recordaba en el cat\u00e1logo enteramente ilustrado con fototipos con cada pieza de la colecci\u00f3n (publicaci\u00f3n sin precedente), que no pod\u00eda considerarse una persona culta en Europa quien no conociera la colecci\u00f3n Torlonia.<\/p>\n
Aunque el acervo fue creado con un objetivo autocelebrativo, existi\u00f3 tambi\u00e9n, seg\u00fan argumenta Settis en el cat\u00e1logo, un impulso c\u00edvico, educativo e incluso patri\u00f3tico. La anexi\u00f3n de Roma al Reino de Italia en 1871, si bien completaba el proceso de unificaci\u00f3n, fue desastrosa en t\u00e9rminos de dispersi\u00f3n patrimonial. El m\u00e9rito de la colecci\u00f3n Torlonia fue que lo resguard\u00f3 evit\u00e1ndolo. Muchas de las mayores familias aristocr\u00e1ticas se hab\u00edan desplomado y sus bienes fueron vendidos a los grandes museos estadounidenses y europeos, donde hoy se encuentran. Italia no cont\u00f3 con una ley que lo impidiera hasta 1909.<\/p>\n
Viaje al origen del coleccionismo<\/p>\n
El acervo Torlonia est\u00e1 formado por retratos comunes (como El viejo) e imperiales, sarc\u00f3fagos, estatuas de figuras mitol\u00f3gicas, animales y una sola estatua en bronce encontrada, como otras muchas piezas, en excavaciones arqueol\u00f3gicas en latifundios.<\/p>\n
El acopio estaba formado adem\u00e1s y sobre todo, por antiguas colecciones que adquiri\u00f3 y salvaguard\u00f3, como: Albani, Giustiniani, Cavaceppi.<\/p>\n
La muestra, dividida en cinco secciones, lleva al visitante por un viaje cronol\u00f3gico inverso, ya que resalta su composici\u00f3n estratificada desde la parte m\u00e1s reciente hasta la \u00faltima en el Renacimiento, como una matrioska.<\/p>\n
La colecci\u00f3n Torlonia se conecta as\u00ed con el origen mismo del coleccionismo. La \u00faltima sala es la Exedra de Marco Aurelio; en los contiguos Museos Capitolinos han sido colocadas las estatuas en bronce ubicadas en el Laterano, y que el papa Sixto IV don\u00f3 al pueblo de Roma (1471) en el Campidoglio. El papa lo utiliz\u00f3 para legitimar el poder del papado en la urbe al regresar de Avi\u00f1\u00f3n, queriendo marcar simb\u00f3licamente la continuidad del poder con la antigua Roma.<\/p>\n
Este acto fundamental marc\u00f3 el inicio del coleccionismo que antes de la ca\u00edda de Roma no hab\u00eda tenido inter\u00e9s. El aumento paulatino de las piezas en el Campidoglio se cristalizar\u00eda en el nacimiento del primer museo p\u00fablico del mundo, fundado por el papa Clemente XII en 1734.<\/p>\n
As\u00ed se completa el viaje, en el que cada pieza permite no s\u00f3lo un goce est\u00e9tico, sino la comprensi\u00f3n y diferenciaci\u00f3n en el tiempo del coleccionismo y la restauraci\u00f3n del arte antiguo italiano.<\/p>\n
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